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    藝術(shù)中國

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    全鉉基:讀包林的水墨作品

    全鉉基:讀包林的水墨作品

    時間: 2011-01-24 11:20:35 | 來源: 藝術(shù)中國

    全鉉基(韓國)

    我認為中國特色并不是編造出來的,而應(yīng)該是對中國普遍性的發(fā)現(xiàn)。我認為中國當代繪畫的主要問題是缺乏深刻的思考,只是熱衷于華麗浮躁的外在方式。

    各種各樣的文化樣式的融合是后現(xiàn)代主義影響所導致的結(jié)果,出現(xiàn)了“奢侈的興趣”,雖然豐富,但是如果不注意就容易導致“裝飾性的全面浮華”。

    當代藝術(shù)中形式主義認為“怎么表現(xiàn)”比起“表現(xiàn)什么”顯得更為重要,也就是說“更重視怎么表現(xiàn)而不是表現(xiàn)什么”。

    中國的當代繪畫往往總是變異出一些奇怪的形式, 或“犯一些常識性的造型錯誤”,以達到形式翻新的目的。在這樣的大流當中,包林以清晰主題,以及他的態(tài)度表示了他的學者的氣質(zhì)和立場。

    包林最近的作品《缺氧系列》、《平遠系列》、《高遠系列》和《深遠系列》給我們帶來什么樣的思考?

    這些作品揭示的是缺氧=扮假=虛偽。包林的繪畫是在物質(zhì)豐盛的當代中國,但他在表現(xiàn)城市人群矛盾而尷尬的精神狀態(tài)。他的系列作品反映的都是社會現(xiàn)實,畫家是在對當代社會提出問題,通過這樣的方式發(fā)問,在眾多的現(xiàn)象中他找到了問題的癥結(jié)。

    包林的詢問會不會得出標準答案不重要,我感興趣的是他在通過繪畫在發(fā)問,同時他又在尋找這時代新的造型語言。

    2009年3月25日

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