Rainbow cut唱片封面

切彩虹藝人照片

說《Rainbow Cut》是一張國內(nèi)獨(dú)立女聲合輯，你是不是會有一些小失望？這種失望大都來自于對現(xiàn)實(shí)世界的印象。來自于雖然還被標(biāo)簽為獨(dú)立、但早已經(jīng)不獨(dú)立的文藝小清新；來自于那些僅僅越來越多僅僅滿足于表現(xiàn)欲的矯情、膩味；來自于那些怎么聽總擺脫不掉陳綺貞、曹方味道的獨(dú)立女“新人”；來自于從曲風(fēng)到氣質(zhì)都同質(zhì)化的審美疲勞。

其實(shí)獨(dú)立女聲也是可以很多元的，“樹音樂”推出這張《Rainbow Cut》，就是一張非同質(zhì)化的獨(dú)立女聲合輯。無論是從作者演藝經(jīng)歷的跨度，還是各自迥異的作品風(fēng)格和音樂氣質(zhì)來講，《Rainbow Cut》都可以說是迄今為止最全面又最具代表性的一張國內(nèi)獨(dú)立女聲合輯。既是一張唱片，也是一部另類的中國獨(dú)立女聲通史。考慮到版權(quán)的因素，“樹音樂”能夠集合多方之力拼出這個(gè)彩虹組圖，也就更為難得。

《Rainbow Cut》里有一些老面孔。田原的《Nuclear Angel》曾經(jīng)收錄在她的首張個(gè)人同名專輯里。與“跳房子”時(shí)期的作品相比，沒有了濃烈Trip-Hop氛圍的作品，在沒有節(jié)奏的鋼琴和吉它和鳴下，也更有一種知性童話的味道，更接近于田原的創(chuàng)作原色，那種糾結(jié)、敏感又不乏高貴的驕傲；林笛的《午夜單車》，則把女性的感性，用海派文化的方式體現(xiàn)出來。香頌般的旋律、藍(lán)草般的節(jié)奏，再加上中歐的民歌韻律，也讓單車這么一種簡單的交通工具、以及一種有關(guān)愛的濃烈卻簡單的情緒，因此有了一種獨(dú)特的戲劇化體驗(yàn)，讓作品顯得更飽滿和豐富；吳卓玲的《白馬狗熊》來自于她西藏的旅游經(jīng)歷，還原色覺的遣詞造句，讓簡單樸實(shí)平凡的文字，也自有一種優(yōu)雅芬芳的優(yōu)美，一種屬于大自然的原色的彩色。而民謠的旋律加上近似Reggae的旋律，亦在清爽中透出許多輕盈律動的舒展，賞心悅耳還無公害。邵夷貝或者可以視為這個(gè)時(shí)代獨(dú)立女聲的代表，不工于音樂素養(yǎng)，而見長于將情緒諸之于文字。但不得不說《都》這首作品，還是體現(xiàn)出邵夷貝將小情緒凝練出大視角的高度，“有些憧憬平淡如神話；有些憧憬偉大如笑話”，也讓平凡細(xì)膩也瑣碎的視角，瞬間變得大氣和解氣。重新編曲的“卡奇社”的《日光傾城》，即使在這張合輯中，也是相當(dāng)突出的亮點(diǎn)。旋律靈動且唯美，與一般的小清新相比，更透著一種遼闊與曠遠(yuǎn)，讓人不禁心曠神怡。

Nicoco雖然有著一個(gè)洋名，但《花不開》卻是一首有著民歌韻味的小清新，在吉他的彈撥中呈現(xiàn)出的獨(dú)特戲曲感，還有一種奇妙的穿越感。石小飛的《其實(shí)沒什么特別》和夏冬的《Faker》，都屬于輕電子的作品。前者有著童話般的柔光彩，堪稱小清新版的“桃花源記”；后者更浮現(xiàn)出一種夢幻般的氣息，夏冬Trip-Hip式的發(fā)聲，也讓作品有種迷離但慵懶的效果。Trouble Bus的《Bottles》無疑是整張合輯中，最為“另類”的作品，很好地詮釋了什么叫“會跳舞的文藝青年”，幻彩般的音色組合，也讓強(qiáng)勁的節(jié)拍不再機(jī)械，聽來如同插了電源的彩虹。唱著私奔的《林默》放在十幾年前，就像是女版的樸樹。柔弱的聲音卻掩飾不了內(nèi)心的執(zhí)拗，音樂中洋溢的滿是八、九十年代的繾綣纏綿和目光如炬，即使民謠、即使清新，卻依然有著足夠的音樂硬度。禪嬋的《蘇州河》則是標(biāo)準(zhǔn)的香頌電音，神秘又浪漫的氛圍營造，輕快與沉郁的空間切換，如同漫步在塞納河畔的蘇州河，兩種風(fēng)情、一種景致。

《Rainbow Cut》毫無疑問是國內(nèi)獨(dú)立女聲的“清明上河圖”。這些聲音或壯懷瑰麗、或低吟淺唱、或青澀敏感、或明艷動人，又或在音樂上雕欄玉砌，讓文藝小清新在標(biāo)簽和定式之外，呈現(xiàn)更多元的色彩。

文/愛地人