?未知“X”的嬗變

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藝術(shù)中國(guó) | 時(shí)間:2019-03-07 15:02:23 | 文章來(lái)源:藝術(shù)中國(guó)

展覽海報(bào)

展覽名稱：未知“X”的嬗變

學(xué)術(shù)主持：孟祿丁

策展人：湯宇

參展藝術(shù)家：陳家紅、谷懿霏、洪張博、李思奇、劉詩(shī)陽(yáng)、施元欣、譚坦、文瑞然

主辦單位：橋藝術(shù)空間

協(xié)辦單位：扶春文化藝術(shù)中心

開幕時(shí)間：2019年3月10日15:00

展覽時(shí)間：2019年3月10日—2019年4月11日

展覽地點(diǎn)：北京朝陽(yáng)區(qū)酒仙橋路4號(hào)798藝術(shù)區(qū)D09-1

媒體支持：藝術(shù)中國(guó)、雅昌藝術(shù)網(wǎng)、鳳凰新聞、青桐創(chuàng)媒、在藝、藝?yán)迕?/p>

2019年3月10日，橋藝術(shù)空間將迎來(lái)新展——未知“X”的嬗變。本次展覽由策展人湯宇策劃，由扶春文化藝術(shù)中心協(xié)辦。

陳家紅，《剔腐生新治療案例》，280×300cm，綜合材料，2018

藝術(shù)并不仿造可見(jiàn)的東西，而是把不可見(jiàn)的東西創(chuàng)造出來(lái)。

——保羅?克利

過(guò)往討論抽象，從康定斯基和蒙德里安開始，在形式主義演進(jìn)的邏輯中對(duì)于視覺(jué)語(yǔ)言的純化，在繪畫中表現(xiàn)為去除圖像的文學(xué)性，再現(xiàn)性，甚至音樂(lè)功能。但在今天，我們很多認(rèn)知和判斷的基礎(chǔ)并非具體的事物，而是建立在一種抽象的數(shù)據(jù)關(guān)系之上的。莫蘭迪曾說(shuō)：“我相信，沒(méi)有什么比我們實(shí)際上看到的更抽象、更不實(shí)在的東西了。”今日確實(shí)如此，傳統(tǒng)意義上關(guān)于視知覺(jué)經(jīng)驗(yàn)不斷在新的層面上被突破，手機(jī)二維碼、VR影像、浸入式體驗(yàn)等等，這些新的生活體驗(yàn)并非源自實(shí)體，而是源自于一種抽象性的數(shù)據(jù)結(jié)構(gòu)和邏輯關(guān)系。

谷懿霏，《牢記》，30×20cm，木板綜合材料，2019

本次展覽希望以年輕一代的個(gè)體經(jīng)驗(yàn)方面相關(guān)的角度切入抽象繪畫，替代以往對(duì)于抽象概念的籠統(tǒng)探討，回避以“冷”“熱”，“感性”“理性”對(duì)抽象繪畫進(jìn)行簡(jiǎn)單的語(yǔ)義劃分。展覽選擇了陳家紅、谷懿霏、洪張博、李思奇、劉詩(shī)陽(yáng)、施元欣、譚坦、文瑞然八位青年藝術(shù)家的作品。他們的作品既有基于身體感官機(jī)能的延展，也有對(duì)于數(shù)據(jù)關(guān)系的思考，還有對(duì)于傳統(tǒng)文化的反思以及材料和物質(zhì)性的表達(dá)。展覽命名為“未知X的嬗變”，符號(hào)“X”，預(yù)示著一種未知的表達(dá)，象征著創(chuàng)造性的開放可能，就像保羅?克利所說(shuō)“把不可見(jiàn)的東西創(chuàng)造出來(lái)”，新一代抽象繪畫的魅力就在于未知的“X”經(jīng)驗(yàn)。他們的作品或基于視知覺(jué)經(jīng)驗(yàn)的嬗變，或探索正在成型的混雜社會(huì)生態(tài)的內(nèi)在抽象基因。這種抽象表達(dá)在藝術(shù)家的作品中或綜合或提純，都以更為明確的與個(gè)體生命體驗(yàn)直接關(guān)聯(lián)的問(wèn)題或意識(shí)呈現(xiàn)出來(lái)。無(wú)論是抵抗群體性的無(wú)意識(shí)還是表達(dá)新的結(jié)構(gòu)性焦慮，青年一代的抽象表達(dá)都在一種瞬息萬(wàn)變且難以定型的新維度下生長(zhǎng)。

——湯宇

展覽將從2019年3月10日持續(xù)到4月11日。