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展覽名稱：過四姑娘山——史國威個(gè)展
策展人：莊輝
開幕時(shí)間：2016 年 07月 09日，18：00 － 22：00
展覽時(shí)間：2016 年 07 月 09日 － 08月 21 日
展覽地點(diǎn)：磨金石空間
腦洞大開的時(shí)候藝術(shù)家會(huì)通過眼球攝錄那些自認(rèn)為有趣的圖像，并將信息存儲在記憶的“芯片”上。這種持續(xù)的累積過程，也是一個(gè)不斷甄別、取舍、疊加及強(qiáng)化圖像認(rèn)知的過程。
2013年開始，藝術(shù)家史國威在他的新作《汗水之旗》的創(chuàng)作中，嘗試應(yīng)用散點(diǎn)透視取景的拍攝方法，在畫面上營造出了一個(gè)可被閱讀并富有動(dòng)感的圖像。之后在《稀薄的壓力》等一系列作品中，無論是面對“四姑娘山”的峰巒、密林，還是藝術(shù)家身邊的一景一物，都延用了類似的拍攝手法。由于不設(shè)計(jì)主體，不強(qiáng)調(diào)結(jié)構(gòu)關(guān)系，這些被拍攝的對象在畫面中更顯得日常和從容。
史國威曾就讀于德國多特蒙德（Fachhochschule Dortmund）高等攝影學(xué)院。在他的畢業(yè)創(chuàng)作中，藝術(shù)家從父輩留下的手繪染色照片中得到啟發(fā)。他通過柯達(dá)C-print洗印技術(shù)，先將黑白影像洗印在相紙上，作為一件作品的“底色”，最終藝術(shù)家用手繪的方式來完成。這項(xiàng)傳統(tǒng)的手工技藝在百余年來的黑白攝影歷史中，重現(xiàn)了大眾的“美”感。攝影術(shù)在相當(dāng)長的一段時(shí)間內(nèi)被公認(rèn)為是“對客觀事物的再現(xiàn)”，順從這個(gè)理念的發(fā)展，今天攝影技術(shù)似乎已經(jīng)到達(dá)了無所不能的地步。史國威本人用自己的作品挑戰(zhàn)了這一觀點(diǎn)——“肉眼對色彩的感知遠(yuǎn)超過鏡頭。彩色照片所獲得的色彩也遠(yuǎn)沒有自然豐富，并且顯得蒼白無力。相反通過大腦對拍攝場景的回憶，用認(rèn)為合適的顏色調(diào)和出當(dāng)時(shí)的情景，這樣才能更加生動(dòng)和準(zhǔn)確。”
自九十年代以來，中國的新媒體藝術(shù)在流行的國際趣味中被夾帶而至，傳統(tǒng)的如繪畫、雕塑、攝影等門類的藝術(shù)被迫走向邊緣。在面對突變的國際語境時(shí)，那些曾經(jīng)讓人們迷戀的手工和技術(shù)門類的藝術(shù)該如何變通，如何應(yīng)對？除了“有觀念的藝術(shù)”之外我們還能夠干些什么？史國威作品中的堅(jiān)守可作為對這一問題的應(yīng)答。
關(guān)于藝術(shù)家：
史國威，出生于1977年，現(xiàn)工作生活于北京。曾就讀于德國多特蒙德高等攝影學(xué)院。
重要展覽包括：Don’t shoot the painter，米蘭當(dāng)代藝術(shù)博物館，米蘭，意大利（2015）；民間的力量，北京民生現(xiàn)代美術(shù)館，北京，中國（2015）；The bright eye of the universe，Sundaram Tagore Gallery，紐約，美國（2015）；“新身份”德中文化交流會(huì)，柏林，德國（2014）；中國制造，倫敦，英國（2013）；第六屆成都雙年展，成都，中國（2013）；波普狂熱，瑞銀集團(tuán)UBS藝術(shù)藏品展，香港藝術(shù)中心，香港（2012）；中國-記憶與想象，Albemarle Gallery，倫敦，英國（2011），Diplom Arbeiten Ausstellung多特蒙德攝影作品展，德國（2006）
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