公元二千年,應(yīng)云南師范大學(xué)之邀,舉家南遷來校任教。從此,泥牛入海無消息,親友如相問,兩地雁無聲。十年磨劍,光陰荏苒,石沉滇海,歲月蹉跎。山脊梁上夕陽拉長了我的身影,寨子里竹樓上多了一個(gè)北方的醉漢。我或一人行走在山間林莽,或帶學(xué)生采風(fēng)于峽谷深處,踩著茶馬古道的蹄印前行。大山與作品萬里咫尺,山民與我更加貼近,因?yàn)槟抢锏娜藗円共婚]戶,路不拾遺,心底明亮。古村民居是我棲息之所,山民的喜怒哀樂收藏在線描集里,山寨木屋掩映于古榕竹叢的水墨作品中。山民是我?guī)煟沂巧矫裼选J瓴尻?duì),我已成了農(nóng)民,畫同類倍感親切,畫同類激情無限,同類沒有地域之分,沒有民族之分,只有鋤耕筆耕之分也。北人南拾紅豆,更加珍惜,十年走遍西南水村山寨、棧道叢林。不管是山頂老倌老奶,還是竹樓婦女小娃。馬廄牛棚、豬圈雞舍、狗窩羊牢、都在我心中活脫脫地存儲,歷久彌新。
近年來寫生采風(fēng),這一切都在改變著,雖隔數(shù)載卻舊貌全非,昔日的草屋竹樓已變成磚墻瓦舍,昔日的穿民族服飾的姑娘已著時(shí)髦的漢裝與西服,腳下繡花鞋變成革履,男人們已完全漢化,只有山里老倌舊貌依然,仍用騾馬馱著茶葉與農(nóng)副產(chǎn)品下山趕集。而今青年人開著拖拉機(jī)與摩托車?yán)浀郊猩先ィ瑪[攤叫賣者多為老年婦女。這變化使我愕然,我深感時(shí)代在進(jìn)步,社會在發(fā)展。一個(gè)從藝者切身體會到今日之邊民生存狀態(tài),即明日之歷史一頁,挽救非物質(zhì)文化遺產(chǎn)是從藝者的責(zé)任與使命。零散的作品不足以表現(xiàn)當(dāng)下少數(shù)民族的整體面貌,表現(xiàn)這整體的生活場景,莫過于風(fēng)俗畫長卷。假如沒有《清明上河圖》這一歷史風(fēng)俗畫長卷,就無法知道北宋汴京的繁榮景象與市井文化。邊疆少數(shù)民族雖為邊緣人群,然而他們的特殊性鑄就了從原始社會生態(tài)進(jìn)入社會主義初級階段,這一瀕臨消亡狀態(tài)的特殊性。以現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作表現(xiàn)邊疆少數(shù)民族現(xiàn)今生存狀態(tài)是當(dāng)務(wù)之急。
中國已不是過去的中國,邊疆少數(shù)民族也不是過著刀耕火種的生活。他們將走出山林,向現(xiàn)代文明邁進(jìn)。然山外的人們在迅速的發(fā)展,山里的人們在過著悠閑的日子。節(jié)日便盛裝表演摔跤、斗牛、鏢牛祭祖、上刀山、下火海、唱山歌跳民族自己的舞蹈。也是談情說愛、唱情歌找情人的最佳機(jī)會。長街宴、潑水節(jié)、摸你黑,玩的心跳,男女老少紛紛上場。算命占卜的巫術(shù)、巫蠱、廟會上表演的社火圖騰更具特色。雖說大部分民居已被改造,但最典型的特色的民居、廟宇、祠堂、狀元、進(jìn)士、將軍、土司的府第仍然尚存,并作為旅游景點(diǎn)供人們觀賞。我最喜歡的還是自然村寨的土民居,它真實(shí)、原生態(tài)。所以關(guān)注的多,資料就多些,同時(shí)那熱帶雨林,蒼茫的參天大樹,寬闊的芭蕉與不知名的奇花異木,使我感到生命的新奇。走進(jìn)林中會突然驚起一只或一群珍禽,竄出一兩只小野獸。
多民族聚集的區(qū)域,在這區(qū)域中的農(nóng)貿(mào)集市就出現(xiàn)各民族交易的情景,山民從山里背扛肩挑,披星戴月的趕場,婦女背上娃娃拉著豬羊交易,牽著牛馬的老倌到牲口市場,把牲口往栓馬樁上一系,三五人坐在一起喝酒聊天,吸著長筒水煙在吞云吐霧。市場賣貨的多為老年婦女,她們將割來的蒲草與竹皮編織成框簍。每到這種集市,我都要買些工藝品與天然的樹根和羅漢竹等制成的好看的工藝品。一大早就有推車擔(dān)擔(dān)的轟趕騾馬吆喝聲、拖拉機(jī)摩托車的馬達(dá)引擎聲、騾馬的嘶鳴聲、生豬的嚎叫聲、趕路挑夫的腳步聲、雞鳴犬吠的叫聲與人們的叫賣聲匯成嘈雜的交響曲。這些集市都是露天的。人們早早的來占地方,用芭蕉葉鋪好了地面,再將要賣的物品放在上面,多數(shù)是農(nóng)家直銷的。一看他們的臉色、手腳與著裝就看的出是山里來的農(nóng)民。每當(dāng)看到真正的山民,我的照相機(jī)就一直搶拍不停,十年來收集的寫生素材與寫生圖稿何止萬張,我把他們匯總編排,分民族、分系列歸納成市場文化、廟會文化、節(jié)日文化。
以線描繪一百米長卷的《邊鎮(zhèn)集市》,其中五六百人的寫真形象、騾馬、牛羊、雞鴨鵝犬、蔬菜、水果、應(yīng)物象形,龐大復(fù)雜。況且以線描繪制,放筆直取,一筆不茍。做到人物大小一致,動態(tài)變化傳神。各民族的人物長相特點(diǎn)突出,服裝道具真實(shí),構(gòu)圖疏密有致,線條粗細(xì)變化合理,疏能走馬,密不通風(fēng),一以貫之于廣大精微之中。一百米非寫意,一百米非山水花鳥,一百米線描的繪制過程之苦心經(jīng)營,如魚飲水,冷暖自知。如赤手捉毒蛇之險(xiǎn)境,如雜技表演之精準(zhǔn),不能由半點(diǎn)閃失。此卷完成歷時(shí)百余日,準(zhǔn)備十載,艱辛備至。此卷如能與觀者共識,我已感到慰藉。“誰云作者癡,品嘗其中味”。
以上算作是序。庚寅深秋于滇中龍泉大荒堂。
王首麟 草擬