展覽現(xiàn)場(chǎng)

開(kāi)幕時(shí)間：2019年9月21日16：00

展覽時(shí)間：2019年9月21日-12月20日

開(kāi)幕地點(diǎn)：無(wú)錫市陽(yáng)山鎮(zhèn)田園東方蜜桃村

主辦機(jī)構(gòu)：園田美術(shù)館

學(xué)術(shù)支持：清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院

參展藝術(shù)家：包  林   陸志堅(jiān)  朱明弢  施曉杰

策展人：莫  芷

前言

自然永遠(yuǎn)是東方畫(huà)家最鐘情的內(nèi)容，這不僅由于中國(guó)繪畫(huà)史中綿延的山水主題與論著，詩(shī)詞、傳奇故事、道家樸素自然主義又為其增添了魅力，更因?yàn)椤白匀弧庇肋h(yuǎn)是世界的第一性質(zhì)，是我們一開(kāi)始實(shí)踐于世界，與之最初相遇的原型。

現(xiàn)在，一年一度的陽(yáng)山豐收節(jié)又結(jié)出碩果累累，既是人的辛勤勞作，也是自然的恩準(zhǔn)饋贈(zèng)。陽(yáng)山之景通過(guò)四位畫(huà)家折射而出，展覽定題為格痕化景，取意體察繪畫(huà)之“痕”，轉(zhuǎn)化外物之景。它指向并回應(yīng)藝術(shù)史中一個(gè)重要的話(huà)題，即繪畫(huà)作為最古老的藝術(shù)形式之一，它的今日價(jià)值是什么。毫無(wú)疑問(wèn)，西方現(xiàn)代主義的巨大革命果實(shí)，至今仍滋養(yǎng)著藝術(shù)世界，即：藝術(shù)，尤其是繪畫(huà)，不是追求肖似的存在，相反它是通過(guò)畫(huà)家看世界的存在。繪畫(huà)呈現(xiàn)的是畫(huà)家的心靈，盡管這心靈有的頗為細(xì)膩具體，有的抽象、表現(xiàn)或是追求超越。因此對(duì)畫(huà)面真實(shí)而具體的觀察就顯得頗為重要了，因?yàn)楫?huà)作是畫(huà)家生產(chǎn)之物，是表明畫(huà)家在此，表明“他曾目睹，他曾來(lái)過(guò)，他曾表達(dá)”的重要物證，于是“格痕”成了關(guān)鍵，研究繪畫(huà)如何轉(zhuǎn)化，如何發(fā)生，而不是對(duì)畫(huà)之“痕”的冰冷記錄。

包林    《正常的生物之一》    布面丙烯    2019    110x150cm

陸志堅(jiān)    《綠色游泳圈》   布面丙烯     2019    67x77cm    

施曉杰    《失衡系列之五》   棉紙色粉畫(huà)     2019    40x43cm

朱明弢    《只擁有一棵樹(shù)亦或沉迷那片森林，我想知道你的選擇……》   布面丙烯     2019    50x60cm

關(guān)于痕跡的討論，最多集中于“筆墨”。一個(gè)最大的誤會(huì)是把中國(guó)歷史上關(guān)于筆墨的討論，看作是對(duì)藝術(shù)實(shí)踐的叮囑，好像藝術(shù)的發(fā)生從來(lái)都是：想法——執(zhí)行——產(chǎn)出的邏輯，事實(shí)上，在東方文人的眼中，繪畫(huà)在物質(zhì)上最終劃歸為筆墨，這既不是波洛克“無(wú)意識(shí)滴撒”的結(jié)局；也不是后世研究稱(chēng)為“意象”支配下的，好像是“心象”唆使、意志驅(qū)動(dòng)的結(jié)果，類(lèi)似綜合符號(hào)學(xué)那樣的解讀之物；而實(shí)際上，它是畫(huà)者與水墨斗爭(zhēng)協(xié)同下的最終結(jié)果。藝術(shù)創(chuàng)作的初始動(dòng)機(jī)，一定會(huì)在畫(huà)與寫(xiě)的過(guò)程中不斷與材料發(fā)生對(duì)抗，作畫(huà)者也并非要求獲得勝利，反而是一種勢(shì)均力敵的折中才是更上乘的。沈宗騫就說(shuō)，學(xué)畫(huà)者最難恰好，“早講性靈”（太重觀念），還是“不問(wèn)筆墨道理”（不重思辨），就都是偏了。對(duì)于筆墨痕跡的研究，是對(duì)這些藝術(shù)中真實(shí)戰(zhàn)斗的戰(zhàn)況記錄，對(duì)這些心靈不斷沖破拘束之抗?fàn)幍膶?xiě)真，“格痕”的意義不在于立言立論，而是與觀者共同分享，充分理解與接納，并達(dá)成約定的過(guò)程。

陸志堅(jiān)    《紅色石頭》   布面丙烯綜合材料     2019    60x80cm

施曉杰    《失衡系列之四》   棉紙本色粉畫(huà)     2019    40x43cm

包林    《正常的生物之二》    布面丙烯    2019    110x150cm

朱明弢    《灰灰湮滅》   布面丙烯     2019    50x60cm

東方繪畫(huà)系統(tǒng)延續(xù)的是一個(gè)和西方藝術(shù)史完全不同的路徑，它的預(yù)設(shè)是，沒(méi)有至高無(wú)上的唯一準(zhǔn)則、老師，而只有案例。因此一個(gè)畫(huà)家可以基于變動(dòng)的基礎(chǔ)去追溯他的師承，往往可以跨越百年去認(rèn)同他未曾謀面的畫(huà)家和他的畫(huà)法，更能集百家之所長(zhǎng)。這種精神的延續(xù)從來(lái)都在模糊古與今的界限，因此“格痕”的結(jié)果一定是“化景”，即不借諸于圖像學(xué)、圖像志一類(lèi)的考據(jù)方式，直接窺探到畫(huà)家們所建造的形形色色、大大小小、不同版本的“世界”。從繪畫(huà)作品到論述，也大多充斥著個(gè)人的感想，然而也應(yīng)該是感想。看似漫不經(jīng)心涂寫(xiě)、無(wú)有前后論證、遞進(jìn)關(guān)系的繪畫(huà)與文字，并非在詮釋藝術(shù)是什么，更大程度上，它們?cè)诔掷m(xù)地反映著作者的格調(diào)、品味、教養(yǎng)和境界。畫(huà)論要求讀者“不求甚解”，而作畫(huà)、賞畫(huà)、品畫(huà)、談畫(huà)亦是如此，和西方追求邏輯的知識(shí)體系不同，東方的畫(huà)家們很少發(fā)問(wèn)，更缺少像“人人都可以是藝術(shù)家”這樣置于公共立場(chǎng)的質(zhì)疑，中國(guó)的繪畫(huà)與畫(huà)論不斷構(gòu)造著反思與再實(shí)踐的特殊語(yǔ)境——通過(guò)將繪畫(huà)和日常生活踐行信念、乃至人格性情聯(lián)系在一起。倪瓚“聊寫(xiě)胸中逸氣；”郭若虛“人品既高以氣韻不得不高”；黃庭堅(jiān)“非高人逸才不能辦”；這也就是說(shuō)我們既要認(rèn)識(shí)這件作品，更要認(rèn)識(shí)其人，了解其情志心境的深層邏輯。在此，繪畫(huà)成了一個(gè)個(gè)變幻多端的謎面，它的真相是不可說(shuō)，也無(wú)法說(shuō)破的，索性通過(guò)個(gè)人的視野去加以折射，因此觀者所要做的，是不斷去參透這些破題者的方式，通過(guò)學(xué)習(xí)、模仿，再用自己的方式去觸及藝術(shù)的本真所在。

施曉杰    《失衡系列之三》   棉紙本色粉畫(huà)     2019    40x43cm    

朱明弢    《一棵樹(shù)在尋找它的森林》   布面丙烯     2019    100x80cm

陸志堅(jiān)    《浮生若夢(mèng)》   布面丙烯綜合材料     2019    67x77cm

施曉杰    《失衡系列之二》   棉紙本色粉畫(huà)     2019    40x43cm

包林   《生物間的戰(zhàn)爭(zhēng)》    布面丙烯    2019   330x150cm

展覽為我們提供了一個(gè)切入陽(yáng)山之美的入口，開(kāi)啟了人與自然的多種交匯與體驗(yàn)，鮮紅飽滿(mǎn)的果實(shí)挑逗著人的味覺(jué)，曠遠(yuǎn)的山林田野擴(kuò)張著人的視野感知……也顯現(xiàn)出畫(huà)家真誠(chéng)地將心靈交付繪畫(huà)的勤懇工作，以及人們?cè)诳串?huà)與談?wù)摦?huà)的舉手投足間的分享果實(shí)、分享藝術(shù)的生活熱情。自然的存在為人帶來(lái)了空間體感與實(shí)踐尺度，耕種、寫(xiě)生、作畫(huà)、展覽、無(wú)一不是自然與人的交匯，而人也通過(guò)繪畫(huà)、書(shū)寫(xiě)和交談，為自然帶來(lái)了時(shí)間與存在的意義，否則亙古漫漫，無(wú)人銘記，亦毫無(wú)差別。

施曉杰    《失衡系列之一》    棉紙本色粉畫(huà)     2019    123x41cm    

包林   《 正常的生物之三》    布面丙烯    2019   110x150cm

朱明弢   《一只鳥(niǎo)在尋找一個(gè)籠子系列之二》   布面丙烯     2019    60x80cm

參展藝術(shù)家

包林 Baolin

1982年畢業(yè)于中央工藝美術(shù)學(xué)院并留校任教

1986年赴法國(guó)公費(fèi)留學(xué),就讀巴黎第一大學(xué)獲碩士及博士學(xué)位,并研修于巴黎國(guó)立高等美術(shù)學(xué)院及巴黎國(guó)立高等裝飾藝術(shù)學(xué)院

1995年回國(guó)任中央工藝美術(shù)學(xué)院副教授,北京市人民政府專(zhuān)家顧問(wèn)

2000年至2004年任清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院研究所所長(zhǎng)、教授

2005年至2008年任清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院副院長(zhǎng)、繪畫(huà)系主任、教授、博士生導(dǎo)師

2009至今為清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院繪畫(huà)系教授、博士生導(dǎo)師

陸志堅(jiān) LU ZHIJIAN

壯族

1969年生于北京祖籍廣西南寧

1992年畢業(yè)于中央工藝美術(shù)學(xué)院

中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員

北京市美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員

施曉杰 Shixiaojie

華東交通大學(xué)當(dāng)代藝術(shù)與景觀設(shè)計(jì)研究院研究員

瑞典諾貝爾藝術(shù)中心特聘畫(huà)家

1971年出生于中國(guó)浙江省溫州市

畢業(yè)于華東師范大學(xué)美術(shù)學(xué)

中國(guó)美術(shù)學(xué)院油畫(huà)研究生班

中國(guó)藝術(shù)研究院研究生院油畫(huà)創(chuàng)作工作室

2016年受聘于中國(guó)人民大學(xué)畫(huà)院色粉畫(huà)高硏班導(dǎo)師

2017年受聘華東交通大學(xué)藝術(shù)學(xué)院當(dāng)代藝術(shù)與景觀設(shè)計(jì)研究院研究員，成立當(dāng)代色粉畫(huà)工作室中國(guó)民主促進(jìn)會(huì)會(huì)員

朱明弢 ZHU MINGTAO

1969年出生于江西南昌

1994年畢業(yè)于江西師范大學(xué)美術(shù)系

2000年畢業(yè)于中國(guó)美術(shù)學(xué)院油畫(huà)系研究生課程班

2010年清華大學(xué)訪(fǎng)問(wèn)學(xué)者

華東交通大學(xué)藝術(shù)學(xué)院副教授、碩士研究生導(dǎo)師

華東交通大學(xué)當(dāng)代藝術(shù)與交通景觀設(shè)計(jì)研究院執(zhí)行院長(zhǎng)

中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員

國(guó)際商業(yè)美術(shù)設(shè)計(jì)師協(xié)會(huì)專(zhuān)家委員會(huì)江西地區(qū)委員會(huì)委員

江西省油畫(huà)藝委會(huì)委員

現(xiàn)居北京和南昌