他的藝術(shù)追求 愉悅、簡(jiǎn)單和即刻性。昆斯小時(shí)候生活在賓夕法尼 亞,那里的人們?cè)趶?fù)活節(jié)時(shí)會(huì)拿出氣球兔擺放在自 家門前。后來到紐約生活的他又注意到街頭的氣球 花攤。這些通俗的大眾物品構(gòu)成了昆斯未來藝術(shù)創(chuàng) 作的源泉,他把這些日常用品做成巨型閃亮的藝術(shù) 作品,而且總不忘添上一絲媚俗。這是杰夫·昆斯的 一種自我膨脹嗎?“創(chuàng)作充氣作品,好似接觸一種 永恒,一種超越。藝術(shù)本身總是在試圖控制生 命力,成為、甚至超越生命力。”他在弗拉馬里翁 (Flammarion)出版發(fā)行的一本采訪錄中如是說。 《平凡》系列作品之一金色瓷器雕塑《邁克爾·杰克 遜和鮑比》(Michael Jackson and Bubbles)不屬充 氣作品,其創(chuàng)作題材是當(dāng)代明星。誠(chéng)然,他的作品 被稱為“時(shí)間膠囊”,但也不至于像海報(bào)那般大肆吹 噓,把它們與達(dá)芬奇的《圣母子與圣安妮》相提并 論。他的作品在凡爾賽展出時(shí),不少亞洲游客匆匆看一眼就立刻扭頭去欣賞宮內(nèi)珍貴的掛毯和木雕, 并對(duì)它們贊嘆不已。唯一能與古典大師相提并論之 處只有他的工作方式。杰夫·昆斯要求做到技術(shù)完美 和加工精致,因此雇傭了上百名助手幫助完成作品 的制作。昆斯是一個(gè)非常懂得經(jīng)營(yíng)的藝術(shù)家。回顧 展的一件作品講述了《慶祝》系列的創(chuàng)作歷程。這 個(gè)系列最初只是一個(gè)畫廊訂購(gòu)的幾張賀卡,之后才 有了繪畫和雕塑作品。展廳中央有一個(gè)小房間,本 應(yīng)該像窺視秀一般用簾子遮住,可在這個(gè)空間卻赤 裸裸地展示著昆斯與前任妻子琪秋黎娜(藝名, Cicciolina)交歡的系列作品。這是藝術(shù)還是低俗? 弗朗斯瓦茨·吉洛(Fran?oise Giroud)當(dāng)初對(duì)麥當(dāng)娜的評(píng)價(jià)是連 “變態(tài)都稱不上 ”( "même pas perverse")。昆斯與麥當(dāng)娜用同一種方式挑戰(zhàn)大眾對(duì)藝術(shù)的定義:麥當(dāng)娜展露了她的雙乳,昆斯挑戰(zhàn) 了人們的底線。這個(gè)系列讓人看到的更多是色情而 非情欲,肉體裸露而非精神顛覆。在成為新波普派人士之前,昆斯還有過近似“新現(xiàn)實(shí)主義”的階段, 他把一個(gè)現(xiàn)成品真空吸塵器粘到霓虹燈上,作了一 個(gè)斯特拉(Stella)式的極簡(jiǎn)主義作品。還有《平 衡》系列中幾個(gè)一半懸浮水面,一半沉入水中,保持靜止平衡的籃球,堪稱高技術(shù)作品。最令人困惑 的無疑是昆斯大多作品都以光滑的鏡面為表面。據(jù) 說昆斯小時(shí)候,母親送了他一個(gè)反光球。很多昆斯的作品,觀者如果走近觀賞,總能看到作品表面反射的展廳墻面一角以及自己的影像。

這難道就是引人深思的后現(xiàn)代社會(huì)和藝術(shù)自我陶醉之投影?又或 是藝術(shù)家對(duì)我們的譏諷?我們也許永遠(yuǎn)無法知曉其中的答案。