展覽海報(bào)
2021年6月12日,由朗空美術(shù)館、寶甄藝術(shù)聯(lián)合主辦的“移動(dòng)的景深——當(dāng)代水墨方位的再生發(fā)”展覽將在798朗空美術(shù)館展出。
本次展覽策展人中央美術(shù)學(xué)院副教授、碩士生導(dǎo)師、中央美術(shù)學(xué)院研究生院書記兼教學(xué)部主任葛玉君在展覽前言中寫到:“景深”,來(lái)源于光學(xué)概念,是指當(dāng)鏡頭聚焦完成后,被攝物體焦點(diǎn)前后的范圍內(nèi)所呈現(xiàn)的清晰圖像的距離。當(dāng)聚焦前景時(shí),背景往往虛化,聚焦背景時(shí)前景又被虛化。隨著我們視點(diǎn)的“移動(dòng)”甚至流動(dòng),主體被不斷的再聚焦與再審視。文化意義上的“水墨”概念,具有傳統(tǒng)水墨的濃厚底色;它既是水墨語(yǔ)言、材質(zhì)的物性延伸,同時(shí)又是所謂水墨觀念的多媒介介入。這樣一種多維的狀態(tài),并存于當(dāng)下的藝術(shù)語(yǔ)境中,同時(shí)指向作為時(shí)間“景深”上所生發(fā)出問(wèn)題場(chǎng)域的“當(dāng)代性”。
聚焦本次展覽11位青年藝術(shù)家的73件(組)作品,有偏向于客觀物象塑造,也有傾向表現(xiàn)性探索;既有注重媒介材質(zhì)與畫面表達(dá)之間相互轉(zhuǎn)換,也有更多強(qiáng)調(diào)觀念性訴求。盡管在表現(xiàn)的形式上可能是一種直面的對(duì)抗,一種隱晦的表達(dá),也可能是一種別樣的生成。但出發(fā)點(diǎn)無(wú)疑都直指“當(dāng)下”。在充分傳達(dá)出水墨的傳統(tǒng)基因的同時(shí),更體現(xiàn)了對(duì)本土文化的挖掘,對(duì)消費(fèi)文化的體驗(yàn)以及對(duì)智能化時(shí)代的反思。他們都試圖將一種觀念、一種媒介抑或一種語(yǔ)言的深度轉(zhuǎn)化為更貼近我們當(dāng)下社會(huì)發(fā)展的、能動(dòng)的對(duì)話主體。
值得注意的是,本次展覽是2020年在西安舉辦的“從材料到觀念——馮斌‘中國(guó)畫’新主張研究生教學(xué)個(gè)案研究展”的一次延續(xù),參展藝術(shù)家全部為四川美術(shù)學(xué)院馮斌老師的研究生。總體來(lái)看,作品風(fēng)格樣式呈現(xiàn)多元化傾向,這和我們?cè)谝话愕慕虒W(xué)當(dāng)中所出現(xiàn)的學(xué)生創(chuàng)作特別像老師的現(xiàn)象形成巨大反差。
參展藝術(shù)家和部分展出作品
程俊杰,《慶祝之一》,綜合材料,165x230cm,2020年
何沛禮,《棲息地》,綜合材料,70x100cm,2020年
黃俊偉,《林蹤之二》,絹本綜合材料,80x120cm,2021年
賈強(qiáng)飛,《Dream of degree 2020-12》,宣紙、丙烯,65x45cm,2020年
李杰,《靠山》,綜合材料 70 x 100 cm, 2020年
劉冠儒,《存在NO.38》,150 x 100 cm,綜合材料,2017年
劉雨嘉,《肉NO.1》,34X34cm,紙本水墨,2020年
歐鄒,《虎的草圖-3》,100 x 100 cm,布上拼貼,2020年
譚變,《尋找夢(mèng)幻島之——起航》,布面彩鉛綜合材料, 160×120cm, 2009年
徐珊,《碎片系列》,絹本,共14幅,每幅20x20cm,2021年
周璨,《絲巾山水-2》,紙本綜合材料,80×80cm,2021年