飛蘋果，原名Alexander Brandt，1971年6月16日出生于德國慕尼黑，1993年至1997年，就讀法國巴黎高等藝術(shù)大學(xué)并獲得最高級創(chuàng)作文憑獎，之后來到上海，創(chuàng)建上海飛來飛去多媒體創(chuàng)意有限公司，并在上海居住至今。

這是兩對沙發(fā)，面對面放置在上海奧沙畫廊二樓展廳的角落里。其中兩個沙發(fā)上各自擺放著一個超大電視屏，電視屏中分別顯示出一個年輕帥哥和一位妙齡美女。一位女觀眾選擇坐在了顯示帥哥頭像的電視屏對面，電視屏幕中立刻開始自動播放帥哥對觀眾的愛情表白，帥哥對女觀眾的衣著、打扮、氣質(zhì)一一道來，并深情款款，如同真人在現(xiàn)場一般。嚇壞的女觀眾一下子跳了起來，很是驚異。

而坐在美女對面的男性觀眾卻興奮不已，還試圖與電視屏幕中美女打手勢和交流，然而令他尷尬的是，屏幕中的美女毫無反應(yīng)。

這是一場游戲嗎？不，這就是來自德國，卻在中國生活、工作并創(chuàng)作了十多年的多媒體藝術(shù)家飛蘋果的最新作品《親密電視》。所有觀眾都在疑惑、驚嚇、尷尬中離座，并為屏幕中的可人兒如何得知自己的切身信息而感到好奇，直到他們上到畫廊3樓，一個封閉的空間呈現(xiàn)在面前，透過窗戶觀眾才恍然大悟——原來在屏幕中對自己真情表白的那一位，戲劇性地正端坐攝像機前，透過鏡頭親密地調(diào)戲著其他觀眾。現(xiàn)場不少男士對其中那位美女是念念不忘，樓上樓下跑個數(shù)遍都看不夠。無疑，這件作品對于觀眾而言反應(yīng)是巨大的。而這正是飛蘋果想要的效果。

“我在現(xiàn)場觀察觀眾的反應(yīng)，并拍攝了2個小時的現(xiàn)場紀(jì)錄片。”展覽后飛蘋果告訴記者：“現(xiàn)在這個紀(jì)錄片已經(jīng)放到現(xiàn)場去播放了。”

7月25日，飛蘋果的個展《我悲傷得無法言語》在上海澳沙畫廊隆重展出。上述情形就是當(dāng)天開幕現(xiàn)場《親密電視》所帶來的熱鬧場面。展覽共展出了飛蘋果近幾年來創(chuàng)作的5件多媒體互動和非互動裝置作品。

當(dāng)天所到參觀者多達(dá)幾百人，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過上海奧沙有史以來的參觀人數(shù)。而此效果是超出飛蘋果的預(yù)料。

大型互動裝置《撓癢》

探究行為學(xué)是我的樂趣

進(jìn)入奧沙畫廊，所有觀眾就會看到一個標(biāo)牌，上面如此寫道：

“在此善意提醒觀眾：此處須痛哭流涕，開懷大笑，示愛和怒吼。感謝合作。”

——藝術(shù)家

從哭到笑再到怒吼，不都是人類情緒和表情行為的展現(xiàn)嗎？的確，展覽《我悲傷地?zé)o法言語》正是探討飛蘋果藝術(shù)創(chuàng)作一直遵循的兩條線索中的一條——行為學(xué)研究。飛蘋果的作品從形式上看，是以科技成分較高的多媒體互動作品為主，但其本質(zhì)是藝術(shù)家躲在機器背后而進(jìn)行對人類行為學(xué)的研究。

在本次展出的五件作品中，《撓癢》、《玩命》和《親密電視》都是典型的由一種多重結(jié)構(gòu)互動構(gòu)成的行為學(xué)研究實驗。通過對觀眾情緒的影響和記錄，來證明行為學(xué)的基本規(guī)律，即在特定（相似）的環(huán)境之中，具有特定（相似）個性的人，有特定（相似）的行為表現(xiàn)。

你會將你的未來放置在一個完全陌生的人的手中嗎？不？但世界上大有人在。他們從各個專業(yè)領(lǐng)域中找尋所謂的專家并對他們委以重任，即使他們只見過那些專家?guī)追昼姸选＿@是隱藏在游戲背后，對人的天生的不安全感的暴露。于是，飛蘋果設(shè)計了互動錄象裝置《玩命》（2007），也被稱為“自動化未來告知裝置”。它由六個顯示屏構(gòu)成，被放置在畫廊玻璃門上方，面對馬路和進(jìn)門的觀眾。觀眾能通過發(fā)送短信至一個公共號碼來征求到某個個性化的預(yù)測結(jié)果，從左至右的屏幕上，每雙位數(shù)字會翻轉(zhuǎn)出社會學(xué)家、商業(yè)顧問、命相大、醫(yī)生、天氣預(yù)報員對觀眾的未來預(yù)測。盡管結(jié)果滑稽，沒道理——但此觀眾仍會焦急地等待判決，并將下意識地受其影響——是為玩命。

多屏互動裝置《撓癢》是飛蘋果2004的作品，卻是第一次在上海展出。裸露著皮膚的男女以近乎極端的表情分別定格在屏幕畫面上。一個怪怪的人造皮膚裝置向觀眾指出：每當(dāng)有觀眾觸及這塊皮膚，愛撫、撓癢或擠壓時，男人和女人都將會瘋狂地笑，直到觀眾停手為止。此裝置的初衷，觀眾會發(fā)現(xiàn)，實際上并非觀察屏幕上的男女，而是觀察在觀眾群中每個對此裝置感到好奇者所表達(dá)出的個人情緒。

互動裝置《親密電視》

如果不關(guān)心什么，那還做什么

很容易發(fā)現(xiàn)的是，在飛蘋果的作品中，感受最多的就是他總是關(guān)心不同的對象并與之互動。

2005年，他曾經(jīng)創(chuàng)作影象作品“You hear，I see”，這是一種能夠令聾啞人和盲人相互交流的舞蹈。當(dāng)舞蹈成為一種溝通方式之后，聾啞人和盲人優(yōu)雅地跨越彼此溝通障礙。飛蘋果的創(chuàng)作源于他回顧了早年初到中國的生疏感。人與人之間的溝通一直是最難的事。

飛蘋果認(rèn)為，藝術(shù)，就是一個人把心目中的東西傳達(dá)給大家。他說：“如果我不關(guān)心大家，那我還做什么呢?”在他看來，所有的藝術(shù)作品都是通過各種媒介來展示各種想法。展示給誰呢？如果我不關(guān)心誰，那么作品也就不存在了。

所以，他特別關(guān)注作品的互動性，一個互動作品是能讓觀眾真正參與的一個媒介。雖然繪畫也能讓觀眾產(chǎn)生交流，但互動才能真正讓觀眾或者說一個身體的存去改變一個東西。

藝術(shù)家徐震說：“飛蘋果的這次個展無論在思想上、技術(shù)上，還是在藝術(shù)的完成度上都體現(xiàn)出一種完整性。這與飛蘋果自身的經(jīng)歷有著密切的關(guān)系，一個擁有著西方思維方式的德國人在中國生活多年以后，結(jié)合了中西方文化和藝術(shù)的內(nèi)涵之后，在思想上和藝術(shù)上都有了新的突破，他的個人作品展代表了新媒體藝術(shù)的未來方向。”