另一種空間，對(duì)劉秀鳴而言，不僅是二維平面中營構(gòu)的另一種超越自然視閾的心象世界，而且是她的繪畫在當(dāng)代藝術(shù)中獲得“當(dāng)代性”的另一種藝術(shù)創(chuàng)造。因此，影像、裝置、觀念所超越的技藝性，賦予了當(dāng)代藝術(shù)以新的價(jià)值規(guī)則與審美方式，而劉秀鳴的架上繪畫恰恰在這另一種空間中獲取了當(dāng)代性的轉(zhuǎn)換。

沒有人像她那樣把油畫畫得那么透明和純粹。那飽滿的、純凈的色彩，在經(jīng)過處理之后成為劉秀鳴非常具有個(gè)人特質(zhì)的繪畫語言，與此同時(shí)，也凸顯了色彩的純度在視覺表達(dá)中的重要價(jià)值。這種超純度的色彩為她的畫面營構(gòu)了虛幻、縹緲而神秘的心象空間，從而于現(xiàn)實(shí)外象走入了心靈與心理的另一種世界。

其實(shí)，她的細(xì)膩、透明與純凈的畫面，也無不具有當(dāng)代藝術(shù)語言的圖像性。不論《云》、《新風(fēng)景》系列，還是《新的地平線》與《另一種空間》系列，都不在于油畫形象的塑造性，而在于整體圖像從自然視閾中蝶變出來的虛擬性。它既具有圖像在當(dāng)代社會(huì)中的視覺消費(fèi)性特征，也體現(xiàn)了當(dāng)代文化現(xiàn)實(shí)的某種隱寓與暗示。

或許，她對(duì)于風(fēng)格的追求，對(duì)于天體極光似的純藍(lán)與純紅的偏愛，都無一例外地披露了她的某種生命體驗(yàn)與女性意識(shí)。這種對(duì)于云與月的藍(lán)調(diào)和霞與日的血色的難以言盡的追述，也都無一例外地揭示了她個(gè)體生命的某種情感痕跡與精神蹤影。這是她走出風(fēng)景而具有當(dāng)代性話語的重要方式。

上個(gè)世紀(jì)八十年代，中國再度興起了留學(xué)熱潮。重開國門而負(fù)笈歐美的許多中國美術(shù)學(xué)子，不免在已進(jìn)入后現(xiàn)代社會(huì)的藝術(shù)語境中迷失路途。而劉秀鳴卻能以自己獨(dú)特的感悟與勤奮將純粹的架上繪畫帶入歐洲當(dāng)代藝術(shù)的語境，并由此顯現(xiàn)出她獨(dú)特的文化經(jīng)歷與個(gè)體的生命體驗(yàn)，在中外藝術(shù)界產(chǎn)生了較大的影響。

劉秀鳴藝術(shù)展給我們帶來的，不僅是世界當(dāng)代架上藝術(shù)的某種轉(zhuǎn)向，而且?guī)砹酥袊囆g(shù)家在世界藝術(shù)語境中的文化自信。