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    材料藝術(shù)與現(xiàn)代藝術(shù)

    時(shí)間:2013-06-27 13:45:23 | 來(lái)源:藝術(shù)中國(guó)

    藝術(shù)家>

    文/ 李俊峰

    回望二十世紀(jì)的藝術(shù)發(fā)展走向,可謂風(fēng)云變幻,求新求異似乎是主題,藝術(shù)家們已不滿足于傳統(tǒng)模式而進(jìn)行了一些大膽的嘗試,藝術(shù)觀念與藝術(shù)材料呈現(xiàn)出前所未有的多樣化。同時(shí),由于科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步,也極大豐富了藝術(shù)創(chuàng)作的手段及內(nèi)涵,藝術(shù)家引用了當(dāng)時(shí)的先進(jìn)科技成果并運(yùn)用到自己的藝術(shù)創(chuàng)作實(shí)踐中,推動(dòng)著一個(gè)又一個(gè)新的藝術(shù)運(yùn)動(dòng)而改變著人們的審美方式。

    畢加索、勃拉克為首的立體主義首先在畫(huà)面上引入了現(xiàn)成的物質(zhì)材料,如報(bào)紙、壁紙、織物等,創(chuàng)造出拼貼畫(huà)技巧。開(kāi)綜合材料繪畫(huà)之先河,其后的恩斯特、米羅等藝術(shù)家,繼續(xù)用綜合材料進(jìn)行著自己的繪畫(huà)實(shí)驗(yàn),在多方位及多層次上嘗試著各種觀念及材料運(yùn)用的可能性。隨著杜尚將小便器擺在了美術(shù)館-------藝術(shù)與非藝術(shù)材料的界限模糊了。

    傳統(tǒng)藝術(shù)的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn),更多的傾向于對(duì)客觀物象的“形似”。在傳統(tǒng)繪畫(huà)中,材料是作為繪畫(huà)的輔助手段而存在,而現(xiàn)代藝術(shù)則更關(guān)注藝術(shù)家個(gè)人的內(nèi)心感受,即中國(guó)繪畫(huà)中的“神似”,客觀物象給予藝術(shù)家的只不過(guò)是一種啟示,康定斯基就特別強(qiáng)調(diào)繪畫(huà)中的“精神性”,他認(rèn)為藝術(shù)作品是精神的外在表現(xiàn),藝術(shù)作品的內(nèi)容應(yīng)該是精神而不是客觀物體,藝術(shù)品包含兩個(gè)因素,一個(gè)是內(nèi)在的,一個(gè)是外在的,內(nèi)在的是精神、感情,外在的是形式,內(nèi)在的東西必須存在,否則藝術(shù)品就是贗品,康定斯基的論述強(qiáng)調(diào)了二十世紀(jì)的藝術(shù)理念,即藝術(shù)作品中精神性的重要意義,精神性應(yīng)是藝術(shù)作品的靈魂與生命,在藝術(shù)家們的不斷努力下,作為精神性載體的物質(zhì)材料站到了繪畫(huà)的前沿,新的材料,具有新的藝術(shù)感染力,這是傳統(tǒng)材料所無(wú)法做到的。藝術(shù)家們不斷地嘗試各種可能性,并將材料藝術(shù)表現(xiàn)推向極致,在藝術(shù)家這里,物質(zhì)材料得到了轉(zhuǎn)換與升華,具有了新的價(jià)值與意義。

    二十世紀(jì)藝術(shù)家總是力圖在物質(zhì)材料中尋求一種新的藝術(shù)表現(xiàn)方式,丙烯顏料的問(wèn)世為藝術(shù)家的各種嘗試提供了極大的可能性,從二十世紀(jì)五十年代發(fā)展起來(lái)的丙烯材料具備了從坦培拉到油畫(huà)的全部?jī)?yōu)點(diǎn),丙烯顏料最主要的是它的通用性及附著力,這種材料既很結(jié)實(shí)同時(shí)又非常柔軟,丙烯可在任何基底上作畫(huà)而不受限制,在技術(shù)上它即可象水彩那樣薄涂罩染,又可象油彩那樣厚涂而產(chǎn)生豐富的肌理效果,丙烯材料具有穩(wěn)定性,永久性,與油畫(huà)性比較,丙烯的另一大特點(diǎn)就是它的快干性,可在作畫(huà)的任何時(shí)候?qū)?huà)面破壞重來(lái)而收到意外的效果,更由于丙烯材料所具有的膠性特點(diǎn),使其成為藝術(shù)家在運(yùn)用綜合材料繪畫(huà)中的首選,在綜合材料拼貼作品中,丙烯是以顏料及粘合劑的雙重身份出現(xiàn)的,它克服了油彩在拼貼作品中的許多不足而為藝術(shù)家所津津樂(lè)道,正是由于丙烯材料的出現(xiàn)二十世紀(jì)的眾多藝術(shù)家終將其夢(mèng)想化為現(xiàn)實(shí),莫里斯、路易斯、大衛(wèi)、霍克尼、克洛斯等一長(zhǎng)串藝術(shù)家的名字已無(wú)可爭(zhēng)議地寫(xiě)進(jìn)了美術(shù)史,丙烯之勞,功不可沒(méi)。如果說(shuō)二十世紀(jì)初的立體派創(chuàng)造的拼貼畫(huà)技巧是綜合材料繪畫(huà)的開(kāi)端,而在五十年代丙烯材料的出現(xiàn)則將這一學(xué)科推向高潮。

    丙烯材料以其特有的優(yōu)勢(shì)深深的吸引著藝術(shù)家,并同藝術(shù)家一道為豐富二十世紀(jì)的藝術(shù)創(chuàng)作做出了貢獻(xiàn)。丙烯具有油畫(huà)般的畫(huà)面效果,但比油畫(huà)干得快,它的水油性不由得使我們想起了更為古老的繪畫(huà)材料-----坦陪拉。由丙稀材料上溯既是油畫(huà)材料,而油畫(huà)材料的前輩正是坦培拉材料,如果以輩份來(lái)論的話,丙烯應(yīng)該是第三代的孫子輩了,青出于藍(lán)而勝于藍(lán)。但遺傳基因卻不容忽視,更有隔代遺傳之說(shuō),坦培拉的許多優(yōu)點(diǎn)丙稀都有所繼承,事情就是這樣,往往最前衛(wèi)的東西,骨子里浸透的卻正是最古老的、最傳統(tǒng)的東西,繪畫(huà)藝術(shù)的發(fā)展具有自身的規(guī)律性及延續(xù)性,繪畫(huà)史上的任何一次變革都不是孤立的,突然的,都是一個(gè)從量到質(zhì)的積累過(guò)程,更多的是在不經(jīng)意間形成氣候,即使是當(dāng)時(shí)的變革,回頭看去應(yīng)是傳統(tǒng)的延續(xù),即使是反傳統(tǒng),也是以傳統(tǒng)為前提,然后自己再慢慢變成傳統(tǒng)。

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    丙烯材料的種種屬性有時(shí)不得不讓人感受到其與坦培拉材料非常接近的一面,如提白畫(huà)法,罩染技術(shù),隨意的潑灑等,與其前輩坦培拉相比有過(guò)之而無(wú)的產(chǎn)物,它所產(chǎn)生的美感是當(dāng)代的,正是由于丙烯的出現(xiàn),現(xiàn)代的藝術(shù)家更容易在作品中體現(xiàn)出個(gè)人的感受及情感,也就是作品中的精神性,在藝術(shù)作品中尤其是繪畫(huà)作品中,精神性要靠物質(zhì)材料傳達(dá)的,物質(zhì)是精神的載體,否則精神性在藝術(shù)作品的意義上是架空的,丙稀材料以它那隨和的脾氣,應(yīng)變的秉性能與各種物質(zhì)材料相處,并干當(dāng)配角,這樣就使得各種物質(zhì)材料在畫(huà)面上大顯身手,報(bào)紙、印刷品,各種織物及金屬材料紛紛登場(chǎng),而這些物質(zhì)材料同畫(huà)面的完美結(jié)合,丙烯材料立下汗馬功勞,縱觀繪畫(huà)史,每一次變革都是與新的材料的運(yùn)用有著密切的關(guān)系,管裝顏料的發(fā)明,應(yīng)是現(xiàn)代藝術(shù)發(fā)展的先決條件,而立體派,達(dá)達(dá)派的拼貼技術(shù),更是將藝術(shù)的表現(xiàn)力擴(kuò)張到非繪畫(huà)性物質(zhì)材料,物質(zhì)材料也逐漸的在繪畫(huà)中站到前列,有了發(fā)言權(quán)。

    現(xiàn)實(shí)的物質(zhì)材料經(jīng)過(guò)藝術(shù)家的選擇與思考,就具有了本質(zhì)上的轉(zhuǎn)換,物質(zhì)材料以變成材料藝術(shù),并具有了一定意義的精神指向,而有些材料本身即具有強(qiáng)烈的精神性,如泡沫、蠟燭、報(bào)紙等,這些物質(zhì)材料在繪畫(huà)中,會(huì)給觀者提供極大的想象空間,藝術(shù)家通過(guò)材料語(yǔ)言同觀眾對(duì)話,溝通,取得心靈上的共鳴。

    在藝術(shù)創(chuàng)作中的材料運(yùn)用,也存在著更新?lián)Q代,因?yàn)榍笞儯笮率撬囆g(shù)的本質(zhì)所在,新的材料藝術(shù)的出現(xiàn)不斷的拓寬了繪畫(huà)的范圍及表現(xiàn)手段,同時(shí)也帶給以藝術(shù)家新的靈感,存在決定意識(shí),新的材料藝術(shù)的出現(xiàn),往往是和當(dāng)時(shí)的社會(huì)發(fā)展,科技進(jìn)步密切相關(guān)的,時(shí)代左右著藝術(shù)的發(fā)展,藝術(shù)家對(duì)于材料的選擇,是由其個(gè)人的經(jīng)理,社會(huì)環(huán)境,時(shí)代的影響所決定的,同時(shí)也反映了藝術(shù)家內(nèi)心的情感與要求,正如“”,一個(gè)藝術(shù)家對(duì)于材料的選擇,也就決定了其個(gè)人的藝術(shù)表達(dá)方式了,杜布菲、塔皮埃斯、布里等藝術(shù)家對(duì)于材料的選擇上,明顯的帶有個(gè)人的傾向與偏好,藝術(shù)家也正式通過(guò)這些個(gè)人化的材料語(yǔ)言向我們展示了他們的內(nèi)心世界。

    二十世紀(jì)的繪畫(huà)藝術(shù)舞臺(tái)上,材料藝術(shù)一直在扮演著重要角色,立體派、達(dá)達(dá)派、波普藝術(shù)等流派無(wú)一不與材料有緣,而丙稀的問(wèn)世,更是對(duì)現(xiàn)代藝術(shù)的發(fā)展起到了推波助瀾的作用,二十世紀(jì)的藝術(shù)家們豐富的擴(kuò)展了傳統(tǒng)的內(nèi)容,并賦予傳統(tǒng)以新的意義。

    完成于2002年

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