?

眾所周知，現(xiàn)代美術(shù)博物館是18世紀(jì)西方社會(huì)的產(chǎn)物，1793年法國(guó)盧浮宮的正式對(duì)外開(kāi)放成為西方現(xiàn)代美術(shù)博物館影響深遠(yuǎn)的標(biāo)志性事件。作為舶來(lái)品，中國(guó)的美術(shù)博物館誕生于20世紀(jì)上半葉的民國(guó)時(shí)期，在風(fēng)起云涌的民國(guó)大時(shí)代，中國(guó)的美術(shù)博物館的誕生與早期發(fā)展經(jīng)歷了怎樣的過(guò)程？當(dāng)時(shí)的美術(shù)博物館在社會(huì)中具有怎樣的地位？當(dāng)時(shí)的民眾如何參觀美術(shù)博物館？青年學(xué)者、中國(guó)國(guó)家博物館策展人李萬(wàn)萬(wàn)的歷時(shí)十余年的研究著作《美術(shù)館的歷史》為我們解開(kāi)了這些疑問(wèn)。

10月22日，由江西美術(shù)出版社、劉開(kāi)渠藝術(shù)研究院聯(lián)合主辦，北京文博國(guó)際策展研究中心、榮美術(shù)館承辦的《美術(shù)館的歷史》新書(shū)發(fā)布會(huì)在北京釣魚(yú)臺(tái)國(guó)賓館拉開(kāi)帷幕，本次活動(dòng)同時(shí)也是《藝術(shù)博物館》雜志的創(chuàng)刊啟動(dòng)儀式與“美術(shù)館的歷史與未來(lái)趨勢(shì)”國(guó)際學(xué)術(shù)研討會(huì)，來(lái)自盧浮宮、大英博物館、烏菲齊美術(shù)館等世界知名美術(shù)博物館的專(zhuān)家匯聚北京，與中國(guó)國(guó)家博物館、中國(guó)美術(shù)館等國(guó)內(nèi)代表性美術(shù)博物館專(zhuān)家一起共論美術(shù)博物館在東、西方的起源與未來(lái)發(fā)展趨勢(shì)。

出席新書(shū)發(fā)布會(huì)并致辭的中外嘉賓有盧浮學(xué)院前教授、法蘭西學(xué)院海牙分院前院長(zhǎng)、法國(guó)國(guó)家圖書(shū)館前文化發(fā)展部部長(zhǎng)、奧賽博物館前文化處處長(zhǎng)、博物館起源專(zhuān)家羅蘭?謝爾（Roland Schaer）先生，中央美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)、中國(guó)美術(shù)館第四任館長(zhǎng)、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席范迪安先生，大英博物館前策展人、大英博物館歷史專(zhuān)家謝拉?歐科內(nèi)爾（Sheila O’Connell）女士，中國(guó)美術(shù)館館長(zhǎng)、民盟中央常委、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席吳為山先生，盧浮宮博物館雕塑部前總策展人、盧浮宮歷史權(quán)威專(zhuān)家吉納維耶芙?布萊斯克-博迪埃（Geneviève Bresc-Bautier）女士，倫敦大學(xué)科陶德藝術(shù)學(xué)院皇家收藏研究會(huì)會(huì)長(zhǎng)、英國(guó)著名博物館史專(zhuān)家吉爾斯?沃特菲爾德（Giles Waterfield）先生，江西美術(shù)出版社社長(zhǎng)湯華先生等，22日新書(shū)發(fā)布會(huì)及學(xué)術(shù)論壇儀式由劉開(kāi)渠藝術(shù)研究院院長(zhǎng)、著名雕塑家盛楊先生主持。

中央美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)范迪安先生認(rèn)為，雖然自20世紀(jì)初以來(lái)，就有不少文化界人士和美術(shù)館從業(yè)者就美術(shù)館的功用、組織機(jī)構(gòu)、藏品征集、作品保存與展陳制度、公共教育職能、出版宣傳制度等進(jìn)行過(guò)一系列論述，但這些成果還遠(yuǎn)不能被稱(chēng)為專(zhuān)業(yè)的美術(shù)館學(xué)，因?yàn)槠洳⑽凑驹谝粋€(gè)學(xué)科的高度對(duì)美術(shù)館進(jìn)行系統(tǒng)的考察。《美術(shù)館的歷史》搜集了大量文獻(xiàn)史實(shí)與圖像資料，全面而清晰地呈現(xiàn)了中國(guó)近現(xiàn)代美術(shù)館的發(fā)展歷程，彌補(bǔ)了美術(shù)館歷史研究的缺憾。相信這一著作的面世，對(duì)于中國(guó)美術(shù)館學(xué)的研究將起到積極的促進(jìn)作用，也為建構(gòu)中國(guó)的美術(shù)館學(xué)提供了富有基礎(chǔ)性意義的價(jià)值。

中國(guó)美術(shù)館館長(zhǎng)吳為山先生認(rèn)為，《美術(shù)館的歷史》的撰寫(xiě)呈現(xiàn)出了這樣一種最為謙虛、誠(chéng)懇的努力。作者不僅從浩如煙海的文獻(xiàn)里一點(diǎn)點(diǎn)地揀出了關(guān)于中國(guó)近現(xiàn)代美術(shù)館的珍貴信息，還以極大的耐心和毅力理清了美術(shù)館發(fā)展的線索。更為難能可貴的是，他消化和處理了數(shù)百萬(wàn)字的資料，運(yùn)用它們開(kāi)展了研究，把中國(guó)的美術(shù)館緣何而起、制度怎樣創(chuàng)建、諸般設(shè)想有否落實(shí)等問(wèn)題一一進(jìn)行了細(xì)致而深入的研究。關(guān)于美術(shù)館歷史的研究，是美術(shù)館學(xué)研究的基礎(chǔ)及最重要的組成部分。《美術(shù)館的歷史》和由此生發(fā)出來(lái)的研究成果正是建立中國(guó)美術(shù)館學(xué)的基石。

江西美術(shù)出版社湯華社長(zhǎng)在講話中談到，《美術(shù)館的歷史》作為國(guó)內(nèi)首部美術(shù)館學(xué)研究著作在江西美術(shù)出版社出版深感榮幸，該書(shū)的學(xué)術(shù)專(zhuān)業(yè)性不僅獲得了業(yè)內(nèi)專(zhuān)家的認(rèn)可并作序添彩，也成功入選國(guó)家“十三五”出版規(guī)劃項(xiàng)目和國(guó)家出版基金項(xiàng)目，本書(shū)160萬(wàn)字，350余幅圖片，史料翔實(shí)，圖文并茂，可謂是皇皇巨著。他對(duì)青年學(xué)者的擔(dān)當(dāng)精神和嚴(yán)謹(jǐn)求實(shí)的工作作風(fēng)深感敬佩，并表示作為全國(guó)百佳出版單位，將以作為出版人的文化責(zé)任，為中西學(xué)術(shù)界藝術(shù)博物館學(xué)的發(fā)展做出應(yīng)有的貢獻(xiàn)。

發(fā)布會(huì)結(jié)束之后，《藝術(shù)博物館》雜志創(chuàng)刊啟動(dòng)儀式正式舉行。《藝術(shù)博物館》雜志由中國(guó)美術(shù)出版總社與北京文博國(guó)際策展研究中心共同主辦，是國(guó)內(nèi)唯一一本國(guó)家級(jí)美術(shù)館學(xué)專(zhuān)業(yè)雜志，將探討全球范圍內(nèi)美術(shù)館的收藏、研究、保護(hù)、展覽、藝術(shù)教育、行政管理、公眾關(guān)系、財(cái)政來(lái)源等領(lǐng)域?qū)I(yè)問(wèn)題。該雙月刊將于2017年初首發(fā)。

中國(guó)國(guó)家博物館副館長(zhǎng)白云濤先生，盧浮宮博物館藝術(shù)教育部部長(zhǎng)、藝術(shù)史專(zhuān)家西里爾?顧葉特（Cyrille Gouyette）先生，臺(tái)灣中央研究院史語(yǔ)所歷史文物陳列館館長(zhǎng)李宗焜先生，烏菲茲美術(shù)館藝術(shù)教育部部長(zhǎng)、烏菲茲美術(shù)館歷史專(zhuān)家西爾維婭?馬斯卡爾齊（Silvia Mascalchi）女士，《當(dāng)代美術(shù)家》創(chuàng)始人、重慶大學(xué)藝術(shù)學(xué)院前院長(zhǎng)吳應(yīng)騎先生，歐洲與地中海文明博物館資源拓展部部長(zhǎng)、歐洲“中國(guó)風(fēng)藝術(shù)”專(zhuān)家亞德里安?若利（Adrien Joly）先生，在論壇中做了精彩發(fā)言。

其中，北京畫(huà)院美術(shù)館館長(zhǎng)吳洪亮進(jìn)行了東方式美術(shù)館博物館展示方式的演講，他把這樣的研究與展示方式稱(chēng)作“一葉知秋”。他說(shuō)人與物的關(guān)系、我與世界的關(guān)系，在中國(guó)繪畫(huà)中所強(qiáng)調(diào)的是如何在創(chuàng)作中找到好像是非人為而又是人做出來(lái)的，希望有一種天然的味道，所謂的趣味，或者說(shuō)格調(diào)和品格。這種品評(píng)的方式也許是中國(guó)人獨(dú)有的。我們?cè)噲D做一些實(shí)驗(yàn)性的，比如如何還回到中國(guó)人去觀看自己的手卷和冊(cè)頁(yè)的觀看方式。他曾經(jīng)做過(guò)一個(gè)實(shí)驗(yàn)，在一個(gè)當(dāng)代美術(shù)館里，把空間視為一個(gè)立體的手卷。在整個(gè)展覽里，墻上沒(méi)有一張畫(huà)，大家是依約而至，通過(guò)長(zhǎng)長(zhǎng)的走廊來(lái)安撫自己的心靈。甚至，有一次展覽，在展廳門(mén)口放了一盆話梅，讓大家含著這顆話梅，慢慢地感受每一個(gè)作品的細(xì)節(jié)。最后，他列舉了自己在蘇州策劃的展覽“自牡丹亭”，將戲劇的認(rèn)識(shí)放進(jìn)對(duì)展覽的關(guān)照。把古代、當(dāng)代很多不同的感受放在一起，使展覽這件事情更具綜合的體悟感。這樣一種感受不是過(guò)往，而是我們對(duì)過(guò)往的認(rèn)識(shí)找到了新的情趣之后，其實(shí)是面向未來(lái)的。

10月23日，中外嘉賓來(lái)到位于北京菊兒胡同7號(hào)的榮美術(shù)館，繼續(xù)就世界博物館的起源和發(fā)展的新趨勢(shì)進(jìn)行演講和討論。榮美術(shù)館是晚晴重臣榮祿花園的西洋樓，中西結(jié)合的建筑風(fēng)格似乎早就預(yù)示了今日的中外文化交流使命。

其中盧浮學(xué)院前教授、法蘭西學(xué)院海牙分院前院長(zhǎng)、法國(guó)國(guó)家圖書(shū)館前文化發(fā)展部部長(zhǎng)、奧賽博物館前文化處處長(zhǎng)羅蘭?謝爾（Roland Schaer）在研究西方美術(shù)館的起源時(shí)，首先談到了“博物館”（Museion）從希臘語(yǔ)“圣殿”（Muse）而來(lái)，后來(lái)指謬斯女神。他講到本來(lái)繪畫(huà)和雕塑并不是高雅文化，也不受謬斯女神庇護(hù)，16-18世紀(jì)隨著博物館的發(fā)展，造型藝術(shù)終于可以進(jìn)入高雅文化，雕塑家和畫(huà)家從匠人的身份進(jìn)入了藝術(shù)家的行列。謝爾認(rèn)為西方近代博物館起源的過(guò)程就是造型藝術(shù)地位提升的過(guò)程。繪畫(huà)和雕塑也進(jìn)入了哲學(xué)范疇，也被認(rèn)為是腦力學(xué)科，因?yàn)閷W(xué)習(xí)藝術(shù)也要研究解剖學(xué)，透視，明暗光學(xué)，屬于科學(xué)范疇。圖像藝術(shù)也是精神產(chǎn)物，繪畫(huà)的藝術(shù)是一種無(wú)聲的文字，可以直接和人們進(jìn)行心靈的交流，是一種世界語(yǔ)言。然后他說(shuō)道19世紀(jì)認(rèn)為藝術(shù)是國(guó)家文化多樣性的體現(xiàn)，博物館成為重寫(xiě)國(guó)家歷史的工具，博物館藏品的價(jià)值根據(jù)定義不同是不斷變化的，與公眾分享藏品可以實(shí)現(xiàn)國(guó)民身份，國(guó)民文化教育，體現(xiàn)社會(huì)價(jià)值。

烏菲茲美術(shù)館藝術(shù)教育部部長(zhǎng)西爾維婭?馬斯卡爾齊（Silvia Mascalchi）談到了美第齊家族廣泛的藝術(shù)收藏對(duì)于意大利美術(shù)史的影響以及烏菲茲美術(shù)館的形成歷史。她具體談到了美第齊家族收藏中有最早收藏中國(guó)瓷器51件，有將埃及送的長(zhǎng)頸鹿畫(huà)入天頂畫(huà)中，有波提切利為洛倫佐·美第奇創(chuàng)作的《春》等等。美第奇家族也是藝術(shù)巨匠達(dá)芬奇、米開(kāi)朗基羅等人的藝術(shù)贊助人，對(duì)意大利文藝復(fù)興起到了推動(dòng)的作用。之后她講述了烏菲茲美術(shù)館的歷史發(fā)展過(guò)程，于1540年由瓦薩里擔(dān)當(dāng)建筑師開(kāi)始建造。1581年，美第奇家族收藏的藝術(shù)品在烏菲茲宮對(duì)外開(kāi)放，1765年正式對(duì)外開(kāi)放，擴(kuò)展原展室。烏菲茲美術(shù)館按照美第奇家族的興趣來(lái)對(duì)藏品進(jìn)行布展，與現(xiàn)在博物館的布展方式很不一樣。這對(duì)于當(dāng)今博物館如何進(jìn)行布展有著啟示作用，也讓博物館重新思考與公眾的關(guān)系，并思考如何讓公眾更加了解作品和能更好的解讀作品。

大英博物館前策展人、大英博物館歷史專(zhuān)家謝拉?歐科內(nèi)爾（Sheila O’Connell）在演講中講述了大英博物館在建立時(shí)的特殊之處。與18世紀(jì)成立的其他博物館不同，大英博物館沒(méi)有王權(quán)、貴族、宗教、革命的背景，而是由英國(guó)議會(huì)的1753年《大英博物館法案》成立的，其管理體制采取獨(dú)特的理事制。歐科內(nèi)爾介紹了在大英博物館成立時(shí)博物館理事會(huì)的成員多由議會(huì)議員組成，其體制帶來(lái)了特殊的決策機(jī)制。之后她談到了大英博物館其所處的有18世紀(jì)英國(guó)特色的學(xué)術(shù)、政治、社會(huì)背景，以及這一起源對(duì)其后來(lái)發(fā)展的影響。最近大英博物館和很多博物館一樣遇到了財(cái)政上的問(wèn)題，政府撥款不足以滿足其自身發(fā)展所需要的資金，因此大英博物館在積極的尋求更多的問(wèn)題解決方式，如私人捐助、會(huì)員制度、對(duì)外借展等等。在談到大英博物館的未來(lái)發(fā)展時(shí)，歐科內(nèi)爾談到大英博物館以往的展廳很小，但在擴(kuò)建中，會(huì)在將來(lái)舉行更大規(guī)模的展覽，并且計(jì)劃從世界各地借來(lái)藏品，與收藏的作品一起展出。大英博物館也在尋找更多的方式如網(wǎng)上展出等，盡可能讓更多的人看到藏品。

倫敦大學(xué)科陶德藝術(shù)學(xué)院皇家收藏研究會(huì)會(huì)長(zhǎng)、英國(guó)博物館史專(zhuān)家吉爾斯?沃特菲爾德（Giles Waterfield）談到了17世紀(jì)以來(lái)英國(guó)私立博物館和收藏經(jīng)歷的種種變遷。他認(rèn)為藝術(shù)品收藏在過(guò)去三四百年的歷史中可以分成五個(gè)階段。首先是私人的小型博物館的收藏；第二個(gè)是規(guī)模比較大的收藏，也就是皇室收藏；第三個(gè)階段是因?yàn)榭茖W(xué)研究所做的大規(guī)模收藏，像斯隆先生；第四個(gè)階段是國(guó)際收藏家博物館，包括英國(guó)、法國(guó)、美國(guó)的博物館；第五個(gè)階段是目前的私人博物館的趨勢(shì)，也就是對(duì)當(dāng)代藝術(shù)品的收藏。英國(guó)的私人收藏有著悠久的傳統(tǒng)，英國(guó)政府鼓勵(lì)私人贊助博物館，他們建立了很多的博物館，大英博物館就是從私人博物館變成了公共博物館。在1900年前后，一些私人的收藏者開(kāi)始在歐洲和美國(guó)形成的一定的趨勢(shì)，他們的博物館更多的趨向于收藏中世紀(jì)的和文藝復(fù)興時(shí)期的雕塑。

法國(guó)巴黎楠泰爾大學(xué)教授，文化政策專(zhuān)家厄馬努埃爾?瓦龍（Emmanuel Wallon）講述了法國(guó)政府博物館政策最新趨勢(shì)，以臨時(shí)展覽的動(dòng)向?yàn)槔Ｋ劦剑诮?0年法國(guó)的大型博物館變成了多功能的文化場(chǎng)所，它可以讓觀眾觀看臨時(shí)的展出，也可以看永久的展出。在博物館當(dāng)中，人們發(fā)現(xiàn)最重要的問(wèn)題就是博物館沒(méi)有辦法做到與時(shí)俱進(jìn)，必須在博物館機(jī)制中加入一個(gè)專(zhuān)門(mén)的部門(mén)，讓博物館更好地適應(yīng)正在變動(dòng)的時(shí)代和潮流。博物館努力尋找超越自己的功能，在博物館收藏功能之外加入與人群交流的功能。在未來(lái)，博物館一方面要考慮如何讓訪客更快、更好地接觸展品；另外一方面，也要考慮到博物館在科研當(dāng)中扮演的長(zhǎng)期的保存者的角色不管是在大的博物館，還是在小的博物館，都應(yīng)該想一想怎么樣加強(qiáng)參觀者個(gè)人的體驗(yàn)。

馬賽歐洲與地中海文明博物館資源拓展部長(zhǎng)亞德里安?若利（Adrien Joly）介紹了因馬賽市承辦2013年歐洲文化之都項(xiàng)目而建設(shè)的歐洲與地中海文明博物館，并分享了該館的建設(shè)與發(fā)展經(jīng)驗(yàn)。該館不僅成為該市形象改善的標(biāo)志，還成為了熱情的馬賽人民的一處休閑、生活場(chǎng)所；這座現(xiàn)代化博物館還與館址附近原有的古跡完美結(jié)合，成為該市文化事業(yè)與時(shí)俱進(jìn)的地標(biāo)。他談到在成立的時(shí)候他們面臨了雙重挑戰(zhàn)，第一個(gè)是如何原汁原味地還原巴黎的博物館，第二個(gè)是如何應(yīng)對(duì)根本不感興趣的人群。他們以非常科學(xué)的建館方式完成了三大目標(biāo)。第一大目標(biāo)是這個(gè)博物館并不是美術(shù)館，而是社會(huì)科學(xué)類(lèi)博物館；二是豐富了館藏的種類(lèi)，館藏也在不斷變化的過(guò)程中；三是以地中海文明為突破口，展現(xiàn)博物干的長(zhǎng)處。歐洲與地中海文明的主館址非常有個(gè)性，而且迅速得到市民的歡迎。

?

?