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    彭鋒:技進(jìn)于道 ——讀馬蕭的油畫

    時(shí)間:2014-06-13 17:04:06 | 來源:藝術(shù)中國(guó)

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    第一次見到馬蕭,是2004年秋冬之際,在清華美院陳丹青工作室。那時(shí),陳丹青還沒有辭職,在清華美院招收博士和碩士研究生。我在清華美院兼課,給研究生開設(shè)美學(xué)課程。陳丹青的博士生對(duì)繪畫毫無興趣,相反對(duì)哲學(xué)興趣濃厚,我們海闊天空地聊現(xiàn)象學(xué)和海德格爾。只有馬蕭在專注地畫畫。他畫的是民國(guó)時(shí)的老照片,畫幅很小,卻非常細(xì)致,給我留下了深刻印象。經(jīng)旁人介紹,得知馬蕭在讀陳丹青的碩士研究生。馬蕭后來上了博士,導(dǎo)師改成了包林。盡管題材和風(fēng)格有了變化,但是苦行僧般地研究繪畫的態(tài)度依然如故。馬蕭對(duì)待繪畫的態(tài)度,讓我想起了康斯特布爾(John Constable)的一句名言:“我們?yōu)槭裁床豢梢詫⒗L畫當(dāng)作自然科學(xué)的一個(gè)分支而在其中進(jìn)行圖像實(shí)驗(yàn)?zāi)兀俊睆膶?duì)繪畫的研究上來說,馬蕭真的有點(diǎn)像一位科學(xué)家。

    馬蕭所在的清華大學(xué)以工科見長(zhǎng),但那里并沒有針對(duì)圖像的實(shí)驗(yàn)室,馬蕭不可能像他的同學(xué)那樣出入實(shí)驗(yàn)室。馬蕭的繪畫研究,與現(xiàn)代物理學(xué)和化學(xué)不同,更多的類似于博物學(xué)式的研究。他的研究分為兩個(gè)方面:一個(gè)方面是對(duì)繪畫遺產(chǎn)的繼承,對(duì)于歷史上的繪畫大師逐個(gè)進(jìn)行研究。對(duì)于他們?cè)谟彤嬵I(lǐng)域里的貢獻(xiàn),馬蕭了如指掌。另一方面是對(duì)繪畫題材的研究,他不斷變換題材,嘗試解決因?yàn)椴煌}材引起的不同問題。出于這兩方面的考慮,馬蕭將每次繪畫視為一次實(shí)驗(yàn)。正如科學(xué)實(shí)驗(yàn)一樣,重復(fù)成功的實(shí)驗(yàn)就是浪費(fèi)成本。馬蕭不愿意浪費(fèi)時(shí)間和精力,他希望趁自己年輕,將他景仰的大師的技術(shù)演練一遍,將不同題材引起的難題解決一遍。我想這就是他不愿重復(fù)某個(gè)題材和樣式的原因。

    馬蕭對(duì)繪畫的這種探索,與當(dāng)代藝術(shù)潮流背道而馳。當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域的觀念轉(zhuǎn)向和圖像轉(zhuǎn)向,終止了畫家對(duì)繪畫問題的解決,也終止了畫家對(duì)繪畫技藝的錘煉,甚至終結(jié)了畫家作為藝術(shù)家的可能。就像勒維特(Sol LeWitt)所說的那樣,“對(duì)于觀念藝術(shù)來說,一旦觀念誕生,創(chuàng)作過程就業(yè)已完成,將觀念外化為物質(zhì)形態(tài)的作品與藝術(shù)無關(guān)。”而對(duì)于那些創(chuàng)造了標(biāo)志性圖像的藝術(shù)家來說,接下來的工作只是簡(jiǎn)單的重復(fù),因?yàn)楫?dāng)代藝術(shù)家普遍信奉重復(fù)就是力量。顯然,馬蕭走了一條與多數(shù)當(dāng)代藝術(shù)家相反的道路,并且進(jìn)入了另一個(gè)極端。對(duì)于馬蕭來說,觀念和題材都不重要,重要的繪畫本身。馬蕭通過研究歷代大師的繪畫,與大師們構(gòu)成某種私密的對(duì)話。這種交流的私密性,就體現(xiàn)在技術(shù)層面上。在畫布和繪畫對(duì)象面前,馬蕭與大師會(huì)面對(duì)同樣的難題,會(huì)有同樣的疑惑。通過比較不同的解決手法,馬蕭與大師展開“手談”。在他看來,只有明白了大師如何解決所面臨的難題,才能真正理解他們的良苦用心,進(jìn)入他們的心靈世界。事實(shí)上,一般觀眾也可以通過作品與過往大師形成交流,但是他們只能看到畫面上呈現(xiàn)出來的最終成果,再由畫面遐想開去,對(duì)于繪畫過程一無所知。馬蕭要做的工作,則是將畫面還原為空白的畫布和繪畫對(duì)象,并嘗試用自己的方式將畫面重新建立起來。在馬蕭看來,只有經(jīng)過這種拆解與重組,才能體會(huì)大師的功力,才能真正讀懂作品。由此,馬蕭給繪畫藝術(shù)設(shè)立了一道技術(shù)和學(xué)識(shí)的門檻,即沒有在過程和語言上與歷代大師形成對(duì)話的圖像,便只是圖像,而非繪畫藝術(shù),以此將非藝術(shù)排除在外。今天的人們?cè)偬峁P畫畫,目的不是再現(xiàn)客觀世界,而是與過往的大師對(duì)話。這種對(duì)話,確保了繪畫的人文特征。馬蕭的繪畫就具有這種人文特征,這不是因?yàn)樗念}材和主題,而是因?yàn)樗睦L畫語言和過程所承載的繁復(fù)的互文關(guān)系。當(dāng)繪畫的再現(xiàn)功能被取代之后,繪畫的人文特征就更加突出了。今天的繪畫在某種意義上就是對(duì)話,與歷史上的大師對(duì)話。

    然而,馬蕭并沒有因此陷于大師的魔咒中不能自拔。他有自己的問題,希望通過繞道大師走過的老路來解決。這有時(shí)也會(huì)讓大師陷入困局之中,而這正是馬蕭顯露自己才華的時(shí)刻。但是,馬蕭從來不炫耀自己的才華,他總是小心地將自己掩蓋在大師的陰影之中,特別強(qiáng)調(diào)和珍惜作為學(xué)生的身份,他懂得蟄伏乃至失敗對(duì)于成功的重要性,他甚至享受蟄伏本身所帶來的快樂。

    當(dāng)馬蕭以大師的方式成功地解決自己的難題的時(shí)候,我們可以想象出他的躊躇滿志,一種庖丁解牛般的快感。今天的藝術(shù)家不屑于談?wù)摷记桑R蕭卻沉湎于技巧之中,并在技巧的盡頭得見道的端倪。“行到水窮處,坐看云起時(shí)。”當(dāng)技巧修煉達(dá)到一定境界的時(shí)候,得道就是水到渠成之事了。在今天這個(gè)浮躁喧囂的時(shí)代,像馬蕭這種耐住性子厚積薄發(fā)的青年藝術(shù)家真是難能可貴。如果我們從馬蕭的作品中看到了某種獨(dú)特的氣質(zhì)或靈光,那并不是他的天才乍現(xiàn),而是他的韜光養(yǎng)晦,是在對(duì)技巧的埋頭追求中不經(jīng)意的回眸。

    2013年10月28日于北京大學(xué)蔚秀園

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