索思比和威瑟斯討論了對(duì)表演藝術(shù)公司進(jìn)行測(cè)量的四種可能的選擇：C D Throsby和G A Withers，The Economics of the Performing Arts（New York：St Martin's，1979年），第11頁。

1 表演的場次。從成本或供給的角度來看，這無疑是一個(gè)有效的計(jì)量方法，因?yàn)樯a(chǎn)成本很大一部分是由每場演出的成本所造成的，如工資、租金、電費(fèi)等等。

2 單個(gè)產(chǎn)品的數(shù)量。從藝術(shù)的角度來看，這也是對(duì)產(chǎn)出的一個(gè)重要的計(jì)量方法。在某種意義上，同時(shí)上演《哈姆雷特》、《三姐妹》和《欲望號(hào)街車》各30場的公司，比單獨(dú)上演90場《哈姆雷特》的公司所得到的藝術(shù)性經(jīng)驗(yàn)要多。同上，第12頁。而且，其成本的變化同樣與表演的場次以及單個(gè)產(chǎn)品的數(shù)目直接相關(guān)。

雖然表演的場次或單個(gè)產(chǎn)品的數(shù)量是根據(jù)成本與供給來衡量產(chǎn)出的非常有用的工具，但它們還存在兩個(gè)方面的不足。第一，它們不能作為對(duì)產(chǎn)出需求進(jìn)行分析的單位依據(jù)，因?yàn)轭櫩屯ǔＶ皇琴徺I一張座位票，而不是包下全場。第二，它們不能衡量與某場表演相關(guān)的“藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)”的多少，因?yàn)檫@取決于參加表演的實(shí)際人數(shù)。所以我們考慮了另外兩種可能的方法。

3 可出售的門票數(shù)量。這個(gè)數(shù)是（表演場次）×（劇場的容納量）得出的值。由于這種方法是以座位數(shù)命名的，所以使我們可以用對(duì)生產(chǎn)與成本進(jìn)行分析的方法來分析需求。因此，它克服了第一個(gè)不足。然而，由于可出售的門票不一定都能賣完，所以它不能克服第二個(gè)不足。

4 已售出的門票數(shù)量。這個(gè)也被稱為已支付的門票，它等于（表演的場次）×（劇場的容納量）×（就座率）。這個(gè)概念衡量的是某場演出所提供的實(shí)際藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)，所以它克服了上述的兩個(gè)不足。但是，當(dāng)我們用它來衡量產(chǎn)出與成本時(shí)，又引出了其他的困難，對(duì)此我們將在第7章進(jìn)行分析。因此，在第7章中為表演藝術(shù)建立經(jīng)濟(jì)模型時(shí)，我們用的是可出售門票數(shù)量，而不是已售出的門票數(shù)量，來作為同時(shí)確定供給與需求的標(biāo)準(zhǔn)。