展覽主題：悸——許向東木刻版畫個展

開幕時間：2010年12月18日 下午4:00

展覽時間：2010年12月18日—2011年1月16日

展覽地點(diǎn)：北京新時代畫廊

畫廊地址：北京市朝陽區(qū)酒仙橋路4號 798中二街D09區(qū)

電話：+86-10-59789282

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許向東，任教于中央美術(shù)學(xué)院版畫系。幾十年的教學(xué)實(shí)踐，使他全身心沉浸于藝術(shù)語言的研究、探索與創(chuàng)新之中。正因?yàn)閷|方、西方藝術(shù)造型語言、各自文化體系的深刻研究與理解，對藝術(shù)造型語言本身的執(zhí)著探索，他試圖建立一種新的藝術(shù)造型語言體系。他的作品面貌，似乎遠(yuǎn)離了所謂的當(dāng)代藝術(shù)，但也正是這種遠(yuǎn)離，使他保持著清醒和獨(dú)立，使他的藝術(shù)呈現(xiàn)出一種另類的風(fēng)格，這在某種意義上，也走向了更“當(dāng)代”的藝術(shù)之路。

早在2007年底，許向東以展覽主題“氣形”，先后在北京新時代畫廊和中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館舉辦個展。這兩次個展，第一次集中而全面地向公眾展示了他這些年來執(zhí)著不懈的藝術(shù)創(chuàng)作、藝術(shù)探索。展現(xiàn)出他獨(dú)特的藝術(shù)理念與表現(xiàn)手法：他直接以木板做為獨(dú)立的藝術(shù)語言材料，強(qiáng)調(diào)了木板自身特有的表現(xiàn)特性；木板成為藝術(shù)表現(xiàn)和展示的媒介，木板畫在他這兒，回到了它自身所應(yīng)具有的純粹審美意涵；以鋸條工具順木材肌理進(jìn)行創(chuàng)作，展現(xiàn)出木材自身的肌理美感；突出藝術(shù)造型中一種“虛空”、“負(fù)形” （注：繪畫物象客觀實(shí)體 [肉眼所見者，為“正形”、“實(shí)象”]之外的，是“負(fù)形”、“虛象”。他認(rèn)為：眼睛“觀審”的客觀存在的萬物，都沉浸于大氣、宇宙之中，它與周圍形成一種氣的、有機(jī)的聯(lián)系，事物的“形”并不是一個孤立存在的純客觀形，而是與周圍的一切形成一種有機(jī)的聯(lián)系，包括大氣、宇宙；并且，在中國傳統(tǒng)文化中，在中國人的心里，“氣”，不僅僅是指空氣或宇宙自然之氣，它還是萬物自身及其循環(huán)化生的根本。“氣”是維系生命、自然、社會、天道的基本物質(zhì)，是在中國人對生命深切體驗(yàn)基礎(chǔ)上產(chǎn)生，并以氣化運(yùn)行闡釋宇宙中生命活動的規(guī)律。所以，當(dāng)我們試圖在繪畫中表現(xiàn)萬物之時，我們不只是去關(guān)注再現(xiàn)物象表面的可見實(shí)在形體及其邊緣，而更應(yīng)該去關(guān)注物象與氣、物象與大氣間的一種共存、共生關(guān)系，強(qiáng)調(diào)一種隱性的“負(fù)形”或“氣形”的存在，甚至萬物自身及其循環(huán)化生之氣的存在。以此，賦予對自然、宇宙、生命的深切體悟）的嘗試和探索，畫面在黑色的混沌氤氳中生成著豐富的“形”和“象”；木板作品的“板”，不僅允許而且需要發(fā)揮大平面的“空”，他研究從“大形體大結(jié)構(gòu)”入手，發(fā)揮“近距離審視”原則，傳達(dá)出強(qiáng)烈的迫近感，強(qiáng)烈的整體氣勢和視覺張力。這些是他的創(chuàng)新，也是他長期從事中央美術(shù)學(xué)院木版工作室教學(xué)工作以來，對木刻版畫、造型藝術(shù)不斷研究和探索的結(jié)果。

本次個展，將再集中呈現(xiàn)他三年多來藝術(shù)創(chuàng)作的持續(xù)和推進(jìn)。展覽主題是“悸”，悸本義為震驚、恐懼、惶恐等之意。在此次展覽中，名為“悸”，突出了在今天全球化背景下，東西方文化在藝術(shù)中產(chǎn)生的令人震驚的碰撞，作品畫面語言及其“形”、“象”產(chǎn)生的令人震撼的效果；同時，作品體現(xiàn)出自然、生活給予人類（藝術(shù)家）心靈的震驚、震撼，強(qiáng)大的情感力量傾注于作品之中。

這些即將展出的作品，承載著他藝術(shù)新的探索與創(chuàng)新。他通過研究中國古代傳統(tǒng)繪畫與西方現(xiàn)代架上藝術(shù)，兩者之間的不同與相似之處，深悟架上繪畫幾百年來具有無窮無盡的探索止境的原因。他在前期藝術(shù)造型語言探索的基礎(chǔ)上，進(jìn)一步意識到：一，作品中“實(shí)象”與“虛象”，需同時并存；二，它們雖同時存在于作品中，但是“虛象”，似乎具有更重要的地位，它是藝術(shù)家想要表達(dá)的內(nèi)在意念、心象和主要意旨；三，正是由于“虛象”的存在，使得作品畫面層次，及其釋讀意義上，變得豐富而饒有趣味；四，正是由于“虛象”的存在，在架上繪畫所構(gòu)成的四邊形限定中，具有強(qiáng)烈的形式構(gòu)成感與節(jié)奏韻律感，潛在地達(dá)到符合視覺審美的習(xí)慣和標(biāo)準(zhǔn)。這使他的作品呈現(xiàn)出一種即抽象又具象的效果，形象也變得富有“厚重”、“雕塑”感；畫面更具有強(qiáng)烈的形式構(gòu)成美感和節(jié)奏韻律感。

許向東在藝術(shù)造型語言上的探索與創(chuàng)新，他選擇獨(dú)特的木板材料作為這種造型語言的載體，進(jìn)一步發(fā)揮利用木板自身的材質(zhì)效果，充分發(fā)揮黑白在傳統(tǒng)繪畫中的功能，在藝術(shù)界是獨(dú)一無二的。相信本次展覽，將帶給人們一次“悸”動而震撼的感受，帶給人們新的視覺享受和藝術(shù)啟示。