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    蔡錦:閬苑仙葩

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    藝術(shù)中國 | 時間:2018-02-11 13:58:57 | 文章來源:藝術(shù)中國

    展覽海報

    展覽時間:2018年3月10日–4月15日

    開幕式:2018年3月10日(周六)下午3: 00 –6: 00

    地點:北京前波畫廊

    地址:北京市朝陽區(qū)草場地紅第一號D座,郵編100015

    聯(lián)系電話: + 86 (10) 5127 3298

    Exhibition Time: Mar 10, 2018 – Apr 15, 2018

    Opening Reception:3:00 – 6:00 pm, Mar 10, 2018

    Venue:Chambers Fine Art

    Add:Red No.1 – D, Caochangdi, Chaoyang District, Beijing 100015, China

    Tel: + 86 (10) 5127 3298

    前波畫廊北京誠摯地宣布將于2018年3月10日起推出蔡錦個展《閬苑仙葩》,這是她在前波的第二次個展。蔡錦在90年代早期就以“美人蕉”系列在藝評界引起了廣泛關(guān)注,并被公認為同輩中最具個人色彩的藝術(shù)家之一。1990年,她在安徽老家看到一株奄奄一息的美人蕉并由此萌生出了創(chuàng)作靈感。1991年伊始至今,她已縈繞于這個母題創(chuàng)作了近400余幅不同類型的作品,除了布面油畫的傳統(tǒng)形式之外,她還在床墊、浴缸、鞋子和自行車車座等其它物料和現(xiàn)成品上進行發(fā)揮。

    Cai Jin蔡錦 (b. 1965)

    Landscape No.127風(fēng)景127, 2018

    Oil on shoes油畫、鞋

    22 x 14 x 8 cm (8 3/4 x 5 1/2 x 3 in)

    在其2013年于前波的首次個展《溯源》中,蔡錦偏離了其以紅色為基調(diào)的代表作《美人蕉》系列,而為我們展示了一幕幕氣氛更為輕松、自在的作品。這組作品被其稱為“風(fēng)景”系列,然而她的視覺語言卻是完全抽象化的。此一時期的繪畫作品在情感上是悅?cè)藧偧旱模秃盟茪W洲藝術(shù)史上的洛可可在巴洛克時期后的流露。

    Cai Jin蔡錦 (b. 1965)

    Landscape No.132風(fēng)景132, 2018

    Oil on shoes油畫、鞋

    22 x 14 x 13 cm (8 3/4 x 5 1/2 x 5 in)

    在《溯源》中蔡錦用一系列大大小小的畫布來呈現(xiàn)自己正不斷開闊的視野,而在本次的展覽《閬苑仙葩》中,其創(chuàng)作的題材不再只是美人蕉的盛與衰,她已開始涉足美人蕉在其生命轉(zhuǎn)化過程中所產(chǎn)生的猶如細菌般的圖像。很難道出這些“細菌”到底是有益還是有害,而正是這種模棱兩可的特性決定了它既能令人產(chǎn)生一種快感,同時也可營造出一種恐懼。蔡錦從長方形的畫布中游走了出來,她購置了120個自行車車座以及300只高跟鞋作為其繪畫的承載媒介,這并非她第一次使用這些物品,但卻是第一次用上了這么大的量。根據(jù)畫廊的布局,她在東展廳營造了一幕高跟鞋與自行車車座的對話,車座以隨機的模式爬上展墻,高跟鞋則散落一地,好像所有穿行于它們的人都散化消逝成為了其中稀薄的空氣。

    Cai Jin蔡錦 (b. 1965)

    Landscape No.294風(fēng)景294, 2018

    Oil on bicycle saddle油畫、車座

    25 x 20 x 10 cm (9 3/4 x 7 3/4 x 4 in)

    與東展廳形成鮮明對比的西展廳則顯得昏暗,藝術(shù)家在空間中設(shè)置了三個浴缸,浴缸里承載著美人蕉以及如細菌般的影像。而在小展廳里,像熔巖般的粉紅色物質(zhì)似乎淹沒了整個空間,流淌一地。一個破損的洗臉池幾乎整個深陷下去,還有一個床墊、一雙皮鞋和一頂藍色的針織帽,看似孤獨地漂浮在這攤“液體”表面。

    Cai Jin蔡錦 (b. 1965)

    Landscape No.297風(fēng)景297, 2018

    Oil on bicycle saddle油畫、車座

    25 x 20 x 10 cm (9 3/4 x 7 3/4 x 4 in)

    相比以往,可以說現(xiàn)在更難給蔡錦那令人尋味的藝術(shù)實踐冠以一個理性闡釋。而事實上,她從來不過多地對作品進行解釋,這也為其觸動人心的作品更增添了一絲神秘的誘惑。蔡錦在《閬苑仙葩》中營造的沉浸式環(huán)境可以被看作是一種激發(fā)觀者直接反應(yīng)的方式,此時此地,他們便不再是單純的觀者,而是成了身臨其境的參與者。


    簡 介

     

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