曹斐《人民城寨的誕生》

不是去電影院，也不是在家里對(duì)著影碟機(jī)，而是到藝術(shù)展廳去“看電影”。你沒(méi)有看錯(cuò)，4月10日至6月10日，一次名為“從電影看：當(dāng)代藝術(shù)的電影痕跡與自我建構(gòu)”的展覽活動(dòng)將在深圳OCT當(dāng)代藝術(shù)中心拉開(kāi)帷幕。

據(jù)了解，這是國(guó)內(nèi)首次以“電影”為概念研究與梳理華人當(dāng)代影像藝術(shù)創(chuàng)作的歷史、美學(xué)及觀(guān)念的一個(gè)項(xiàng)目，由研究與翻譯、寫(xiě)作、展覽呈現(xiàn)與展間論壇等五個(gè)主體部分組成。

此次展覽提出了一些令人回味且深思的議題，如華人當(dāng)代影像藝術(shù)，無(wú)論中國(guó)內(nèi)地、中國(guó)臺(tái)灣或海外的種種創(chuàng)作形態(tài)及線(xiàn)索，何時(shí)與“電影”發(fā)生關(guān)聯(lián)并內(nèi)化為一種藝術(shù)家的生命經(jīng)驗(yàn)、美學(xué)觀(guān)點(diǎn)、創(chuàng)作線(xiàn)索及回應(yīng)到視覺(jué)的展示模式等等。從臺(tái)灣1980年代的“新電影”與1990年代的“后電影”或“再電影化”等命題所產(chǎn)生的關(guān)系，到“獨(dú)立制片運(yùn)動(dòng)”在上世紀(jì)80年代末90年代初隨著中國(guó)大陸政治、經(jīng)濟(jì)的變化而不斷延展其生命力，展覽以豐富的影像和文本等各種文獻(xiàn)資料向公眾表明：當(dāng)代影像藝術(shù)的創(chuàng)作不再拘泥于藝術(shù)與美學(xué)領(lǐng)域，而與社會(huì)現(xiàn)實(shí)、反抗文化、網(wǎng)絡(luò)科技、身體政治等議題緊密相接。

屆時(shí)，來(lái)自中國(guó)臺(tái)灣、中國(guó)大陸41個(gè)藝術(shù)家及創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的數(shù)十部影像藝術(shù)作品，將通過(guò)展覽呈現(xiàn)、展間論壇兩個(gè)板塊和“欲望路徑”、“機(jī)器/機(jī)制”、“語(yǔ)言景觀(guān)”、“投射立場(chǎng)”、“詩(shī)意經(jīng)驗(yàn) ”、“影像自身”、“身體編碼”、“無(wú)身體”等八個(gè)單元向公眾一一展映。

楊俊《幽靈島》

汪建偉《人質(zhì)》