“牛后扶犁耕自發(fā)，田間撒句種青天” 我十四歲以前在農(nóng)村生活，在燦爛的原野上度過(guò)了我金色的童年。對(duì)那片土地刻骨銘心的記憶，就是我取之不盡的繪畫源泉。古樸襲人，傳統(tǒng)的風(fēng)俗以及長(zhǎng)滿莊稼和樹(shù)木的田野，無(wú)時(shí)無(wú)刻不在牽掛著我的心。尤其是現(xiàn)在處于世界化大都市中的我，更加渴望逃離這喧囂的城市，回到那片干凈、灑滿陽(yáng)光的土地，歸去來(lái)兮我的田園。

該如何去表現(xiàn)那片令我魂?duì)繅?mèng)繞的土地，就是我這些年來(lái)一直在摸索中的主題。

我想每一個(gè)成功的畫家都有他獨(dú)特的藝術(shù)語(yǔ)言，而我在繪畫形式上更加注重色彩。當(dāng)我面對(duì)畫面時(shí)，首先感到的是一份好心情，是色彩的絢麗感染了你和我。至于在歡暢的大色塊中加進(jìn)一些面無(wú)表情的藍(lán)衣農(nóng)人，是為了增加畫面的深度和可讀性。如果在同一畫面里只是歡樂(lè)色塊的累加，畫面會(huì)索然無(wú)味，就如同在一首歡快明亮的小號(hào)曲子中，加插一些低音薩克斯風(fēng)回旋，聽(tīng)起來(lái)會(huì)更耐人尋味。

我是一個(gè)頗為傳統(tǒng)的中國(guó)人，從小就在唐詩(shī)和宋詞的平仄聲中長(zhǎng)大，越來(lái)越理解到先人們對(duì)大自然的那份充滿真情的獨(dú)白。無(wú)論是王維的“空山新雨后”還是柳子厚的“曉耕翻露草”，在我眼前都展示出一幅幅美麗的畫卷。陶淵明是我最喜歡的詩(shī)人，我深深的感受到他那份“采菊東籬下，悠然見(jiàn)南山”的背后，是隱藏著他多少的無(wú)奈與傷感。我每年都要下鄉(xiāng)多次，當(dāng)我靜靜的坐在山崗上，看著農(nóng)人們?cè)诮鹕奶镆袄锸崭睿シN或耕種時(shí)，總想起郭小川“牛后扶犁耕自發(fā)，田間撒句種青天”那樣的想法。看著飄蕩在天空中被夕陽(yáng)染紅了的云彩，微風(fēng)拂面，嗅著甜甜的空氣中農(nóng)作物特有的芬芳，就是我最快樂(lè)的時(shí)刻。我想凡是能讀懂我的畫的人，都會(huì)有著同樣的心情和感覺(jué)。

1998.