正如索菲?特德斯基在《由點(diǎn)以至無限》中所評(píng)述的，“如大師丟勒、魯本斯、德拉克羅瓦，像他們一樣，沈氿作為一個(gè)版畫雕刻家，以自由為基點(diǎn)，任自己的思緒馳騁畫面，展示那瘋狂的、激動(dòng)人心的主題。那里面有你、有我、有他??????”

　　是的，沈老的畫面就是整個(gè)世界的再現(xiàn)，且給與了此世界一個(gè)時(shí)空秩序，在畫面上呈現(xiàn)出一個(gè)時(shí)空兩線的交錯(cuò)體。同畢加索一般，沈老給觀者提供的是一個(gè)四維的視角。除去他那超寫實(shí)的畫面不說，但就從他的“積筆式”的創(chuàng)作方式來講，他就給整個(gè)創(chuàng)作賦予了一個(gè)時(shí)間的顯現(xiàn)軌跡。

　　沈老的鋼筆畫堪稱獨(dú)立一門，用不同字號(hào)的畫筆將他那超級(jí)寫實(shí)的功力一展無余。對(duì)于自己的鋼筆畫，沈老常說：“這是我熟悉的語言，是敘述故事的最好形式。在這里，我又攀上一個(gè)峰頂，獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷的可能”。“這也是個(gè)融和中西文化特性的園地。我追求宏觀場(chǎng)面及多層空間感；追求散點(diǎn)透視與焦點(diǎn)透視的交織；追求黑與白的韻律”。“我的語言力量來源于傳統(tǒng)，同時(shí)也有幾乎所有畫種的影子，但我是站在巨人的肩膀上，乘著時(shí)代的勁風(fēng)，自信的駕駛著這一切，化合出我獨(dú)有的大型鋼筆畫這種形式來。”“在內(nèi)容上較多采用了批判現(xiàn)實(shí)主義的視角與超現(xiàn)實(shí)主義的架構(gòu)。在畫中傳遞某種喻意及精神感知，并帶有強(qiáng)烈的哲學(xué)信息”。“我想體現(xiàn)的格調(diào)是：敏銳的現(xiàn)代感覺，逶迤的古典敘述”。

　　多元而豐富的創(chuàng)作主題聚合在一起更應(yīng)證了沈老的“大千世界”胸懷。西方的、中國(guó)的，逝去的、現(xiàn)存的??????馬克思、達(dá)芬奇、米開朗基羅、毛澤東、赫斯特、昆斯?????一幅幅古今中外的主題人物聚合大作被沈老用畫筆高超的展現(xiàn)出來。