搖滾女詩人Patti Smith(帕蒂·史密斯)是一個搖滾樂歷史上繞不過的偉大女性之一，一個曾經(jīng)被稱為“朋克女教母"的人，車庫的主要倡導(dǎo)者，朋克迷們頂禮膜拜的圣人，是如何成長起來的？讓我們從那些聲名赫赫的攝影師的鏡頭下，看看一個搖滾女詩人的蛻變吧。

自從1975年發(fā)行了個人的第一張錄音室專輯《HORSES》（大多數(shù)評論家把它看作歷史上第一張朋克唱片）以來，她一直被認(rèn)為是她的詩人高雅的氣質(zhì)的天衣無縫的結(jié)合，蓬亂的頭發(fā)，獨特的嗓音，個性化的風(fēng)格，一個詩人、斗士、搖滾歌手兼理想主義者，一個藝術(shù)天才。Patti Smith的詩詞，敏銳地觸摸到了時代沖擊下的現(xiàn)代都市青年的情感失落，富有強(qiáng)烈的沖擊力。

1946年， Patti Smith出生在新澤西州的Pitman。在她的音樂生涯中，她曾受過無數(shù)人的影響，如她的偶像Jim Morrison、Bob Dylan、Jimi Hendrix、TheRolling Stones、Lou Reed等。長大后，她的最大志愿就是去紐約實現(xiàn)她的藝術(shù)之夢，因為當(dāng)時的紐約是前衛(wèi)藝術(shù)的大本營，所以她千方百計打工攢錢以籌齊去紐約的路費。一到紐約她馬上就沉浸到了這個城市的藝術(shù)氛圍中，在那兒她遇見了前衛(wèi)攝影家Robert Mapplethorpe和音樂人John Cale（前“地下絲絨”成員）等人。初到紐約時她靠在書店打工維生，空閑時替“Cream”、“Rock”等雜志寫一些演出方面的追蹤報導(dǎo)。她那本著名的詩集“Cowboy Mouth”就成形于那時。當(dāng)時曼哈頓的音樂風(fēng)景已從六十年代的激進(jìn)搖滾轉(zhuǎn)換方向，其中的先鋒人物是一支著名的華麗搖滾樂隊New York Dools。Mercer藝術(shù)中心不僅是當(dāng)時搖滾樂隊玩純搖滾的天堂，而且還是文人墨客小聚的樂園。藝術(shù)中心在1974年關(guān)閉后，在Bowery一個叫CBGB的小酒吧成了新的前衛(wèi)藝術(shù)俱樂部。此時，Patti招募到了吉他手Lenny Kaye、鍵盤手Richard Sohl、貝司兼吉他Ivan Kral和鼓手Jay Dee Daugherty組成了一支樂隊，并遇上出品人Jane Friedman。Friedman建議PattiSmith開口歌唱，而不要只是吟誦她的詩。他后來成為她的經(jīng)紀(jì)人。樂隊很快就動手錄制作品，Television的主音吉他Tom Verlaine也撥刀助陣，他們錄制的第一張細(xì)碟“Hey Joe／Piss Factory”很快賣了1600張，這給了他們很大的鼓勵。“Hey Joe”是一首車庫搖滾作品，“Piss Factory”則以Patti當(dāng)年在新澤西一家工廠做工時的生產(chǎn)線經(jīng)歷為背景。

這次成功改變了他們的命運(yùn)，1975年，樂隊成了曼哈頓第一支簽約主流唱片公司的的地下?lián)u滾樂隊。他們在CBGB一次演出引起了Columbia唱片公司老板，曾經(jīng)發(fā)掘Laura Nyro和Janis Joplin的Clive Davis的注意。 Patti簽了Davis新開的公司Arista。1975年5月，她的首張專輯“Horses”出版了，在搖滾樂界引起了廣泛的轟動。此專輯由John Cale制作。那一年，大野洋子和約翰列儂剛剛從歌壇引退。

Patti Smith的詞作觸及了女同性戀、自殺和不明物等問題。作品首次實現(xiàn)了搖滾與詩歌的結(jié)合。 Patti的音樂是驚世賅俗的，對搖滾樂的沖擊顯而易見，她用生硬多刺的嗓音唱出：“Jesus died for somebodys sins but not mine.”這反映了她對規(guī)則的唾棄。 “我不是在寫歌， ”她告訴“Melody Maker”說，“我只是在抱怨。”除了歌曲之外，另外她在唱片封套的構(gòu)圖上也施加了決定性的影響。她需要她的封面能捕捉她音樂中隱晦的意思。所以人們總是聽到她和攝影師Robert Mapplethorpe無休止地爭論著，比如能不能保住品質(zhì)、有沒有魅力等，然后又為什么叫魅力爭辯著，最終誰都沒能說服對方。不過那張著名的封套卻是那個時代最出色的，與當(dāng)時流行的女歌手專輯唱片封套截然不同，凝重的黑白圖片對照鮮明仿佛有一種致幻的效果：照片中Patti瘦削的身影，牛仔褲、白襯衣，一條領(lǐng)帶松松地吊在脖子上，居高臨下，氣宇軒昂。這在七十年代其它搖滾專輯中是很少見的。評論家Paul Taylor說：“我最初在澳大利亞一家店里看到這張專輯時，立刻就愛上了那封面，我不知道任何關(guān)于Patti Smith或Punk的事，但我在那圖片的沖擊下買下了那張唱片。它十分優(yōu)雅又十分摩登。當(dāng)我翻看攝影師名字時不自覺地想：Robert Mapplethorpe？ 他是哪路神仙？”過了許多年， “滾石”音樂雜志將“Horses”評為了“這個時代100張最偉大專輯”的第26名。

Patti傲慢的男性化的激進(jìn)姿態(tài)是當(dāng)時反叛女性的樣版。她總是許多搖滾評論者的寵兒，一方面她本人也是一個寫手，另外則是她傳奇的經(jīng)歷。在她的藝術(shù)生涯中，她的偶像Bob Dylan對她的意義就等同于教皇的恩典。當(dāng)Patti Smith比Bob Dylan更著名時， 她似Jim Morrison般不成熟的自毀形象仍是一個大問題。她從情感祭壇到耀眼星壇的過渡被烙上深深的記印。她又是一個孤獨的好斗者，只憑直覺做事。她曾在《時代周刊》上寫了一篇評論，講述她在舞臺表演時內(nèi)心的緊張情緒以及天使與惡魔般的道義斗爭。她是一個典型的雙重人格者，在天才與乖僻、強(qiáng)力與怪異、藝術(shù)與癲狂之間游走。在她沉浸在音樂世界中時，聽眾并不是她主要要考慮的，她只屬于她自己。在她的一首詩“Pinwheels”中她描述了一個烈焰般的女孩，這個狂熱動的女孩顯然就是她自己。盡管如此，她的音樂開始被搖滾歌迷廣泛接受，因為她的激進(jìn)刺激了歌迷的好奇心理。她的音樂對當(dāng)時風(fēng)花雪月的主流樂壇無疑摑了重重一耳光。不過，她的傲慢有時也會惹來別人的怒火，正當(dāng)英國“New Musical Express”興高采烈地宣稱“Horses”是當(dāng)時最好的專輯時，“Melody Maker”很不高興地評論道，“‘Horses’只是業(yè)余水平，算不上是好的搖滾樂。”媒介對她的不滿主要在于她對他們采訪要求的態(tài)度冷淡。不過這對歌迷來說是次要的，“Sounds”雜志一位記者在一篇對Patti 1976年第一次在英國舞臺上表演所作的訪談中寫道：“太妙了！太妙了！演出簡直刺激透了！她是我見過的唯一一位敢在舞臺上吐唾沫的女歌手。”

Smith第二張專輯“Radio Ethiopia” 出版于1976年，但這一次沒有引起評論界像對“Horses” 般的轟動。她的演唱事業(yè)在1977年1月遭到嚴(yán)重打擊，她在佛羅里達(dá)州的Tempa一次表演時從臺上摔了下來，扭傷了脖子。在住院期間，她寫了另一本詩集“Babel”。1978年，Smith回到舞臺，復(fù)活節(jié)那天她在CBGB組織了“復(fù)活” 音樂會， 隨即推出第三張專輯“Easter”。這是一個光榮的回歸，“Easter” 取得了她第一個Top 40，和Bruce Springsteen合寫的“Easter”、“Because The Night” 都取得了很好的成績，在單曲榜名列前20名。如果說Patti Smith的回歸是期待已久的驚喜，則取得排行榜前20名則是額外的紅利，這使Patti驚喜萬分， “哈哈，太好了！我們也有了熱門金曲。”她對《滾石》雜志如是說。"

“我在歐洲呆得比美國多，那些買‘Horses’或‘Piss Factory’的孩子日后都成了英國Punk的先鋒，像The Sex Pistols、The Clash或別的一些樂隊。”Smith 1976年在英國的演出恰好引發(fā)了英國的Punk運(yùn)動，不能不說她曾對這個臭名昭著的運(yùn)動起到過重要的影響。但Patti很快就離開了搖滾前鋒，在 1979年“Wave”出版后，她于次年3月嫁給了MC5樂隊的吉他手Fred “Sonic” Smith，在1988年那張“Dream Of Life”推出之前，她一直在底特律的家中做賢妻良母。從1971年2月第一次在圣馬克教堂的200名觀眾面前表演，到1979年9月在意大利佛羅倫薩的 7萬名孩子面前演出，她的故事是光輝圓滿的。據(jù)CD雜志“Ice”說法，Arista將推出Patti全部舊作的全新混音版，另外還有一些附加的歌曲。今年6月初將推出的新專輯名叫“Gone Again”，由吉他手Lenny Kaye制作。 其中有一首回應(yīng)Nirvana“About A Girl” 的歌曲“About ABoy”送給英年早逝的Kurt Cobain。她巡回演出的助陣隊伍也非常龐大，有U2的Bono，R.E.M.的Michael Stipe， Television的Tom Verlaine，還有著名吉他手Jeff Buckley。這張新專輯據(jù)說會充斥大量acoustic的吉他，folk式的歌聲，顯示她從未有過的柔情。另外，她的新書“The Coral Sea”也將在今年5月出版。Patti Smith是美國Punk樂的先驅(qū)，她以她的杰出才華和對搖滾樂發(fā)展的不朽貢獻(xiàn)而在這個搖滾史上取得了令人仰慕的地位。她屬于她那個時代，但每個時代都是建立在對過去時代的承襲上的。我們尊敬前輩，是為了更好地發(fā)展自己，鼓勵自己。只有這樣，時代又一步向前延伸，精神不斷向前進(jìn)步。