黑膠老唱片、全形拓片，文人收藏新門(mén)類(lèi)

黑膠老唱片在中國(guó)出現(xiàn)與發(fā)展已經(jīng)有上百年的歷史。1897年，也就是愛(ài)迪生發(fā)明唱片后僅20年，第一臺(tái)圓柱形蠟筒唱機(jī)（當(dāng)時(shí)叫留聲機(jī)）就在我國(guó)上海的洋行里首次出現(xiàn)，大約20世紀(jì)初時(shí)，圓片唱片和唱機(jī)也輸入了我國(guó)，在上海等一些大城市的洋行里出售。1908年?yáng)|方百代唱片公司成立，1917年，孫中山先生邀請(qǐng)日本人鏗尾慶三來(lái)滬創(chuàng)建大中華唱片廠。自此之后的很長(zhǎng)一段時(shí)間里，唱片成為了承載東方文化的一種新的載體。

作為首次在國(guó)內(nèi)出現(xiàn)的黑膠老唱片拍賣(mài)，華辰拍賣(mài)董事長(zhǎng)甘學(xué)軍在《百年留聲——20世紀(jì)唱片》專(zhuān)場(chǎng)中寫(xiě)道，“今天，當(dāng)我們看到這些集結(jié)待售的老唱片，重新回味仍然存留在那黑色紋理中的聲音，好像邂逅了一個(gè)多年未聽(tīng)人提起而淡忘的老朋友，又好像遇見(jiàn)了一位曾經(jīng)朝夕相處而又悄然離去的古人，信息和愴然交集！”

《百年留聲——20世紀(jì)唱片》是今年華辰拍賣(mài)在繼影像、西畫(huà)、蘇繡后的再次創(chuàng)新，作為此類(lèi)拍品的首場(chǎng)專(zhuān)拍，已于10月30日下午結(jié)束的《百年留聲——20世紀(jì)唱片》專(zhuān)場(chǎng)取得34.2萬(wàn)元成交額和52.5%成交率的不錯(cuò)表現(xiàn)。本就抱著“試水”這一新生領(lǐng)域的華辰而言，這一結(jié)果拍賣(mài)公司的工作人員表示已經(jīng)超出預(yù)期。據(jù)華辰拍賣(mài)劉坤介紹，“本次的唱片拍賣(mài)本屬偶然，由于是無(wú)心插柳，再加上準(zhǔn)備時(shí)間較為倉(cāng)促，對(duì)于這樣的結(jié)果已經(jīng)是非常滿(mǎn)意了。因?yàn)楫吘鼓壳暗某詹厥袌?chǎng)相對(duì)較小，關(guān)注度也很低，一些唱片的收藏者也只是停留在個(gè)人愛(ài)好層面，少有系統(tǒng)性的藏家。但即便如此，我們依舊對(duì)于唱片市場(chǎng)保有信心。”

作為首場(chǎng)拍賣(mài)，摸索與嘗試在所難免，而在“試水”的情況之下卻也對(duì)國(guó)內(nèi)的唱片收藏市場(chǎng)有了初步的認(rèn)知。例如在本次華辰拍賣(mài)中，中國(guó)最早的一批唱片和一些戲曲名家和老牌歌星的唱片都很受關(guān)注，其中手刻片(共3張)拍出34500元人民幣，《洋人大笑》以34500元人民幣成交，梅蘭芳、譚鑫培、余叔巖等名角京劇唱片(共10張)最后的成交價(jià)是28750元人民幣，涵蓋鄧麗君本人主要作品的唱片集(共20張)以28750元人民幣成交，而周璇、吳鶯音、李香蘭等人在內(nèi)的六大歌星唱片集(共22張)則以46000元人民幣成交。這些都說(shuō)明了這些老唱片即便是在今天也依舊具備著較高的收藏價(jià)值，而這也如同甘學(xué)軍所言：“老唱片和老唱片一樣，是華辰對(duì)于中國(guó)藝術(shù)發(fā)展歷史進(jìn)行發(fā)掘的一個(gè)小的成果，也是對(duì)當(dāng)下中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)進(jìn)行開(kāi)發(fā)的一個(gè)小的實(shí)驗(yàn)。這是一個(gè)很小的生意，但這應(yīng)當(dāng)不是一個(gè)小的事情。”

與黑膠老唱片的專(zhuān)場(chǎng)拍賣(mài)待遇不同，當(dāng)前已經(jīng)少有人會(huì)的全形拓片卻已是一件難求。據(jù)中國(guó)農(nóng)業(yè)博物館研究部文物研究室主任賈文忠先生介紹，“現(xiàn)在的青銅器全形拓已經(jīng)轉(zhuǎn)為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，除始于清末，民國(guó)時(shí)期也曾盛極一時(shí)，但在解放之后就已經(jīng)很少有人會(huì)了。”全形拓，又稱(chēng)立體拓、器物拓、圖形拓。是一種以墨拓技法完成，要求拓技者具備熟悉素描、繪畫(huà)、裱拓、剪紙等技法，把器物原貌轉(zhuǎn)移到平面拓紙上的一種特殊技藝。

金石學(xué)發(fā)展到民國(guó)時(shí)到達(dá)頂峰，當(dāng)時(shí)最有學(xué)問(wèn)的人都在研究青銅器，由于照相技術(shù)在當(dāng)時(shí)還未普及，人們想窺見(jiàn)到一件別人收藏的青銅器是一件非常難的事。而青銅器全形拓的出現(xiàn)則滿(mǎn)足了廣大金石愛(ài)好者的需求。民國(guó)時(shí)陳介祺厚資求工拓為最精，后來(lái)周希丁精心鉆研拓亦精妙，并廣傳其法，傅大卣為其門(mén)徒，當(dāng)代賈文忠即是傅大卣的徒弟。作為青銅器全形拓當(dāng)代傳人的賈文忠介紹稱(chēng)，“青銅器全形拓之所以到現(xiàn)在已經(jīng)變得很稀少，一方面的原因在于工藝的特殊性，另一個(gè)更為重要的原因則在于青銅器的國(guó)有化，一般人即便能夠接觸到此類(lèi)技藝也很難接觸到那些好的青銅器文物。”

作為金石世家，賈文忠接觸青銅器文物的機(jī)會(huì)自不在少數(shù)，且常年的青銅器鑒定、修復(fù)工作也為進(jìn)行全形拓創(chuàng)作提供了必不可少的前提條件。據(jù)賈文忠介紹，“現(xiàn)在每年我都會(huì)選一件青銅器全形拓的作品到拍賣(mài)公司上拍，但市場(chǎng)的反應(yīng)不是很強(qiáng)烈，雖然每件作品都能成交，但價(jià)格卻也不是很高。目前國(guó)內(nèi)藝術(shù)品的收藏市場(chǎng)依舊是以一些清末或者民國(guó)時(shí)期的全形拓為主，現(xiàn)當(dāng)代部分的全形拓由于數(shù)量比較少，關(guān)注度也相對(duì)較低，價(jià)格不高也實(shí)屬正常，但隨著早期拓片市場(chǎng)相對(duì)固定，流通量也必定會(huì)有所下降，現(xiàn)當(dāng)代部分的全形拓還是具備很好的收藏空間和前景。”

洼地一直存在，就看誰(shuí)先出手

自從國(guó)內(nèi)出現(xiàn)藝術(shù)品拍賣(mài)市場(chǎng)以來(lái)，藝術(shù)品的收藏?zé)岢本蛷奈赐Ｖ惯^(guò)。以藝術(shù)品拍賣(mài)為主要收藏途徑的內(nèi)地藝術(shù)品收藏也在隨著一波又一波的收藏?zé)岢倍兓瑥淖畛醯膫鹘y(tǒng)書(shū)畫(huà)、古董瓷器到早期油畫(huà)和中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)，內(nèi)地藏家的收藏門(mén)類(lèi)也在各種收藏?zé)岢钡耐苿?dòng)之下變得更為廣泛。但毫無(wú)例外的是，很少有藏家能夠真正在尚未形成熱鬧收藏之初就果斷下手建倉(cāng)。尤其是在今天，藝術(shù)品市場(chǎng)逐漸被資本所壟斷而形成的借收藏而投資，以投資藝術(shù)品為換取利益的方式與手段之后，那些真正敢為人先而收藏的群體也就變得越來(lái)越少。

2012年，一個(gè)被公認(rèn)的國(guó)內(nèi)藝術(shù)品交易市場(chǎng)的調(diào)整年份，資本的退出，市場(chǎng)的低迷，這一切都將原本的收藏?zé)岢睆臅?shū)畫(huà)板塊開(kāi)始轉(zhuǎn)移。香港蘇富比的秋拍已經(jīng)給出了信號(hào)，而在隨后進(jìn)行的中國(guó)嘉德香港與內(nèi)地的秋拍當(dāng)中，此類(lèi)信號(hào)也從香港開(kāi)始蔓延至內(nèi)地拍賣(mài)市場(chǎng)，書(shū)畫(huà)過(guò)億元的拍品已經(jīng)難覓其蹤，而當(dāng)代藝術(shù)更是集體遭遇“滑鐵盧”。內(nèi)地拍賣(mài)市場(chǎng)在剛剛進(jìn)入“億元時(shí)代”不久即遭遇到如此打擊，雖在很多人的意料之中，但當(dāng)事情真的發(fā)展到這一步時(shí)，依舊有很多人難以接受，尤其是那些單純依靠拍賣(mài)指南而走進(jìn)拍場(chǎng)的所謂藏家。一位業(yè)內(nèi)人士在中國(guó)嘉德秋拍結(jié)束后的藏家聚餐上發(fā)出了這樣一條信息，“ 嘉德油畫(huà)拍賣(mài)后一幫藏家聚餐。其中一位兄弟開(kāi)始一聲不吭喝悶酒。最后喝多了，開(kāi)始大罵。他聲稱(chēng)，都是因?yàn)槁?tīng)了一些人的學(xué)術(shù)忽悠，在2011年蘇富比的尤倫斯專(zhuān)拍中花重金拍了一幅當(dāng)代，現(xiàn)在這幅畫(huà)縮水80%。”

跟風(fēng)式的收藏不等于真正的收藏，收藏家唐炬對(duì)于此類(lèi)事情也發(fā)表了自己的看法，“我倒是覺(jué)得如果當(dāng)初喜歡而買(mǎi)那就坦然去擁有，不因一時(shí)的巿場(chǎng)波動(dòng)影響自己的心緒；如果是賭也應(yīng)該輸?shù)闷穑晃敦?zé)怪別人不夠大氣。”

藝術(shù)品收藏的價(jià)值洼地可謂一直存在，國(guó)內(nèi)當(dāng)代藝術(shù)從無(wú)人問(wèn)津到火爆增長(zhǎng)就是一個(gè)很好的例證。而今，隨著國(guó)內(nèi)藝術(shù)品市場(chǎng)回歸至理智，眾多內(nèi)地拍賣(mài)公司也在當(dāng)前的調(diào)整時(shí)期努力開(kāi)拓新的拍賣(mài)門(mén)類(lèi)，西洋古董鐘與黑膠老唱片的成功上拍已經(jīng)為當(dāng)前的收藏給出了很好的建議，而如何將這種建議轉(zhuǎn)換成收藏的熱潮，除了需要眾多拍賣(mài)公司的力推之外，自然也少不了藏家們心有靈犀的配合。