全鉉基（韓國）

我認為中國特色并不是編造出來的，而應(yīng)該是對中國普遍性的發(fā)現(xiàn)。我認為中國當代繪畫的主要問題是缺乏深刻的思考，只是熱衷于華麗浮躁的外在方式。

各種各樣的文化樣式的融合是后現(xiàn)代主義影響所導致的結(jié)果，出現(xiàn)了“奢侈的興趣”，雖然豐富，但是如果不注意就容易導致“裝飾性的全面浮華”。

當代藝術(shù)中形式主義認為“怎么表現(xiàn)”比起“表現(xiàn)什么”顯得更為重要，也就是說“更重視怎么表現(xiàn)而不是表現(xiàn)什么”。

中國的當代繪畫往往總是變異出一些奇怪的形式, 或“犯一些常識性的造型錯誤”，以達到形式翻新的目的。在這樣的大流當中，包林以清晰主題，以及他的態(tài)度表示了他的學者的氣質(zhì)和立場。

包林最近的作品《缺氧系列》、《平遠系列》、《高遠系列》和《深遠系列》給我們帶來什么樣的思考？

這些作品揭示的是缺氧=扮假=虛偽。包林的繪畫是在物質(zhì)豐盛的當代中國，但他在表現(xiàn)城市人群矛盾而尷尬的精神狀態(tài)。他的系列作品反映的都是社會現(xiàn)實，畫家是在對當代社會提出問題，通過這樣的方式發(fā)問，在眾多的現(xiàn)象中他找到了問題的癥結(jié)。

包林的詢問會不會得出標準答案不重要，我感興趣的是他在通過繪畫在發(fā)問，同時他又在尋找這時代新的造型語言。

2009年3月25日