日前，“改造歷史：2000-2009 中國的新藝術”大型項目即將于五月初開幕，其相關論壇與交流活動已提前預熱，熱鬧非凡；關于藝術歷史的重新書寫、話語權力的分配、資本運作等等爭議隨之而生。就此項目，反對（或說拒絕）與擁護的聲音幾乎各占一半，明面暗面意見爭奪激烈，不究其真正項目結構及輪廓本身，而就此次項目運作的強大的資本號召力與學術架構的出發(fā)點而言，爭論問題的怪圈或起點，幾如二十年前廣州雙年展現(xiàn)象極為相似。

中國當代藝術的市場近十年可以說是風起云涌，變化的速度與規(guī)律極度反復與無常，動輒“天價” 的藝術品交易早已不是天方夜譚，與高速發(fā)展的中國經(jīng)濟現(xiàn)象如出一轍，時而高峰，時而谷底，時而明晰透徹，時而亂云繚繞，真正無趣的當然是平凡子民與那些真正的藝術家，他們永遠無法把握問題的核心，即使其創(chuàng)作范疇與表達議題已不斷超越個體經(jīng)驗所能掌控的極限，但在“看不見的手” 的真正操控下、批量或規(guī)模化的藝術生產(chǎn)模式中，（藝術）創(chuàng)作，成為一個最為膚淺和乏味的詞匯，尤其是在08 年以來“制造”逐漸褪色出國家神話的字典中后。

藝術市場，非關學術，只是一味在反映市場規(guī)律。藝術品的好與壞，并不妨礙價值/ 價格的高低，大眾消費者的審美趣味或資本實力確定一切。中國當代藝術市場的建立及培養(yǎng)時日尚淺，即便短期創(chuàng)作出市場奇跡，并與國際迅速接軌或超越，如何描述與界定（定義）中國當代藝術的三十年歷史（藝術家與藝術作品）成為一件迫在眉睫的市場評判基礎與歷史重任，藝術史學家與藝術批評家們爭論不休的價值判斷與學術規(guī)范也時常被強大的資本力量所左右，甚至包括大國想象下的民族文化/ 意識的高漲，也在扭曲或改變著對“中國當代藝術”的認知或判斷。

“當代藝術”在中國的催生，不僅代表了一種自上世紀80 年代以來的啟蒙精神與文化理想，不斷挑戰(zhàn)著主流官方話語主導的文化意識形態(tài)的同時，也制造或裹挾出了其強大的“另一種政治”的話語傾向，伴隨著冷戰(zhàn)的全球崩塌，當時的文化批判武器迅速被接納為一種大眾消費文化的符號化了的“物品”，成為中國當代藝術市場中的最大利益化了的某種象征。其中，市場和學術的互為作用關系的歷史過程耐人尋味。

繼續(xù)說“中國當代藝術”，它與日本當代藝術、中東當代藝術、美英當代藝術、歐洲當代藝術等等的歷史、脈絡及文化價值立場距離甚遠，即使它短期之內(nèi)已適當選擇了一種更適應于全球流通的國際語言模式，按照西方為主導地位的藝術史邏輯來說，中國當代藝術尚未驗明正身或顯示出其“政治上的正當性”。我們相信一種“進步”可以主導發(fā)展，卻也潛憂，中國當代藝術的市場規(guī)律與學術系統(tǒng)之間的關系，更需要一個漫長的“革命”發(fā)生或可抵達其真正問題的核心。