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吳冠中《園林》

　　北京傳是：名家書畫具備看點　　

　　2011年北京傳是秋拍書畫部分依然名家云集。其中齊白石的《三友圖》，徐悲鴻的《五駿圖》，吳冠中的《園林》和傅抱石的《山水》尤為突出。

　　齊白石《三友圖》中畫面無背景，唯有紅茶花墨葉躍然紙上，水仙勾瓣與梅花點染相映成趣，顯示其閉門在家期間獨嚼寒香的高雅情操。款題“作大幅之余點燈快成此幅”，可見此幅是意到興會，神來之筆。從“天日晴和”揮毫至“點燈”之時，可見他作畫廢寢忘食、一絲不茍，此幅更是不可錯過的靈感突發(fā)之作。

　　《五駿圖》創(chuàng)作于1943年，徐悲鴻48歲，繼續(xù)主持籌辦中國美術(shù)學(xué)院，為籌集建院資金在重慶舉辦畫展，義賣酬款。曾至成都時得含杰先生慷慨相助，遂作此巨幅《五駿圖》相贈，以示感謝。畫中繪五馬于江邊飲水，三聚兩疏。五馬外形各異，白、黑、赭、灰、花俱全，或低頭深飲，或回頭眺望，或遠處馳騁，雖處不同境地，亦相互關(guān)懷，心靈互有牽系。而同時也表現(xiàn)了徐悲鴻向往自由的心聲，四處奔走的斗志，也借此喚醒民眾、支持抗戰(zhàn)而不遺余力地奔走呼號，募捐、義賣，以實際行動譜寫了一篇可歌可泣的雄壯詩篇。

　　吳冠中的《園林》將形式之美與優(yōu)雅的意境完美地融合在一起，是吳冠中眾多抽象畫中的一幅佳作。大量線條的運用使畫面極富東方神韻，運筆并不追求傳統(tǒng)意義上的筆鋒和頓挫。

　　近景假山怪石崚嶒，畫中假山以線條勾出，直線、折線、曲線及弧線等等的組合，雅致大方，顯得玲瓏剔透，妙在似與不似之間。而星星點點的彩墨繪出的象征意味很濃，遐想空間很大，若柳條婀娜搖曳，又似婆娑多情。潭中的游魚以簡練的筆觸勾勒，掉尾生漣漪。遠景的亭臺樓榭，彩墨點出的游人交織，似在觀魚。畫中動靜相宜，線條、墨塊組合成的構(gòu)圖流暢、明快、飄逸。

　　畫面的左下鈐蓋有古吳軒所藏的鑒賞章。古吳軒根植于“人間天堂”蘇州，其出版社成立于1989年，蘊江南靈氣，浴吳地文明，出版文化、美術(shù)等類別的圖書甚多。本幅作品收藏于《古吳軒》十周年紀念冊，值得寶藏。

　　傅抱石的《山水》作于1964年，當時傅抱石的生命走向了低谷，但其事業(yè)卻達到了鼎盛的高峰，擺脫了整肅之苦，不怒不憂，寧靜致遠。

　　此幅作品，瀟灑紛繁、大氣磅礴，近處山巒以抱石皴法擦成，筆法紛繁，似無法而有法，遠山用半干半濕之筆迅速落下，雄健洗練亂而有法，一任情緒之搖曳，空曠飄逸。山腳蒸騰而起的云霧，將山勢襯托得如名山大川。濃淡墨點密密一片，粗看一篇迷亂，細觀墨色的變化雄渾豐富，使人一看再看、不愿轉(zhuǎn)目。

　　此件作品的另一看點是畫面中唯一的設(shè)色部分，看似不易察覺，實際卻是整個畫面的主題所在，畫面以俯瞰式構(gòu)圖。從建筑物的布局、并參照傅抱石的其他作品來看，應(yīng)是韶山的毛澤東故居。畫家縱筆以剪影般的方法寫出蒼松翠柏的大意境，故居便掩映在這一片蒼翠之中。這便是傅抱石作畫的獨到之處，他從不會將自己的畫設(shè)定于特定的山峰或故居，而總是將主題納入自己層層疊疊的山水體系，納入自然界原本的遼闊之中，從而顯得主題更加明確，更加引人入勝。

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　　上海春秋堂：主推茶具拍賣

　　作為國內(nèi)首家主推茶具拍賣的拍賣公司，上海春秋堂經(jīng)過近一年的精心準備，甚至數(shù)次遠赴海外，從新加坡、日本、泰國、中國臺灣等國家和地區(qū)征集到一批紫砂珍品，此次將于金秋十月推出公司成立以來的首場大型藝術(shù)品拍賣會。總經(jīng)理尹詩祥介紹，春秋堂2011秋拍將推出精品300多件，其中有清初到民國時期的紫砂壺精品100多件，包括邵大亨、楊彭年、黃玉麟、何心舟、瞿子冶、俞國良等紫砂名家的傳世珍品，還有“紫砂七大老藝人”—— 任淦庭、吳云根、裴石民、王寅春、朱可心、顧景舟、蔣蓉以及汪寅仙、葛陶中、徐秀堂、徐漢棠等精品百余件。另有少量紫砂小盆、茶葉罐、瓷瓶及鐵壺、銀壺等雜件。

　　尹詩祥表示，作為一家新成立的拍賣公司，要在日益激烈的市場競爭中占有一席之地，就必須充分發(fā)揮自身優(yōu)勢，以最擅長的項目為切入點進入藝術(shù)品拍賣領(lǐng)域，才能打響自己的品牌。尹詩祥認為，紫砂壺過去在藝術(shù)品市場中只是雜項板塊的一小部分，現(xiàn)在正逐漸從雜項中脫離出來成為獨立的藝術(shù)品門類，未來仍會有穩(wěn)步的增值空間，尤其是明清時期的老壺，目前的價位相對于書畫、瓷器等其他板塊而言仍顯偏低，未來的升值空間還很大。