用毛筆在竹簡或木片寫字，水平線條被竹簡縱向的纖維影響，一般來說，橫向的水平線遇到纖維阻礙就會用力。通過纖維阻礙，筆勢越到尾端也會越重。這種用筆現(xiàn)象在秦隸簡牘中已經(jīng)看出。

漢代隸書更明顯地發(fā)展了水平線條的重要性。

漢字從篆書“破圓為方”成為隸書之后，方型漢字構(gòu)成的兩個主要因素就是“橫平”與“豎直”。而在竹簡上，“橫平”的重要性顯然遠遠超過“豎直”。

從居延、敦煌出土的漢簡上的筆勢來看，水平線條有時是垂直線條的兩倍或三倍。“豎直”線條也常因為毛筆筆鋒被纖維干擾，而不容易表現(xiàn)，因此，漢簡隸書里的“豎直”線條常常刻意寫成彎曲狀態(tài)，以避免竹簡垂直纖維的破壞。

毛筆與竹簡彼此找到一種互動關(guān)系，建立漢代隸書美學的獨特風格。

漢代隸書不只確立了水平線條的重要性，也同時開始修飾、美化這一條水平線，形成“波磔”這一漢代視覺美學上獨特的時代標志。

“波磔”如同中國建筑里的“飛檐”——建筑學者稱為“凹曲屋面”。利用往上升起的斗拱，把屋宇尾端拉長而且起翹，如同鳥飛翔時張開的翅翼，形成東方建筑特有的飛檐美感。

建筑學者從遺址考證，漢代是形成“凹曲屋面”的時代。

因此，漢字隸書里的水平“波磔”，與建筑上同樣強調(diào)水平飛揚的“飛檐”，是同一個時間完成的時代美學特征。

漢代木結(jié)構(gòu)飛檐建筑影響到廣大的東亞地區(qū)，日本、韓國、越南、泰國的傳統(tǒng)建筑，都可以觀察到不同程度的屋檐飛張起翹的現(xiàn)象。

歐洲的建筑長時間追求向上垂直線的上升，中世紀歌德式大教堂用尖拱（pointed arch）、交叉肋拱（ribbed vault）、飛扶拱（flying buttresses）交互作用，使得建筑本體不斷拉高，使觀賞者的視覺震撼于垂直線的陡峻上升，挑戰(zhàn)地心引力的偉大。

漢代水平美學影響下的建筑，在兩千年間沒有發(fā)展垂直上升的野心，卻用屋檐下一座一座斗拱，把水平屋檐拉長、拉遠，在尾端微微拉高起翹，如同漢代隸書的書寫者，手中的毛筆緩和地通過一絲一絲竹木纖維的障礙，完成流動飛揚漂亮的一條水平“波磔”。東方美學上對水平線移動的傳統(tǒng)，在隸書“波磔”、建筑“飛檐”、戲劇“云手”和“跑圓場”都能找到共同的印證。