《絕對隱私?戀歌1974》Extreme Private Eros: Love Song 1974

16毫米/黑白／ 110分鐘／1974年

導(dǎo)演、攝影：原一男

制作：小林佐智子

音響：久保田幸雄

音樂：加藤登紀(jì)子

字幕翻譯：馮艷

影片簡介：

在這部屬于原一男極端個(gè)人的記錄片開始，導(dǎo)演表明他拍這部片子就是要嘗試解決他和前情人武田美由紀(jì)之間的感情問題，這個(gè)武田美由紀(jì)也是他們孩子的母親，同時(shí)也是一個(gè)雙性戀的女性主義者。這一表白暗示著原一男因?yàn)槲涮锩烙杉o(jì)而感覺困擾，需要將之作為魔怪驅(qū)除。此外，導(dǎo)演和他目前的情人小林佐智子（現(xiàn)在為制片人）一起工作的這部電影，想要進(jìn)一步展示的還有，描述了一個(gè)罕見的、毫不畏懼地迎面復(fù)雜生活的女人。影片沒有從雜亂不堪的生活中躲開，相反是縱情其中。武田美由紀(jì)允許原一男和他的鏡頭以一種令人吃驚的通道進(jìn)入她的生活，完全赤裸裸地剝開自己，一種赤裸也是一種象征。影片呈現(xiàn)出復(fù)雜而深長的意味，似乎影片很明顯是關(guān)于片中的這個(gè)女人，但也是關(guān)于導(dǎo)演原一男自己，他明白自己的一部分和武田美由紀(jì)密切相關(guān)，可是她，并不關(guān)心原一男或觀眾會(huì)怎么看她，她似乎不感興趣被描述為一個(gè)被憐憫者。她無數(shù)次對原一男和他的鏡頭直接表達(dá)她的憤怒，并因此走開，這種憤怒和生氣是捉摸不定、反復(fù)無常的，也是一種美麗和非常生動(dòng)的場面。這部電影如同小川紳介早期電影一樣，是日本記錄片發(fā)展進(jìn)程中的一個(gè)里程碑。它們之間的區(qū)別是，小川的記錄片是有關(guān)社會(huì)主題的集體電影制作，而原一男的這部電影則是代表了一種朝向個(gè)體的徹底轉(zhuǎn)向。

導(dǎo)演的話：

一個(gè)淪落者的試驗(yàn)

小林佐智子出現(xiàn)在影片中。在這個(gè)特定場景中，我們發(fā)現(xiàn)我們自己在一個(gè)愛的三角中。我們開始做這部影片時(shí)，小林說她只是試著去做一個(gè)制片人。我跟隨武田美由紀(jì)到了沖繩島時(shí)，我不是全部時(shí)間待在那兒，我想待一陣，然后離開，再返回，又離開。我去那兒，拍一陣，然后返回東京。我也確實(shí)需要回到東京去弄錢，或回到我的日常生活。我們并不是那里生活的一部分，也不長期廝守一起。

所以，我想是在第二次到了沖繩時(shí)，當(dāng)我到了后，武田和一個(gè)叫鮑的美國黑人當(dāng)兵的住在一起。我去了他們住的地方，也拍了他們的生活。當(dāng)我再次返回時(shí)，鮑不見了。想到武田未來和這個(gè)入的生活、還有她無依無靠的日子，我又拍了些鏡頭。拍這些鏡頭時(shí)，我不相信我居然被一種嫉妒的感情壓倒。這完全是我始料不及的。當(dāng)鮑也在時(shí)，出現(xiàn)在我的鏡頭里，他們兩個(gè)說著之前的事，我并沒有感覺到一絲嫉妒。隨后的幾天，我不想再去找武田了，因?yàn)槲壹刀柿恕Ｎ抑皇窍肼牭礁辔涮镆院蟮墓适隆Γ驮谀菚r(shí)，當(dāng)我聽武田解釋為什么她和鮑在一起、為什么是這個(gè)黑人時(shí)，我突然戰(zhàn)勝了嫉妒心。在這兒我確實(shí)無能為力，即使我對此有點(diǎn)吃驚。

對我來說，拍攝總是走在前面。但是在這部片子中，我想我也必須出鏡頭，也必須被拍攝。出現(xiàn)在影片中并不是說我要暴露在鏡頭前，是說暴露我自己的境況。總之，我想拍攝本身也一樣出現(xiàn)在鏡頭前。我之所以相信這個(gè)，是因?yàn)槲揖褪且粋€(gè)攝影者。所以，攝影者、銀幕以及電影都同樣如我自己的身體，或者是我的情感。如此來說，攝影者自己在扮演著一個(gè)行為，這就是我，一個(gè)攝影者，正確地選擇了自己在電影中的位置。但實(shí)際上，這種拍攝方式需要的是一個(gè)不通過取景框的觀察者。當(dāng)我拍攝時(shí)，沒法做到平靜，也無法有多人在旁邊，我也沒法計(jì)算我拍了多少，只有讓膠片運(yùn)轉(zhuǎn)到終止為止。拍攝時(shí)，我被嫉妒之苦折磨時(shí)，我失去了控制攝影機(jī)的能力。我沒法控制自己的情感。如果我們開始爭吵時(shí)，我的情感會(huì)突然無法抑制，我被嫉妒壓倒了。

在沖繩拍攝期間只有一次有一個(gè)朋友來找我，他也是一個(gè)拍電影的，我記得我問他愿不愿意一起去沖繩拍這個(gè)片子。他讓我?guī)タ纯次遗臄z的地方。他很興奮地去了。他在那里只是一次僥幸。那時(shí)嫉妒感把我徹底壓垮了，傷心之極，我就問他愿不愿意幫我拍一下，攝影機(jī)就交給他了。這是整個(gè)電影我唯一一次作為被拍攝者出現(xiàn)在鏡頭前。

之后我開始哭。田原寫過，我是一個(gè)很知道如何表現(xiàn)痛哭一場的男人。實(shí)際上在那種時(shí)候，人們是可以接受一個(gè)男人的痛哭的。很多被認(rèn)可的假象是，男人必須堅(jiān)強(qiáng)，但那種時(shí)候，一句話會(huì)將男人打回原形，摧毀掉他們的虛假信念。

現(xiàn)在，即使一個(gè)美國最牛的英雄哭也沒有關(guān)系，但在那時(shí)，似乎一個(gè)英雄流幾滴 淚也被看作是不正常的。這就是70年代。我當(dāng)時(shí)實(shí)際沒有意識(shí)到我是在鏡頭前哭。但是在電影開始，我把這個(gè)段落當(dāng)作一種強(qiáng)化我的決斷，對我自身尷尬的呈現(xiàn)。總之，這個(gè)場景并不是一個(gè)理性的討論，而是更加情緒了。

對我來說，承擔(dān)攝影者和出現(xiàn)在影片中的雙重角色是困難的。如果我沒有被過度情緒影響，或者我是處于有情緒但還不至于被之影響過甚的狀況中，我是可以很好掌握拍攝的。但是，當(dāng)情況變成我介入到爭端場景中，拍攝就變得非常困難了。拍攝武田的時(shí)候，我想過，我的激烈情感會(huì)成為只是一種個(gè)人淪落時(shí)的試驗(yàn)。

（翻譯：吳文光；校對：戴家馨）