朱哲琴一襲白袍驚艷亮相，為家鄉(xiāng)觀眾傾情獻(xiàn)上多首經(jīng)典曲目。

演唱會(huì)舞臺(tái)山水畫(huà)意境十足。

面對(duì)家鄉(xiāng)觀眾的熱情，朱哲琴激動(dòng)落淚。

從廣州走出去的“丹頂鶴女孩”朱哲琴，如今已是一位譽(yù)滿全球的音樂(lè)家，20年后，當(dāng)她在廣州大劇院再次唱起成名曲《一個(gè)真實(shí)的故事》，不禁淚灑舞臺(tái)。作為奧迪音樂(lè)周的閉幕音樂(lè)會(huì)，“聽(tīng)·見(jiàn)朱哲琴”音樂(lè)會(huì)前晚在廣州大劇院唱響。歲月如梭，但廣州觀眾在她的歌聲里聆聽(tīng)到的卻是不變的真誠(chéng)、淳樸，和對(duì)音樂(lè)的摯愛(ài)。音樂(lè)會(huì)中朱哲琴式的舞美、伴奏樂(lè)隊(duì)、即興演繹方式更成為她獨(dú)樹(shù)一幟的標(biāo)簽，成為她在樂(lè)迷眼中無(wú)可取代的理由。

琴式標(biāo)簽 之 舞美

朱哲琴曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，她覺(jué)得最適合自己的演出場(chǎng)所有兩種，一種是純自然的山水，一種就是像廣州大劇院這樣聲效一流的音樂(lè)廳，而當(dāng)晚舞臺(tái)的布景可謂將這兩種理想合二為一。通過(guò)多媒體投影，懸掛在舞臺(tái)各層面的卷軸式畫(huà)卷不時(shí)投射出國(guó)畫(huà)、書(shū)法、梵文，與舞臺(tái)上的樂(lè)隊(duì)渾然一體。尤其是朱哲琴與宋代山水畫(huà)風(fēng)大師李華弌的跨界合作，他的山水畫(huà)卷被錯(cuò)落有致地投射到舞臺(tái)上時(shí)，猶如一片立體的山水，置身于其間的朱哲琴好像是畫(huà)中人物，令人有種高山流水會(huì)知音的驚艷感。

演出一開(kāi)始，一身白袍配黑色封腰的她梳著雙髻，在薄幕后盤(pán)腿打坐，猶如超凡脫俗的仙子。朱哲琴自始至終赤裸著雙腳，時(shí)而踏歌而舞，時(shí)而像參禪般與觀眾交流：“你相信有來(lái)世嗎？你相信愛(ài)情嗎？你拜金嗎？”令現(xiàn)場(chǎng)仿佛幻化成一種靈修，觀眾有時(shí)連掌聲也壓得很低，似乎害怕打破這種寧?kù)o。

琴式標(biāo)簽 之 樂(lè)隊(duì)

雖然是手持麥克風(fēng)在演唱，但現(xiàn)場(chǎng)的音響卻純凈似自然的發(fā)聲。這除了得益于著名調(diào)音師陳健恒的現(xiàn)場(chǎng)調(diào)音，也與伴奏樂(lè)隊(duì)的獨(dú)特構(gòu)成分不開(kāi)。演出中，細(xì)心的觀眾會(huì)驚訝地發(fā)現(xiàn)，樂(lè)隊(duì)中唯一的電聲樂(lè)器是一架電子鍵盤(pán)，而架子鼓、吉他和貝斯這些演唱會(huì)伴奏中被視為不可或缺的樂(lè)器一概沒(méi)有。古箏、鑼鼓、簫笛等中國(guó)傳統(tǒng)樂(lè)器占據(jù)了主流，中樂(lè)的阮代替了吉他的功能，除了演奏旋律之外，還作為節(jié)奏樂(lè)器使用。樂(lè)手、伴唱個(gè)個(gè)都是高手，尤其演奏中胡、板胡的樂(lè)手霍永剛，在《羚羊過(guò)山崗》等歌曲中隨興加入的一兩句伴唱，總令人有驚艷之感，多次引發(fā)觀眾鼓掌。原來(lái)，他就是朱哲琴的多張專輯中不時(shí)出現(xiàn)的那把經(jīng)典男聲。

琴式標(biāo)簽 之 即興

即興演唱成為當(dāng)晚樂(lè)迷收到的一份特別禮物。當(dāng)《阿姐鼓》作為壓軸歌曲唱完，觀眾依然意猶未盡時(shí)，朱哲琴突然宣布她要與樂(lè)隊(duì)即興創(chuàng)作一首歌曲，“這首歌曲一定你從來(lái)沒(méi)有聽(tīng)過(guò)，以后也不會(huì)再次聽(tīng)到”。隨后，在樂(lè)隊(duì)鍵盤(pán)手營(yíng)造出的一種天然音響和一聲鐘鳴下，朱哲琴略一思忖，不出10秒鐘，一段旋律優(yōu)美的無(wú)詞歌便脫口而出，數(shù)句之后，樂(lè)隊(duì)的簫聲、古箏、鼓樂(lè)也緩慢跟上，雖然事先沒(méi)有經(jīng)過(guò)任何排練，但各個(gè)聲部的配合都渾然天成。

琴式標(biāo)簽 之 親切

單純聽(tīng)朱哲琴的音樂(lè)，很多人會(huì)以為她是一位曲高和寡的音樂(lè)家。但當(dāng)晚的朱哲琴帶給觀眾更多的感覺(jué)卻是真誠(chéng)和親切。首次回鄉(xiāng)開(kāi)唱的她，特別在音樂(lè)會(huì)的序曲中加入了一段廣東童謠的旋律《落雨大》，還用夾帶著粵語(yǔ)的普通話與大家交流。演出中，她還不時(shí)帶動(dòng)觀眾為自己的演唱打拍子，與她一起合唱，雖然她的歌曲學(xué)唱起來(lái)并不容易，但不少觀眾還是表現(xiàn)出了極大的熱誠(chéng)，積極地與她互動(dòng)。

音樂(lè)會(huì)的最后，樂(lè)隊(duì)都已經(jīng)退場(chǎng)謝幕了，觀眾卻依然意猶未盡不愿離開(kāi)，吶喊著要她演唱“丹頂鶴”（《一個(gè)真實(shí)的故事》）。盛情難卻之下，朱哲琴只得將這首她聲稱自己已經(jīng)十幾年沒(méi)有唱過(guò)的歌曲清唱一遍。不過(guò)，才剛起唱到“有一位女孩，她曾經(jīng)來(lái)過(guò)”，朱哲琴就突然哽咽落淚，唱不下去了。“不要哭！”這時(shí)，觀眾席里與她一起合唱的聲音突然變大了，和著觀眾的歌聲，朱哲琴終于完整地演繹完這首歌曲，為這次演唱會(huì)畫(huà)下了一個(gè)圓滿的句號(hào)。

朱哲琴：會(huì)嘗試用粵語(yǔ)創(chuàng)作

當(dāng)晚的演唱會(huì)結(jié)束后，朱哲琴又從廣州大劇院藝術(shù)總監(jiān)徐民奇手上接過(guò)聘書(shū)，成為“廣州大劇院簽約藝術(shù)家”。雖然在演唱會(huì)的前一天一直排練至凌晨4點(diǎn)半，演唱會(huì)當(dāng)晚又唱得“全身濕透”，但接受采訪時(shí)她依然顯得神采奕奕：“想不到廣州觀眾那么踴躍，反響那么熱烈，我很感動(dòng)！”

據(jù)悉，作為首位與廣州大劇院簽約的藝術(shù)家，朱哲琴將在未來(lái)與大劇院有更密切的合作。大劇院將設(shè)立“朱哲琴工作室”，為這位從廣州走出去的藝術(shù)家創(chuàng)立記錄她音樂(lè)歷程的藝術(shù)空間。朱哲琴表示，日后會(huì)嘗試用粵語(yǔ)進(jìn)行一些創(chuàng)作，“我對(duì)粵語(yǔ)有種莫名的感情，對(duì)我來(lái)說(shuō)它不僅是母語(yǔ)，而且一聽(tīng)到就能找到家長(zhǎng)里短的感覺(jué)。”

對(duì)于在演唱會(huì)打赤腳上陣，朱哲琴解釋，其實(shí)這次還是準(zhǔn)備了兩雙鞋，“但是排練時(shí)，剛唱完第一首歌曲站起來(lái)時(shí)，我就很自然的想把鞋子脫掉，好像是一種條件反射，用腳踏在地面上才有那種很自由的感覺(jué)，我想跟我的音樂(lè)一起飛。”

音樂(lè)會(huì)當(dāng)晚的中樂(lè)式伴奏團(tuán)隊(duì)令觀眾眼前一亮，談到這支樂(lè)隊(duì)，朱哲琴也表示：“這是我嘗試中國(guó)音樂(lè)當(dāng)代化的一種探索。”事實(shí)證明，運(yùn)用中樂(lè)同樣能表現(xiàn)音樂(lè)的節(jié)奏感和立體感。“我希望中國(guó)音樂(lè)能夠在世界上發(fā)出自己的聲音，展現(xiàn)中樂(lè)的魅力。”

作為朱哲琴長(zhǎng)期合作的制作人，詞曲作家何訓(xùn)田當(dāng)晚也出現(xiàn)在大劇院。他評(píng)價(jià)，由于是在家鄉(xiāng)演出，朱哲琴比在其他地方多了一種很深的情緒在里面。對(duì)于朱哲琴的音樂(lè)，他定義為“非流行、非美聲、非原生態(tài)”。何訓(xùn)田說(shuō)，他的創(chuàng)作長(zhǎng)期為她服務(wù)，因?yàn)楹芏喔枋侄疾痪邆湎袼@樣綜合的實(shí)力，尤其像當(dāng)晚那樣與樂(lè)隊(duì)即興創(chuàng)作曲目，確實(shí)難度很高，一定要達(dá)到很高的音樂(lè)水準(zhǔn)才做得到。