| 您的位置：
首頁 > 資訊 > 設(shè)計(jì)
|
Dieter Rams 迪特·拉姆斯現(xiàn)代設(shè)計(jì)原則 |
|
| 藝術(shù)中國 | 時(shí)間： 2011-10-25 09:31:44
| 文章來源： 視覺同盟
|
|
|
“拉姆斯式”產(chǎn)品
迪特·拉姆斯1932年出生于德國威斯巴登。改學(xué)建筑之前他在這里學(xué)了木匠。1953年畢業(yè)之后，拉姆斯在一家叫Otto Apel’s 的建筑事務(wù)所工作。在這之后的1955年他才受聘于博朗。拉姆斯說他進(jìn)博朗完全是機(jī)緣巧合。但是他確實(shí)是在正確的時(shí)間去了正確的地方。對(duì)于拉姆斯而言，加入博朗更像是加入一個(gè)由幾個(gè)志趣相投的年輕人組織的團(tuán)隊(duì)。加入博朗不久，拉姆斯就成為了公司計(jì)劃的核心，年輕的老板Erwin和Artur Braun非常信任他。在先鋒設(shè)計(jì)師Wilhelm Wagenfeld(包豪斯)，F(xiàn)ritz Eichler 和Hans Gugelot(烏爾姆學(xué)院)的影響下，他們徹底重組了這個(gè)在1921年由父輩創(chuàng)立的公司。 接下來整整一年時(shí)間，拉姆斯一直跟Hans Gugelot合作設(shè)計(jì)一款新型的收錄機(jī)。這就是著名的Phonosuper SK4。這臺(tái)收錄機(jī)因?yàn)橛兄该黜斏w和白色的金屬外殼，而被稱作“雪白的匣子”。SK4具有革命性的創(chuàng)新設(shè)計(jì)。她跟當(dāng)時(shí)任何家用電器都不一樣——不僅僅因?yàn)槎貙?shí)的比例——而是因?yàn)椴紶枂虂唫冪姁鄣募矣秒娖鞅蝗绱饲擅畹陌卜旁谝粋€(gè)像家具一樣的盒子里。這在當(dāng)時(shí)無疑是非常時(shí)髦的設(shè)計(jì)。SK4只是拉姆斯和博朗40年合作的開始。1961年，29歲的拉姆斯成為博朗設(shè)計(jì)部門的負(fù)責(zé)人。他帶領(lǐng)著他的團(tuán)隊(duì)成員承擔(dān)了幾乎所有跟設(shè)計(jì)相關(guān)的事務(wù)，包括產(chǎn)品設(shè)計(jì)到平面設(shè)計(jì)，甚至新技術(shù)開發(fā)。而各種國際設(shè)計(jì)獎(jiǎng)項(xiàng)也都紛至沓來。拉姆斯的職業(yè)生涯中很少設(shè)計(jì)除博朗以外的產(chǎn)品。但是，跟Niels Vitsae的合作是個(gè)例外。這家德國家具品牌從而開發(fā)出了“拉姆斯式”的產(chǎn)品——遠(yuǎn)離時(shí)尚；設(shè)計(jì)精良；品質(zhì)優(yōu)秀；堪稱經(jīng)典。 1960年，拉姆斯為Vitsae設(shè)計(jì)了模塊化的606家具系統(tǒng)。這套系統(tǒng)延續(xù)了一系列模塊化家具的設(shè)計(jì)理念。作為一套家具系統(tǒng)，拉姆斯幾乎盡他所能將其做到了完美。這套系統(tǒng)從發(fā)布開始一直生產(chǎn)銷售至今。上世紀(jì)60年代購買這套系統(tǒng)的客戶到現(xiàn)在仍然可以添加或者更換其中的組件，像書桌，茶幾，書柜都可以完美搭配。 Naoto Fukasawa 和 Jasper Morrison 這兩位當(dāng)紅的設(shè)計(jì)大師可以說都深受拉姆斯的影響。另外還有蘋果的設(shè)計(jì)總監(jiān)Jonathan Ive打造的iPod iBook也折射出了拉姆斯的設(shè)計(jì)哲學(xué)——“更少但是更好的設(shè)計(jì)”。為了向大師致敬，Jonathan 甚至把iPhone的計(jì)算器界面直接設(shè)計(jì)成了拉姆斯1987年設(shè)計(jì)的ET44便攜式計(jì)算器的模樣。2006年東京的“Super Normal”設(shè)計(jì)展上，F(xiàn)ucasawa 和 Morrison從推廣優(yōu)良設(shè)計(jì)的角度出發(fā)，展出和介紹了拉姆斯的606家具系統(tǒng)。拉姆斯的許多設(shè)計(jì)，比如LE1揚(yáng)聲器，T2臺(tái)燈和T3便攜收音機(jī)都被紐約MoMA博物館永久收藏。
道德的設(shè)計(jì)，耐久的設(shè)計(jì)
“耐久設(shè)計(jì)”這個(gè)概念數(shù)年前就出現(xiàn)了。拉姆斯自始至終都堅(jiān)持把這一概念貫穿到他所有的設(shè)計(jì)中去。他提倡設(shè)計(jì)要去除日益增長的所謂“視覺污染”和“膚淺的垃圾文化”。Vitsoe的總監(jiān)Mark Adams也支持拉姆斯“耐久設(shè)計(jì)”的設(shè)計(jì)哲學(xué)。他也堅(jiān)決反對(duì)不合理的低劣設(shè)計(jì)所帶來的污染和浪費(fèi)：“半個(gè)世紀(jì)以來，我們?cè)絹碓秸J(rèn)識(shí)到：我們必須認(rèn)識(shí)到用少而耐久的物品可以過更理想的生活。” 優(yōu)秀的設(shè)計(jì)一定是道德的設(shè)計(jì)，優(yōu)秀的設(shè)計(jì)也一定是耐久的設(shè)計(jì)，然而優(yōu)秀的設(shè)計(jì)也需要好的策略來支持。拉姆斯認(rèn)為：只有具備以下條件才能通過設(shè)計(jì)創(chuàng)造出品質(zhì)優(yōu)秀的產(chǎn)品——跟制造商和用戶保持良好的溝通與合作；設(shè)計(jì)能被大多數(shù)的民眾所接受和理解。“產(chǎn)品文化的危機(jī)迫使我們不得不接受新的設(shè)計(jì)價(jià)值觀：設(shè)計(jì)的價(jià)值必須由其在市場的表現(xiàn)來評(píng)價(jià)。” 建立起20世紀(jì)工業(yè)設(shè)計(jì)標(biāo)準(zhǔn)的拉姆斯本該急流勇退安享晚年，但是他現(xiàn)在仍然在為他的理想而忙碌。拉姆斯在Kronberg的家里幾乎所有的東西都是自己親自設(shè)計(jì)的。他解釋道：“我只能跟我自己設(shè)計(jì)的東西一起生活。”現(xiàn)在拉姆斯很少在家里工作，而是一直奔波于世界各地辦展覽，向公眾展示他的設(shè)計(jì)和理念。最近在莫斯科的Kuskovo Palace博物館就有他的個(gè)人作品展。拉姆斯非常喜歡日本傳統(tǒng)美學(xué)。其中Wabi-Sabi跟他自己的理想——“詩意的簡約”非常接近。他自己的花園采用日本式的線條；而且他稱2005年在日本Kyoto的Kenninji Zen 個(gè)展是他“個(gè)人職業(yè)生涯的閃光點(diǎn)”。
|
 |
|
|
|
|
凡注明 “藝術(shù)中國” 字樣的視頻、圖片或文字內(nèi)容均屬于本網(wǎng)站專稿，如需轉(zhuǎn)載圖片請(qǐng)保留 “藝術(shù)中國” 水印，轉(zhuǎn)載文字內(nèi)容請(qǐng)注明來源藝術(shù)中國，否則本網(wǎng)站將依據(jù)《信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)保護(hù)條例》維護(hù)網(wǎng)絡(luò)知識(shí)產(chǎn)權(quán)。
|
|
|
