飛蘋果,原名Alexander Brandt,1971年6月16日出生于德國慕尼黑,1993年至1997年,就讀法國巴黎高等藝術(shù)大學(xué)并獲得最高級創(chuàng)作文憑獎,之后來到上海,創(chuàng)建上海飛來飛去多媒體創(chuàng)意有限公司,并在上海居住至今。
這是兩對沙發(fā),面對面放置在上海奧沙畫廊二樓展廳的角落里。其中兩個沙發(fā)上各自擺放著一個超大電視屏,電視屏中分別顯示出一個年輕帥哥和一位妙齡美女。一位女觀眾選擇坐在了顯示帥哥頭像的電視屏對面,電視屏幕中立刻開始自動播放帥哥對觀眾的愛情表白,帥哥對女觀眾的衣著、打扮、氣質(zhì)一一道來,并深情款款,如同真人在現(xiàn)場一般。嚇壞的女觀眾一下子跳了起來,很是驚異。
而坐在美女對面的男性觀眾卻興奮不已,還試圖與電視屏幕中美女打手勢和交流,然而令他尷尬的是,屏幕中的美女毫無反應(yīng)。
這是一場游戲嗎?不,這就是來自德國,卻在中國生活、工作并創(chuàng)作了十多年的多媒體藝術(shù)家飛蘋果的最新作品《親密電視》。所有觀眾都在疑惑、驚嚇、尷尬中離座,并為屏幕中的可人兒如何得知自己的切身信息而感到好奇,直到他們上到畫廊3樓,一個封閉的空間呈現(xiàn)在面前,透過窗戶觀眾才恍然大悟——原來在屏幕中對自己真情表白的那一位,戲劇性地正端坐攝像機前,透過鏡頭親密地調(diào)戲著其他觀眾。現(xiàn)場不少男士對其中那位美女是念念不忘,樓上樓下跑個數(shù)遍都看不夠。無疑,這件作品對于觀眾而言反應(yīng)是巨大的。而這正是飛蘋果想要的效果。
“我在現(xiàn)場觀察觀眾的反應(yīng),并拍攝了2個小時的現(xiàn)場紀(jì)錄片。”展覽后飛蘋果告訴記者:“現(xiàn)在這個紀(jì)錄片已經(jīng)放到現(xiàn)場去播放了。”
7月25日,飛蘋果的個展《我悲傷得無法言語》在上海澳沙畫廊隆重展出。上述情形就是當(dāng)天開幕現(xiàn)場《親密電視》所帶來的熱鬧場面。展覽共展出了飛蘋果近幾年來創(chuàng)作的5件多媒體互動和非互動裝置作品。
當(dāng)天所到參觀者多達(dá)幾百人,遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過上海奧沙有史以來的參觀人數(shù)。而此效果是超出飛蘋果的預(yù)料。
大型互動裝置《撓癢》
探究行為學(xué)是我的樂趣
進(jìn)入奧沙畫廊,所有觀眾就會看到一個標(biāo)牌,上面如此寫道:
“在此善意提醒觀眾:此處須痛哭流涕,開懷大笑,示愛和怒吼。感謝合作。”
——藝術(shù)家
從哭到笑再到怒吼,不都是人類情緒和表情行為的展現(xiàn)嗎?的確,展覽《我悲傷地?zé)o法言語》正是探討飛蘋果藝術(shù)創(chuàng)作一直遵循的兩條線索中的一條——行為學(xué)研究。飛蘋果的作品從形式上看,是以科技成分較高的多媒體互動作品為主,但其本質(zhì)是藝術(shù)家躲在機器背后而進(jìn)行對人類行為學(xué)的研究。
在本次展出的五件作品中,《撓癢》、《玩命》和《親密電視》都是典型的由一種多重結(jié)構(gòu)互動構(gòu)成的行為學(xué)研究實驗。通過對觀眾情緒的影響和記錄,來證明行為學(xué)的基本規(guī)律,即在特定(相似)的環(huán)境之中,具有特定(相似)個性的人,有特定(相似)的行為表現(xiàn)。
你會將你的未來放置在一個完全陌生的人的手中嗎?不?但世界上大有人在。他們從各個專業(yè)領(lǐng)域中找尋所謂的專家并對他們委以重任,即使他們只見過那些專家?guī)追昼姸选_@是隱藏在游戲背后,對人的天生的不安全感的暴露。于是,飛蘋果設(shè)計了互動錄象裝置《玩命》(2007),也被稱為“自動化未來告知裝置”。它由六個顯示屏構(gòu)成,被放置在畫廊玻璃門上方,面對馬路和進(jìn)門的觀眾。觀眾能通過發(fā)送短信至一個公共號碼來征求到某個個性化的預(yù)測結(jié)果,從左至右的屏幕上,每雙位數(shù)字會翻轉(zhuǎn)出社會學(xué)家、商業(yè)顧問、命相大、醫(yī)生、天氣預(yù)報員對觀眾的未來預(yù)測。盡管結(jié)果滑稽,沒道理——但此觀眾仍會焦急地等待判決,并將下意識地受其影響——是為玩命。
多屏互動裝置《撓癢》是飛蘋果2004的作品,卻是第一次在上海展出。裸露著皮膚的男女以近乎極端的表情分別定格在屏幕畫面上。一個怪怪的人造皮膚裝置向觀眾指出:每當(dāng)有觀眾觸及這塊皮膚,愛撫、撓癢或擠壓時,男人和女人都將會瘋狂地笑,直到觀眾停手為止。此裝置的初衷,觀眾會發(fā)現(xiàn),實際上并非觀察屏幕上的男女,而是觀察在觀眾群中每個對此裝置感到好奇者所表達(dá)出的個人情緒。
互動裝置《親密電視》
如果不關(guān)心什么,那還做什么
很容易發(fā)現(xiàn)的是,在飛蘋果的作品中,感受最多的就是他總是關(guān)心不同的對象并與之互動。
2005年,他曾經(jīng)創(chuàng)作影象作品“You hear,I see”,這是一種能夠令聾啞人和盲人相互交流的舞蹈。當(dāng)舞蹈成為一種溝通方式之后,聾啞人和盲人優(yōu)雅地跨越彼此溝通障礙。飛蘋果的創(chuàng)作源于他回顧了早年初到中國的生疏感。人與人之間的溝通一直是最難的事。
飛蘋果認(rèn)為,藝術(shù),就是一個人把心目中的東西傳達(dá)給大家。他說:“如果我不關(guān)心大家,那我還做什么呢?”在他看來,所有的藝術(shù)作品都是通過各種媒介來展示各種想法。展示給誰呢?如果我不關(guān)心誰,那么作品也就不存在了。
所以,他特別關(guān)注作品的互動性,一個互動作品是能讓觀眾真正參與的一個媒介。雖然繪畫也能讓觀眾產(chǎn)生交流,但互動才能真正讓觀眾或者說一個身體的存去改變一個東西。
藝術(shù)家徐震說:“飛蘋果的這次個展無論在思想上、技術(shù)上,還是在藝術(shù)的完成度上都體現(xiàn)出一種完整性。這與飛蘋果自身的經(jīng)歷有著密切的關(guān)系,一個擁有著西方思維方式的德國人在中國生活多年以后,結(jié)合了中西方文化和藝術(shù)的內(nèi)涵之后,在思想上和藝術(shù)上都有了新的突破,他的個人作品展代表了新媒體藝術(shù)的未來方向。” |