羅甜甜《四月旅行》布面油畫 170×300cm 2009

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展覽名稱：NOW-FUTURE

展覽時間：2009年8月8日-8月31日

展覽地點：北京 新時代畫廊

參展藝術(shù)家：許向東 鐘山 賈剛 由金 張永正 夏航 鄭路 胡華 羅甜甜

電話：+86-10-59789282

傳真：+86-10-59789285

E-mail：newage4355@yahoo.com.cn , newagegallery@gmail.com

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NOW-FUTURE

夏蕓

一直致力于發(fā)現(xiàn)并推出中國當(dāng)代藝術(shù)新銳的新時代畫廊，將于2009年8月舉辦主題為“現(xiàn)在-未來”的當(dāng)代年輕藝術(shù)家群展。

“現(xiàn)在-未來（NOW-FUTURE）”這一主題，展示出北京新時代畫廊：即著眼于中國現(xiàn)在的新一代年輕藝術(shù)家的發(fā)現(xiàn)發(fā)掘，又著力于中國當(dāng)代年輕藝術(shù)家、中國當(dāng)代藝術(shù)的未來發(fā)展。

此次參展的藝術(shù)家，出生于70、80年代。在新的時代，他們的藝術(shù)，探索著新的主題，展現(xiàn)著新的藝術(shù)表達(dá)方式，以此表達(dá)自己對這個時代和生活的感受思考。

許向東，木板成為藝術(shù)表現(xiàn)和展示的媒介，木刻版畫在他這兒，回到了它自身所應(yīng)具有的純粹審美意涵；他“循形而入”，強(qiáng)調(diào)造型藝術(shù)中的一種“虛空”、“負(fù)形”以及在混沌氤氳中生成著豐富的“形”和“象”；版畫的“板”，不僅允許而且需要發(fā)揮大平面的“空”，他研究從“大形體大結(jié)構(gòu)”入手，發(fā)揮“近距離審視”原則，傳達(dá)出強(qiáng)烈的迫近感、整體氣勢和視覺張力。他創(chuàng)造了一種獨(dú)具魅力的造型，這造型本身就讓人產(chǎn)生豐富的聯(lián)想和想象，產(chǎn)生對世間萬物的關(guān)照和思考，產(chǎn)生諸多對人類當(dāng)代生存困境的感觸。

鐘山，以“雙相藝術(shù)”的語言，即以雙聯(lián)并列對置的形式來呈現(xiàn)，反映同一物象兩兩不同的相互對應(yīng)，展現(xiàn)著物象在時間和空間、真實和虛擬、現(xiàn)實和想象……中所呈現(xiàn)出來的復(fù)雜多變的存在狀態(tài)。藝術(shù)家以哲學(xué)化的思維，反映著人、事、物的流轉(zhuǎn)變遷；當(dāng)代社會、歷史文化及意識形態(tài)的符碼，形形色色交織構(gòu)成著這個繽紛萬象的世界。

賈剛，擅長以符號化的豐富肢體語言來展現(xiàn)各種姿態(tài)。藝術(shù)化了的人體肢體姿態(tài)，是人們內(nèi)在思想情感的表達(dá)。這些姿態(tài)，富有韻律、流動感，又具有抽象性、虛擬性、象征性，呈現(xiàn)出一種“意象性”的語言韻味。“我畫中的形象，有著豐滿圓潤的體型，柳葉眉，單鳳眼，櫻桃小嘴，兩點腮紅，美人肩，這是一種我稱為的“新唐人”形象。”（賈剛）

由金，擅長“亂碼”的藝術(shù)語言。他選擇了色彩、光、線為主的表現(xiàn)形式，亂中有序的節(jié)奏變化，強(qiáng)烈的韻律感與動感，突出強(qiáng)調(diào)著一種視覺效果。而且，從畫面的表現(xiàn)來看，保持了他創(chuàng)作中的一種機(jī)械性的刻畫，即有序機(jī)械地一筆筆地點、畫，尋求一種亂中有序的表達(dá)，一種近平面化的、削弱空間深度的表現(xiàn)手法。作品在色彩繽紛中展現(xiàn)出沉郁、升華、毀滅的氛圍，預(yù)示著現(xiàn)代科技的發(fā)展，資訊的發(fā)達(dá)，經(jīng)濟(jì)的飛速，消費(fèi)欲望的高漲……之背后潛藏的危機(jī)與隱患，這是我們現(xiàn)代人生活的現(xiàn)實世界。

張永正，以“玄律”（“玄”，是神秘、奧妙、難以言說之意；“律”，是力線的律動，暗喻宇宙、自然、人類綿延而生生不息）的藝術(shù)語言，強(qiáng)調(diào)神秘的生命律動。它是以蘊(yùn)涵書法之氣自由抒寫，以中國古代“五行”觀賦色，以中國古人哲學(xué)思想觀照萬物，呈現(xiàn)出一種陰與陽、天地與自然、心靈與宇宙間的循環(huán)、活躍、至動而有韻律的藝術(shù)境界。

夏航，喜歡“玩”的大男孩，做“‘玩’的雕塑”。“組裝、拆解”是夏航雕塑藝術(shù)的特征，“玩”是其雕塑藝術(shù)的本質(zhì)。一件件作品放置在那里，他“請您觸摸”、“請您拆解并重新組裝”、“請您跟我一起玩”。精致而閃閃發(fā)光的不銹鋼作品，每一部分都可拆分下來，在一片片拆解的過程中，作品的形象在慢慢地發(fā)生著奇異豐富的變化。當(dāng)這些被拆下來的“零件”散落一地時，它們又各自呈現(xiàn)著不同的形狀，似乎又能獨(dú)立成體，閃著耀眼的光芒。“零件”相互之間都有精準(zhǔn)而嚴(yán)密的組裝設(shè)計，在一次次的穿插、連接、組合中，作品的形象亦在不斷生成演變著，構(gòu)成一個魔術(shù)般的世界。

鄭路，以“文雕”（文字、文韻與雕塑藝術(shù)相結(jié)合）為特征，成為藝術(shù)家感悟思考現(xiàn)實，進(jìn)行藝術(shù)表現(xiàn)的媒介。在其中，既突出作品自身存在的一種文韻、意韻，又映射著一種 “虛”、 “空”、“陰”、“陽”。并且在光源的作用下，作品進(jìn)一步在“存與留”、“虛與實”中無窮變幻延伸開來。

胡華，以“俏皮”的藝術(shù)，有意味的符號，黑白灰為主的冰冷冷漠的色調(diào)，冷眼遠(yuǎn)距離地透視玩味著蕓蕓眾生，好奇探索著自我、人類及宇宙世界。以表面冷漠來反冷漠，以表面游戲來反游戲，以表面幽默來反幽默，這是胡華沉浸在畫面深處的“俏皮”的內(nèi)在意涵。他喜歡王朔式的藝術(shù)表現(xiàn)，即：痛苦、悲傷、沉重、苦澀的東西，化作為一種非直接的、搞笑、幽默的方式，詩意、內(nèi)斂、含蓄而俏皮地詮釋著藝術(shù)表達(dá)的主題。

羅甜甜，以“自我審視、獨(dú)生現(xiàn)實”的視角，展現(xiàn)現(xiàn)實社會真實自我的再放大或另一個放大，或者說是對“自我”更加精彩、完美、偶像化的虛構(gòu)形象的重塑。“光頭少女“總置身于似現(xiàn)實而非現(xiàn)實的空曠的背景中，襯托得她更加渺小而孤獨(dú)無助。她的面貌、表情是不重要的，她只是獨(dú)生一代的一個符號代表；而她的動態(tài)，展示著藝術(shù)家想要傳達(dá)的迷茫、孤獨(dú)、彷徨、自閉、痛苦等的情感，畫面籠罩著一種孤寂憂傷的詩意氛圍。她的藝術(shù)中表現(xiàn)著中國當(dāng)代獨(dú)生一代的現(xiàn)實存在狀態(tài)。

本次展覽將集中展現(xiàn)上述藝術(shù)家的新近力作，相信將再次帶給您一次特別的藝術(shù)之旅。