后來(lái)他的南非白色人種的鄉(xiāng)村肖像在藝術(shù)世界引起了震動(dòng)，而照片本身則以看似平淡無(wú)奇的描述深入到了偏遠(yuǎn)世界人類的心靈。再后來(lái)他的肖像作品越來(lái)越具有更多環(huán)境色彩，并且逐漸變得更為古怪，尤其是漸漸疏遠(yuǎn)了南非的環(huán)境，回到了他所生活的故土。拜倫的作品越發(fā)變得復(fù)雜化，視覺(jué)樣式也變得與眾不同。尤其是在這組《木板房》系列中，拜倫的冒險(xiǎn)之旅似乎走得更遠(yuǎn)，強(qiáng)烈的陌生感貫穿了整個(gè)圖像世界。

在《木板房》系列中，拜倫放棄了以往肖像攝影的任何元素。鏡頭中的人類主題，看上去只剩下了孤立的腳、手、或者是難以解釋的肢體的合并，連同陰影，一起構(gòu)成了一個(gè)對(duì)自身無(wú)法解釋的謎。他的作品讓人從丹尼阿巴斯的情感窺視聯(lián)想到喬—比特威金的碎片舞臺(tái)。然而意味深長(zhǎng)的是，和威金的差異在于，拜倫所描繪的人類生存的片段，是很明確地和他們的生活密切相關(guān)的。他們是一種完整的生活形態(tài)，帶有喜慶和幽默的成分，而非暗示黑暗的潛流。