藝術(shù)中國：請談一談關(guān)于當(dāng)下女藝術(shù)家的生存現(xiàn)狀？?

喻紅： 現(xiàn)在美術(shù)學(xué)院的女學(xué)生非常多，像我們工作室經(jīng)常都是十個女生一個男生，都是這樣，過去的時候都是一個女生十個男生，現(xiàn)在女生的基數(shù)非常大，肯定是一半甚至還多，跟過去真是不一樣，但是女生畢業(yè)后經(jīng)過若干年的成長出來的還是比較少，當(dāng)然總數(shù)比以前還是多一些，但總體上跟她的基數(shù)比還是很少，承載率非常低，她被這個社會，這個家庭消磨掉了，這是很殘酷的。?

　　女學(xué)生考研究生，高學(xué)歷的越來越多，高學(xué)歷以后麻煩也多結(jié)婚非常困難，這是幾乎每個女生都要遇上；而且包括找工作，女生在找工作當(dāng)中非常困難，很多人都是第多少個求職信都沒有回應(yīng)，現(xiàn)在面試特別嚴格，除了筆試還要現(xiàn)場考，要畫，就跟考學(xué)似的，特嚴格特正規(guī)；但后來她們發(fā)現(xiàn)自己都是去陪綁的，其實人家都已經(jīng)內(nèi)定了，但是一定要有一個程序，大老遠的坐著飛機去了，然后花著旅館費，準備了材料，特掃興地回來了，就是給人陪綁的。

藝術(shù)中國：談一下你們了解到的當(dāng)下中國女藝術(shù)家的現(xiàn)狀？ 

向京：其實女藝術(shù)家的數(shù)量比例上特別少，特別特別少，少的可憐；而且相對做出點成就的女藝術(shù)家就是幾乎沒有，太少太少了，所以喻紅為什么說我們都很崇拜她，就是因為她克服的東西你都無法想象，所以我覺得相對還不錯的能繼續(xù)做作品的，讓你看到作品的能露臉的基本上家庭都還好，甚至絕大部分是老公跟你也是同行，跟你做的都是差不多的東西,我覺得就是現(xiàn)實中的消耗盡可能的減少才有可能。

喻紅：中國女性好像從來都是被解放的，從政治層面已經(jīng)被解放了，好像是不存在女性問題，但實際上這個問題還是挺嚴重的，在社會的觀念當(dāng)中和還是女性的成長機會來講，是挺嚴重的一個事情。再比如剛才說到女藝術(shù)家少，我覺得女批評家更少，批評家首先要得到社會資源，她要得到贊助人的一些贊助或者是美術(shù)場館的支持，她們得到的這種機會比女藝術(shù)家參加展覽的機會要少得多，女批評家?guī)缀鯖]有聲音，所以女藝術(shù)家的機會也就是比較少，這是一個挺普遍的一個現(xiàn)象，我剛才說的這是一個美術(shù)行業(yè)，你比如說從社會哲學(xué)層面，社會學(xué)家、哲學(xué)家在理論層面進行深層關(guān)注的，真的是鳳毛麟角。