展覽海報(bào)

開幕式：11月1日 下午五點(diǎn)到七點(diǎn)

展期：11月1日～11月24日

地點(diǎn)：白石畫廊 銀座新館

策展人：千葉成夫（日本美術(shù)評(píng)論家）

              Klaus Siebenhaar(柏林自由大學(xué)媒體藝術(shù)管理學(xué)院院長(zhǎng))

              賈方舟（中國(guó)美術(shù)評(píng)論家）

畫廊地址：日本  104-0061東京都中央?yún)^(qū)銀座6丁目4番地16號(hào)

“主動(dòng)誤取也是人性的一個(gè)側(cè)面。語(yǔ)言也好，繪畫也好，嚴(yán)格地說(shuō)是不能準(zhǔn)確翻譯和傳達(dá)的，很大意義上是取決于對(duì)方的接收機(jī)制的。這是一個(gè)永遠(yuǎn)不會(huì)消逝的缺陷，正因?yàn)橛腥毕荩土粝铝诵律Q生的可能性。雖然只是一個(gè)間隙，但卻是回到原點(diǎn)，窺視事物深層本質(zhì)的機(jī)會(huì)。”——江上越

 11月1日，日本白石畫廊將推出留學(xué)中國(guó)的日本年輕藝術(shù)家江上越的個(gè)展《你的名字? - YOUR NAME？》。

日本白石畫廊創(chuàng)立于1967年，畫廊擁有的主要藝術(shù)家：日本物派、具體派和當(dāng)代藝術(shù)家草間彌生、奈良美智、井上有一等。在東京銀座持有兩個(gè)空間，在香港Queen H、臺(tái)北及輕井澤持有展示空間。是日本頂級(jí)當(dāng)代藝術(shù)畫廊之一。江上越這次的個(gè)展是在白石畫廊的銀座新館。這次個(gè)展的學(xué)術(shù)主持是日本美術(shù)評(píng)論家千葉成夫、德國(guó)柏林自由大學(xué)媒體藝術(shù)管理學(xué)院院長(zhǎng)Klaus Siebenhaar、中國(guó)美術(shù)評(píng)論家賈方舟。

“你的名字？”是這次展覽的主題。向人呼吁著。面向每一個(gè)人。無(wú)論每件作品的題名是什么，都各自向觀眾呼吁著。對(duì)這次的作品我的感受如果總結(jié)成一句話，就是“精華化、and/or、抽象化”。一方面取出事件的精華，另一方面造型性地援用一種抽象化的方法。把這兩件事在同一個(gè)時(shí)間，同一個(gè)地平線上，當(dāng)作同一件事嘗試將它們繪畫化。她的創(chuàng)作是從這里開始的。——千葉成夫

 “對(duì)話是一個(gè)復(fù)雜的過(guò)程，同時(shí)也是一個(gè)短暫的瞬間，如江上越的作品所演示的，她拒絕最終的答案，而是邀請(qǐng)大家在虛擬的劇場(chǎng)(Phantasy plays)共同進(jìn)行遠(yuǎn)離或趨近的行動(dòng)（Movement），不排除誤解和失敗，但也從不放棄成功的希望。她的彩虹是對(duì)這一跨文化的隱喻。”——Klaus Siebenhaar

 她的作品自由地采用各種可能的方式，在不同的材料和媒介中做出選擇（當(dāng)然也不排除自己所學(xué)的專業(yè)），在多層空間和時(shí)間的延續(xù)中交錯(cuò)、重疊、并置、互換，真正具有了作為一個(gè)當(dāng)代藝術(shù)家的“自由度”。——賈方舟

《Rainbow 彩虹》 95cm*125cm 油畫

《Rainbow 彩虹》 117 cm* 91cm  油畫

《Rainbow 彩虹》   117cm*  91cm    油畫

這次江上越的個(gè)展的主題是“對(duì)話故鄉(xiāng)”。一直以交流對(duì)話為創(chuàng)作主題的江上越嘗試著與自己對(duì)話到底意味著什么？收集時(shí)間與空間錯(cuò)位的不協(xié)調(diào)感、迷惑、散逸的記憶，如何面對(duì)——穿越過(guò)去、現(xiàn)在、未來(lái)，交錯(cuò)中重新審視自身。

江上越出生于日本，留學(xué)北京中央美術(shù)學(xué)院，德國(guó)HFG（The Karlsruhe University of Arts and Design）、目前在中央美術(shù)學(xué)院攻讀博士課程。基于自己豐富的海外體驗(yàn)重新思考人類交流的可能性，從語(yǔ)言學(xué)到社會(huì)學(xué)，人類學(xué)，哲學(xué)等各種學(xué)術(shù)領(lǐng)域辛勤探索，她通過(guò)語(yǔ)言的起源探討人的本性，反思語(yǔ)言導(dǎo)致的社會(huì)。她的每一個(gè)藝術(shù)項(xiàng)目，積累了大量的在地性現(xiàn)場(chǎng)調(diào)查和文獻(xiàn)資料，用更宏觀的角度，以交流的主題為主線，一個(gè)個(gè)不斷深入，在國(guó)際上得到高度的評(píng)價(jià)。最近舉辦了“In to the light...Etsu Egami solo show”（德國(guó)）、“Dialogue beyond 400 years”（倫敦）、“This is not a Mis-hearing game”（北京）、“對(duì)話4000年-江上越個(gè)展”（日本千葉市藝術(shù)文化新人獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)項(xiàng)目）等個(gè)展。

聲波和光波都是傳遞信息的過(guò)程，徘徊中不知道應(yīng)該相信耳朵還是眼睛的探索成了她的本科畢業(yè)作品“往返于聲波和光波之間”。通過(guò)誤聽游戲，發(fā)現(xiàn)聽覺(jué)交流的同時(shí)不可避免地也是視覺(jué)交流，她用繪畫的方式重新思考交流。最終成型為“誤聽×真相—江上越展”(千葉成夫，曹慶暉策劃)。

《往返于聲波和光波之間》 2012-2016  中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館

《This is not a Mis-hearing game》2012-2016 sound installation

江上越研究生期間師從劉小東教授，去德國(guó)HFG大學(xué)，開始考察當(dāng)?shù)氐牡聡?guó)醫(yī)院。發(fā)現(xiàn)了臨終關(guān)懷的藝術(shù)治療，她申請(qǐng)參與藝術(shù)治療，得到很大的啟發(fā)。超越人與人之間的交流，她思考作為生命體的人，生命意味著什么，人和社會(huì)的關(guān)系。同時(shí)她也感受到了現(xiàn)代醫(yī)療的種種問(wèn)題，安樂(lè)死的是非等等。在寒冷的德國(guó)的冬天，她交疊安德森的童話“賣火柴的小姑娘”的故事，提出生命的脆弱性，創(chuàng)作了影像作品和可以參與體驗(yàn)接近上帝之聲的聲音作品，彷佛體驗(yàn)死亡的同時(shí)體驗(yàn)生存。發(fā)表在德國(guó)的個(gè)展“Into the light...”。

《In to the light ...》 video installation 2017

對(duì)社會(huì)的興趣讓她引伸到更大的共同體，國(guó)家和國(guó)家的關(guān)系，和看待歷史的問(wèn)題，日本近代化深受英國(guó)工業(yè)革命的影響，她開始研究日本和英國(guó)的交流史，發(fā)現(xiàn)第一個(gè)登陸英國(guó)陸地的日本人是一個(gè)時(shí)代偶發(fā)和錯(cuò)誤重疊產(chǎn)生的。江上越用python和互動(dòng)的軟件做出了一個(gè)參與性的夢(mèng)幻空間，引用了柏拉圖的洞窟之論。作品展出于倫敦個(gè)展“Dialogue beyond400 years”(近藤成一，千葉成夫策劃)。同年受獎(jiǎng)日本千葉市政府藝術(shù)文化新人獎(jiǎng)，她回到日本的家鄉(xiāng)千葉，想起幼兒時(shí)期在海邊玩耍，撿貝殼，加曽利貝塚等幼兒記憶。他的個(gè)人記憶和他的家鄉(xiāng)千葉的風(fēng)土，歷史，遺跡重疊在一起，開始研究了4000年前的繩文時(shí)代的加曽利貝塚，從過(guò)去思考當(dāng)下和未來(lái)，并舉辦千葉市政府獲獎(jiǎng)項(xiàng)目“對(duì)話4000年-江上越個(gè)展”(日本加曽利博物館高梨館長(zhǎng)學(xué)術(shù)主持，日本CCMA美術(shù)館畑井恵策展人對(duì)談)。

《Dialgoue beyond 400 years》  2018  video installation

她對(duì)“交流”不只停留在“交流”本身，她從誤聽的窗口俯視更深的真相，人類的根源。她談到“誤聽給了我無(wú)限的可能性，就像差延一樣，真相到底在哪里，真相和虛像是什么關(guān)系，誤聽的永恒存在有可能就是一個(gè)真相。”

留學(xué)的經(jīng)驗(yàn)給了她誤聽的窗口，同時(shí)她也發(fā)現(xiàn)了東西交流的典型媒介“油畫”——這個(gè)畫家本業(yè)的新的可能性。

江上越本科畢業(yè)論文是“近代日本油畫的啟示-東方油畫的可能性”。她談到“在日本近代油畫家的作品中感受到一種Dynamism，但是很遺憾現(xiàn)在的日本油畫很少看到繼承這樣的作品，好像是一種斷層。反而非常有意思的是，在中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)界看到了東方油畫的脈絡(luò)和繼承”。所以，她的油畫作品始終有一種大筆觸的“Dynamism”。特別是這次個(gè)展《Rainbow　series》的作品中，下筆大膽肯定，生動(dòng)的筆觸傳達(dá)出畫家與畫布對(duì)話的臨場(chǎng)感。作品中的一筆一劃我們都能體驗(yàn)到這次畫展的主題“你的名字？”，體驗(yàn)到作者江上越一次又一次的提問(wèn)和自問(wèn)。

江上越說(shuō)“文藝復(fù)興是指復(fù)興古希臘，結(jié)果把羅馬的藝術(shù)推到頂峰成為美術(shù)史中的重要?dú)v史階段。同樣，在西方誕生的油畫是否可以在東方國(guó)家開花結(jié)果呢”。

20世紀(jì)末的繪畫，正如這次畫展的學(xué)術(shù)支持千葉成夫指出的：“進(jìn)入21世紀(jì)的繪畫現(xiàn)在被放置的狀況，對(duì)于畫家來(lái)說(shuō)是非常痛苦的。想要表現(xiàn)什么‘主題’的iryojonysm的樣式，或者是排除這種樣式只專注于繪畫的造型性的抽象繪畫(僅僅這樣)也已經(jīng)不成立了。這就是現(xiàn)代繪畫的殘酷現(xiàn)實(shí)”。江上越以各種形式探索交流主題的結(jié)果，讓她有機(jī)會(huì)在一個(gè)新的地平線上將抽象繪畫的精髓與社會(huì)現(xiàn)實(shí)重新對(duì)話，這個(gè)過(guò)程會(huì)不會(huì)演繹出千葉成夫提出的“后繪畫”的前景呢？值得期待！“你的名字？”江上越個(gè)展。