王魯湘：（文化學(xué)者，鳳凰衛(wèi)視主持人，本次展覽學(xué)術(shù)主持）

我相信冷冰川在遙遠(yuǎn)的西班牙懷念他的祖國，然后在這種懷念之中，創(chuàng)作的這些作品，一定會帶給我們比較喜歡懷舊的上海人比較清新的體驗。這種體驗我今天終于在他這些無法歸類的作品中讀到。在他過去的黑色墨刻作品中，我讀到他慣有的幽默，在他后來的這一批作品中我感覺到一種浸到骨子里的冷幽默和反諷。總之，我覺得冷冰川先生的作品在我們中國當(dāng)下藝術(shù)中間，他是特立獨行的，一個個性化的符號，這個符號讓我們思考很多。

龔云表（著名美術(shù)評論家）：藝術(shù)家是創(chuàng)造者，也是未見事物的發(fā)現(xiàn)者，他們無須用某個概念來捆綁自己的手腳。冷冰川的藝術(shù)創(chuàng)作始終處于一種與創(chuàng)造性有關(guān)的實驗狀態(tài)。在這種狀態(tài)下，他努力尋求某種可以被建構(gòu)、謀劃和似乎可以無限表現(xiàn)的物象中最合適的、獨特的自我形式。這種屬于冷冰川自己的極具個性的形式，既是對傳統(tǒng)的繪畫語言的一次顛覆和重建，也是在運(yùn)用固有繪畫材料和綜合媒材上的新突破。因此他的作品的實驗性，既是語言的，也是材料的。他的藝術(shù)創(chuàng)作的實驗性孕育著創(chuàng)造性，而他的實驗性又體現(xiàn)在他的作品的完成性中。這種創(chuàng)造，無異于一次“革命”，只是這樣的一場對繪畫語言和繪畫材料的“革命”，是冷冰川孤獨一人居于工作室的一隅悄無聲息地完成的，因此姑且稱之為是一次“靜悄悄的革命”。

陳丹青（著名畫家，藝術(shù)評論家）：生活里何來這等眼福。我們不過是睜著眼做白日夢，冷冰川，是這夢的導(dǎo)演。白日夢，大抵是在暗示情色吧。冷冰川黑白版畫系列中的這位女主角，多少是涉嫌引發(fā)了輕微的色情。在那片旖旎的風(fēng)景里，真的藏著一位女孩么？她其實只是一個斑點，是線條交會時的婉轉(zhuǎn)錯讓而形成的，是協(xié)調(diào)疏密關(guān)系的權(quán)宜之計，是作者的一步棋。當(dāng)我們在黑白陣地中一再找到她的裸體，認(rèn)出她，同時便認(rèn)出那分明是縱橫糾結(jié)、肆意刻畫的刀痕，是這累累刀痕引我們進(jìn)入夢境，誘發(fā)觸摸的欲念。那是目光的觸摸，這觸摸旋即轉(zhuǎn)化為形式的閱讀，并止于純粹的閱讀。漸漸地，我們自甘于接受視覺的騙局，這情色的圖像被觀賞抹去了色情，我們面對的是一幅版畫。

劉驍純（著名美術(shù)批評家）：所謂綜合材料繪畫，是介于平面綜合材料裝置藝術(shù)與繪畫之間的藝術(shù)新種，或者說，它是被綜合材料藝術(shù)激活的變異性繪畫。與綜合材料藝術(shù)相比，它保留了相當(dāng)?shù)睦L畫性；與一般繪畫相比，他又特別突出了物質(zhì)媒材的精神表達(dá)功能。它不同于裝置藝術(shù)之處在于，物質(zhì)媒材首先不是觀念的載體而是藝術(shù)家情思的載體；它不同于一般繪畫之處在于，物質(zhì)媒材首先不是工具而是語言。用冷冰川的紙板黑白作品和布面棕調(diào)作品進(jìn)行比較來說明這個問題，是再恰當(dāng)不過了。

王懷慶（著名藝術(shù)家）：冰川這批作品讓我們看到，與那種在文化斷層的裂紋中，急忙投擲了許多快速粗制濫造的低等“填塞物”決然不同，而是多年沉潛的忙碌，無聲而有序的勞作，先是在陣痛中極有心的尋找，尋找斷裂的文化脈絡(luò)與神經(jīng)，再在荒漠中極用心地一點點一絲絲梳理與修復(fù)。然后，以極大的真心再造出一種有來龍去脈和有“上下文”關(guān)系的新生命。這種“銜接”后的創(chuàng)作，不是能在一個“短文化時間段”來掂量它的重量的。我相信這些浸透冰川心血與智慧的作品，不會就是能充當(dāng)鮮活生命機(jī)體的“硅膠”，瞬間可叫你豐滿迷人，人見人愛，過目時日，即變成不論怎樣觸摸，都沒有任何表情與脈動的“死塊兒”。

華金?詹切（西班牙巴塞羅那大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授）：詩歌與繪畫是共存的，一個是另一個的結(jié)果，它們之間沒有主次，沒有爭執(zhí)。這種特殊的二元關(guān)系，在冷冰川的作品中被淋漓盡致地體現(xiàn)出來，他的創(chuàng)作將這兩種藝術(shù)形式的訓(xùn)練融合為一體。一方面，藝術(shù)家將個人的微觀世界通過一幅畫投射出一個宏觀世界，這是智慧的表現(xiàn)，這樣的創(chuàng)作本身就是充滿詩意的。另一方面，繪畫作為一種認(rèn)識和理解世界的方式，首先面臨的是“真實”一詞的復(fù)雜性，因為世界上各種事物真與假、虛與實之間的界限是很難拿捏的，因此用繪畫來展示世界也只能是詩意化層面上的。冷冰川有他自己的思想，他用自己的記憶，向我們講述著他的文化之根。他的各種經(jīng)歷和體驗，被快樂地從記憶里呼喚出來，一下子躍然紙上，構(gòu)成一幅幅生動的畫面。

李陀（文學(xué)批評家）：很多評論都肯定了冷冰川是一個有個性、有創(chuàng)造性的藝術(shù)家，但是論及他的創(chuàng)造性的時候，我覺得這些研究和評論都忽略了冷冰川在藝術(shù)探索上的一個重要方面，那就是這位藝術(shù)家不全是在“風(fēng)格”層面上，也不全是在一般“藝術(shù)語言”的維度上進(jìn)行他的創(chuàng)造，雖然他的經(jīng)常為人稱道的藝術(shù)上的貢獻(xiàn)，都與這有關(guān)。我認(rèn)為冷冰川的創(chuàng)造性貢獻(xiàn)，最重要的是他的繪畫?實踐創(chuàng)造了一個新的畫?種。這個畫種在材料、工具和工藝方面可以說是全新的，現(xiàn)代的，但又可以說是很“舊”的，很傳統(tǒng)的，因為它們和中國傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)血脈相連，其中積淀著在幾千年歲月的漫長發(fā)展中形成的最古老的觀念和方法。

朱國榮（上海美術(shù)家協(xié)會副主席）

布上作品上藥渣散發(fā)的氣味和他的作品非常吻合，他的材料里面有破殘的麻，藥材，形成一種很獨特的感覺，能感覺到他在追求材料的本身的美感，形的東西在外面，追求一種古老的氣息，他的表現(xiàn)手法的確是當(dāng)代藝術(shù)的表現(xiàn)手法，是一種很新的藝術(shù)手法。