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    Ulrich Guntram:安盛致力建立中國本土化網(wǎng)絡(luò)
    文章來源: 藝術(shù)中國 | 片長: 00:07:23 | 上傳: 2012-02-24

    2012年2月23日下午,“豐泰保險(亞洲)有限公司上海分公司——安盛藝術(shù)品保險發(fā)布會”在北京王府半島酒店舉行。針對安盛保險對中國藝術(shù)市場的看法、進入中國藝術(shù)品市場的策略等問題,藝術(shù)中國視頻采訪了安盛藝術(shù)品保險集團首席執(zhí)行官Ulrich Guntram博士。

    藝術(shù)中國:當今中國市場容量越來越大,從保險的角度看,您認為這其中最缺少的是什么?

    Ulrich Guntram:作為藝術(shù)品保險來說,我們承保的對象首先就是藝術(shù)品展覽,不論是西方到中國展出的展覽還是,還是中國展品走出國門到西方展出,這些展覽都是我們所做的業(yè)務(wù)。其次,我們也會做私人收藏和企業(yè)收藏。在中國,藝術(shù)品的交易量正在不斷的快速增長。當然作為我們保險人來講,不管是當代的藝術(shù)還是古董藝術(shù)品都是我們承保的范圍。但是我們的藝術(shù)品保險針對的是高端藝術(shù)品,并不是幾千塊錢或者幾百塊錢這樣的小型藝術(shù)品。

    藝術(shù)中國:作為一家唯一提供藝術(shù)品保險的公司,安盛公司的保險理念與其他公司的不同是什么?

    Ulrich Guntram:其實有很多家公司也在做藝術(shù)品保險,雖然它不僅僅只做藝術(shù)品保險,但是同樣能涉及到這個領(lǐng)域。作為安盛,我們?nèi)绾魏退鼈冇兴鶇^(qū)分?因為我們是保險人,當有理賠事件發(fā)生時我們肯定會按程序理賠,除此之外我們還會做更多的工作。因為藝術(shù)品它有一個特殊性,它是一種文化的傳承。因為它是孤品、絕品,當它被毀掉的時候,就再也沒有了。從這個意義上來講,我們更關(guān)注的是我們要保存它,而不僅僅是丟了、損失了我們就賠償它。這是分兩步工作來做,首先我們先要防止它不要被損壞,不要有理賠的發(fā)生,我們會指導(dǎo)我們被保險的客戶,藝術(shù)品要怎么存放,運輸,包括在展覽中怎樣防止如日光這樣的因素造成的損失。第二步,在這種情況下?lián)p失也是不可避免的發(fā)生,我們在它損失后也要知道如何去修復(fù)。因此我們就有一個很大的網(wǎng)絡(luò),包括有廢品修復(fù)師,修復(fù)機構(gòu)。使得它在受損的情況下也可以最大價值得到保持。有時候這些藝術(shù)品也會被偷掉,但即使在這種情況下我們也不會放棄。

    藝術(shù)中國:藝術(shù)保險在歐洲可能有豐富的經(jīng)驗,今天您決定進入中國市場的時候,您覺得中國市場和已經(jīng)做過保險的西方市場最大的不同是什么?

    Ulrich Guntram:中國是一個很新的市場,作為一個在歐洲運作超過50年的專做保險的公司來說,到中國來開展業(yè)務(wù),首先它可以把全球的網(wǎng)絡(luò)帶過來,這是一個估值定價的網(wǎng)絡(luò):包括怎樣保存藝術(shù)品的網(wǎng)絡(luò)或是藝術(shù)品損失怎樣修復(fù)的網(wǎng)絡(luò),全球?qū)<业木W(wǎng)絡(luò)都在那邊。當然除此以外,我們要進入中國市場也要建立一個本土的網(wǎng)絡(luò),我們積極的做著這方面的工作。 第三方面,我們在前幾年的過程當中對于進入新的市場有一些經(jīng)驗。中國的市場在新的市場中可能是最大,最有挑戰(zhàn)的。我們在中國市場做得最多的工作就是接觸藝術(shù)界的人士,建立中國本土的修復(fù)定值的網(wǎng)絡(luò)。雖然今天我們才剛剛開產(chǎn)品發(fā)布會,其實我們在前期做了很多準備工作,我們不是從零開始。

    藝術(shù)中國:現(xiàn)在我們可以常常看到藝術(shù)品被盜竊的案件報道,安盛公司作為保險公司有什么應(yīng)對措施?

    Ulrich Guntram:我們做了很多防藝術(shù)品被盜的措施,首先我們認為每一個藝術(shù)品都應(yīng)該先被記錄下來,因為你有很多藏品,你丟的時候,你都沒有意識到,因為你并沒有記錄在案。所以和奧地利的美術(shù)館做了一個項目,就是每一個藝術(shù)品上都有一個標簽,這樣就會記錄在案,知道什么時候是丟掉的,能夠清楚去追查。第二點,我們在英國做了一個項目,我們和一個公司合作,所有被報告說丟失的藝術(shù)品,在那家公司都有記錄在案,他們會在全球范圍之內(nèi)看所有的官方的正規(guī)的藝術(shù)品流通渠道,比如說拍賣行,畫廊等等藝術(shù)品的流出流入,從這種情況下從某種方式來講,就阻止了這些被盜的藝術(shù)品在正式的渠道上流通,在官方的渠道流通是不可能的,只有在黑市才可以流通。全球風(fēng)險評估的平臺,它是一個表格,它上面有很多很多的項,它主要是通過表格上每一項,可能幾百項東西來評估藝術(shù)博物館。它從硬件上到軟件上,硬件包括安保措施,存放的硬件條件。軟件上是從它的人員和它的安保制度等等這方面去給它評分。它可以幫助我們客戶,博物館,藝術(shù)中心,畫廊去自己評估,看看自己做得好不好,做到什么程度,哪一些地方我們還要改進的。我們參與的一個項目就是今年在成都的畢加索畫展,畢加索的畫展價值是非常高的。在展覽之前,我們就會用這個平臺對借展的博物館進行分析,分析下來發(fā)現(xiàn)評分非常的高,說明博物館是不錯的,安全性是很高的,畢加索畫展可以在那邊展覽。

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