展覽海報(bào)

2021年6月12日，由朗空美術(shù)館、寶甄藝術(shù)聯(lián)合主辦的“移動(dòng)的景深——當(dāng)代水墨方位的再生發(fā)”展覽將在798朗空美術(shù)館展出。

本次展覽策展人中央美術(shù)學(xué)院副教授、碩士生導(dǎo)師、中央美術(shù)學(xué)院研究生院書記兼教學(xué)部主任葛玉君在展覽前言中寫到：“景深”，來(lái)源于光學(xué)概念，是指當(dāng)鏡頭聚焦完成后，被攝物體焦點(diǎn)前后的范圍內(nèi)所呈現(xiàn)的清晰圖像的距離。當(dāng)聚焦前景時(shí)，背景往往虛化，聚焦背景時(shí)前景又被虛化。隨著我們視點(diǎn)的“移動(dòng)”甚至流動(dòng)，主體被不斷的再聚焦與再審視。文化意義上的“水墨”概念，具有傳統(tǒng)水墨的濃厚底色；它既是水墨語(yǔ)言、材質(zhì)的物性延伸，同時(shí)又是所謂水墨觀念的多媒介介入。這樣一種多維的狀態(tài)，并存于當(dāng)下的藝術(shù)語(yǔ)境中，同時(shí)指向作為時(shí)間“景深”上所生發(fā)出問(wèn)題場(chǎng)域的“當(dāng)代性”。

聚焦本次展覽11位青年藝術(shù)家的73件（組）作品，有偏向于客觀物象塑造，也有傾向表現(xiàn)性探索；既有注重媒介材質(zhì)與畫面表達(dá)之間相互轉(zhuǎn)換，也有更多強(qiáng)調(diào)觀念性訴求。盡管在表現(xiàn)的形式上可能是一種直面的對(duì)抗，一種隱晦的表達(dá)，也可能是一種別樣的生成。但出發(fā)點(diǎn)無(wú)疑都直指“當(dāng)下”。在充分傳達(dá)出水墨的傳統(tǒng)基因的同時(shí)，更體現(xiàn)了對(duì)本土文化的挖掘，對(duì)消費(fèi)文化的體驗(yàn)以及對(duì)智能化時(shí)代的反思。他們都試圖將一種觀念、一種媒介抑或一種語(yǔ)言的深度轉(zhuǎn)化為更貼近我們當(dāng)下社會(huì)發(fā)展的、能動(dòng)的對(duì)話主體。

值得注意的是，本次展覽是2020年在西安舉辦的“從材料到觀念——馮斌‘中國(guó)畫’新主張研究生教學(xué)個(gè)案研究展”的一次延續(xù)，參展藝術(shù)家全部為四川美術(shù)學(xué)院馮斌老師的研究生。總體來(lái)看，作品風(fēng)格樣式呈現(xiàn)多元化傾向，這和我們?cè)谝话愕慕虒W(xué)當(dāng)中所出現(xiàn)的學(xué)生創(chuàng)作特別像老師的現(xiàn)象形成巨大反差。

參展藝術(shù)家和部分展出作品

程俊杰，《慶祝之一》，綜合材料，165x230cm，2020年

何沛禮，《棲息地》，綜合材料，70x100cm，2020年

黃俊偉，《林蹤之二》，絹本綜合材料，80x120cm，2021年

賈強(qiáng)飛，《Dream of degree 2020-12》,宣紙、丙烯，65x45cm，2020年

李杰，《靠山》，綜合材料 70 x 100 cm， 2020年

劉冠儒，《存在NO.38》，150 x 100 cm，綜合材料，2017年

劉雨嘉，《肉NO.1》，34X34cm，紙本水墨，2020年

歐鄒，《虎的草圖-3》，100 x 100 cm，布上拼貼，2020年

譚變，《尋找夢(mèng)幻島之——起航》，布面彩鉛綜合材料， 160×120cm， 2009年

徐珊，《碎片系列》，絹本，共14幅，每幅20x20cm，2021年

周璨，《絲巾山水-2》，紙本綜合材料，80×80cm，2021年