 ?熊宇 《泛藍(lán)的水流》 布上油畫 210×300cm 2008 ?? “在別人貪婪的時(shí)候恐懼，在別人恐懼的時(shí)候貪婪”，這是股神巴菲特的投資格言。經(jīng)濟(jì)風(fēng)云，撲朔迷離，人們需要了解和掌握更多的投資去向。當(dāng)下，中國投資人手里似乎“不差錢”。貨幣環(huán)境相對(duì)寬松，在藝術(shù)品投資的熱潮下，新生代藝術(shù)家的藝術(shù)作品雖未整體成熟，但在這樣的背景下，其成長性與投資價(jià)值已引起市場關(guān)注。 ? 《收藏投資導(dǎo)刊》統(tǒng)計(jì)了包括尹朝陽、熊宇、管勇、康海濤、仇曉飛、曹暉、王光樂、韋嘉、李繼開、范明正、鐘飆、南方、吳海洲等13位活躍于市場，具有代表性的新生代藝術(shù)家作品從2006年春拍至今的市場數(shù)據(jù)，并編制出“新生代藝術(shù)家市場指數(shù)”。如圖表所示，新生代藝術(shù)家市場指數(shù)在2008年春拍達(dá)到峰頂，比60年代藝術(shù)家主導(dǎo)的當(dāng)代藝術(shù)市場推后了半年，其在2009年春拍觸到谷底后開始反彈。從2009年秋拍至今，其反彈速度雖然不是很大，但是回暖趨勢非常明顯。本文將全方位地解讀新生代藝術(shù)家的市場表現(xiàn)，探尋市場中的價(jià)值洼地。 ? 出生于七八十年代的新生代藝術(shù)家被稱為“青春殘酷繪畫”和“卡通一代”。青年批評(píng)家兼北京時(shí)代美術(shù)館學(xué)術(shù)總監(jiān)杭春曉表示，這種普遍定位只是簡單地將社會(huì)學(xué)概念性移植或以題材界定到當(dāng)代藝術(shù)中的現(xiàn)象，未涉及藝術(shù)發(fā)展精神層面的論述，不符合實(shí)際情形和藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律。就整體情況而言，年輕藝術(shù)家的作品反映他們的生活際遇和社會(huì)現(xiàn)狀，是社會(huì)變動(dòng)性的體現(xiàn)，也是有別于此前藝術(shù)家的時(shí)代特征。我們現(xiàn)在所說的新生代藝術(shù)家主要是指20世紀(jì)70年代和80年代出生的年輕藝術(shù)家，其特征表現(xiàn)為：一是不再以簡單的符號(hào)和圖式構(gòu)成畫面，尊重自我感受和體驗(yàn)，關(guān)注藝術(shù)創(chuàng)作的本體問題；二是作品在情緒上體現(xiàn)出迷失感。其藝術(shù)創(chuàng)作訴求更多地在于提出問題，作品帶有懷疑精神。 當(dāng)代藝術(shù)“第二代”漸成氣候 致力于發(fā)掘和培養(yǎng)新藝術(shù)家的偏鋒新藝術(shù)空間負(fù)責(zé)人王新友認(rèn)為，新生代藝術(shù)家是中國當(dāng)代藝術(shù)形成市場以來的“第二代”藝術(shù)家群體。 第一代是以方力鈞等為代表五六十年代的藝術(shù)家群體。他們是由西方資金支持并得到西方美學(xué)體系認(rèn)同的藝術(shù)家群體。現(xiàn)在的年輕藝術(shù)家是由中國的美學(xué)選擇和資金支持的新藝術(shù)群體，正切合了人們所說，當(dāng)代藝術(shù)的話語權(quán)已逐漸回到我們自己手中。站臺(tái)中國當(dāng)代藝術(shù)機(jī)構(gòu)一直發(fā)現(xiàn)并推介中國的年輕藝術(shù)家，其負(fù)責(zé)人陳海濤一針見血地指出：“年輕的藝術(shù)”不僅代表年齡，更意味著新的創(chuàng)造力。而這種新的創(chuàng)造力扎根于中國本土，得到各方面關(guān)愛，并小心培育著。 新時(shí)代畫廊從2003年開始關(guān)注中國新生代藝術(shù)家。結(jié)合歐洲藝術(shù)市場和二戰(zhàn)后美洲藝術(shù)市場的百年成長經(jīng)驗(yàn)，負(fù)責(zé)人張銀鏘確信亞洲當(dāng)代藝術(shù)市場的發(fā)展有跡可循。南畫廊2001年左右開始關(guān)注年輕藝術(shù)家，2003年和李繼開、王亞彬等簽約，表示當(dāng)初考慮到投資和市場回報(bào)做了相應(yīng)市場調(diào)查和判斷，但價(jià)位飆升之快也是他們始料未及的。經(jīng)理陳感言：“2006年到2008年可謂中國當(dāng)代藝術(shù)20年不遇的黃金期”。 前波畫廊也從2005年開始，選擇有潛力的年輕藝術(shù)家如遲鵬（2005年）、鄔建安（2006年），近兩年與郭鴻蔚、葉楠、苑瑗等合作并舉辦個(gè)展。 |
