張 仃
1936年我十七歲，因參加進(jìn)步活動入獄，剛從監(jiān)獄出來，一無所有，靠畫謀生，但屢被一些漫畫刊物退稿。當(dāng)時的上海作為中國的文化中心十分活躍。我在北京見到張光宇畫的《十日談》，憑直感相信他是一個富有正義感的藝術(shù)家。他的漫畫政治性很強，專攻打偶像。主要矛頭直指蔣介石和日本人，很有勇氣。手法模仿珂弗羅皮斯，丑化對象好極了，很有裝飾性。與張光宇思想和趣味投合的自我感覺，使我開始向張光宇辦的漫畫雜志投稿一試。我將《買賣完成了》和《春劫》兩幅漫畫配上一篇短文一并寄給他后，也并沒把握。一天，我在南京的開架書店里偶然見到這些畫出現(xiàn)在張光宇辦的雜志上。張光宇為這組畫制了銅版，并加標(biāo)題列在“全國漫畫名作選”內(nèi)。張光宇一次給我十五塊銀元的稿費是我給報館畫畫的月收入的總和。我敲開了張光宇的門。葉淺予即是看了這組漫畫后知道我的，我們在南京偶遇便一見如故。魯少飛也來信約我為他主編的《時代漫畫》畫封面。繼我的《皇恩雨露深》和《同志》等作品之后，我在“時代派”的雜志上又陸續(xù)發(fā)表了一些漫畫，竟有三十塊銀元的稿費存在張光宇處。抗戰(zhàn)爆發(fā)后，我到上海，由同學(xué)韓烽陪同找到時代圖書公司。張光宇一見我，就從里屋高興地迎出來說：“小鬼！我還以為你是東北大漢，原來是個小張學(xué)良！”當(dāng)晚他打電話約來葉淺予、魯少飛、胡考等人相聚通霄。當(dāng)時張光宇是時代圖書公司的經(jīng)理，更是中國漫畫的奠基人，很有名望。第一次見面，他卻是這樣平和爽快。
后來，我加入了“漫畫宣傳隊”。張光宇的時代圖書公司倒閉，所有的刊物也停了。漫畫宣傳隊由葉淺予領(lǐng)隊，成為堅持在上海的魯少飛所辦一份小報的當(dāng)然撰稿。幾年后張光宇從香港到重慶的消息，是我在延安知道的。我和胡考正商量出一本《新美術(shù)》，覺得應(yīng)該有張光宇支持，就從延安趕到重慶投奔張光宇。盡管從延安去的人都帶有某種“危險性”，張光宇并不避嫌，熱情地接待我們，對出《新美術(shù)》推動美術(shù)事業(yè)的想法也很支持。不想此時“皖南事變”，形勢開始緊張，周恩來派新華社的一個聯(lián)系人來囑我與羅烽、艾青等決定回延安的人動身。我跟光宇不辭而別。張光宇又去了香港，與在港美術(shù)家成立了“人間畫會”。廣州解放時，他組織“人間畫會”畫了一幅十余米高的巨幅毛主席像。《這是一個漫畫時代》也是他在香港編輯出版的。
1949年以后，我才第三次見到張光宇。他有幾方面的重要貢獻(xiàn)。一是參與了國徽設(shè)計。他參與提出的一些設(shè)計意見，如不同意梁思成先生以“璧”為基本形象而堅持以天安門為基本形象的構(gòu)思，直接得到周總理的支持 。張光宇、張正宇后來還參與了《人民畫報》和《人民日報》的改版工作。我到中央美術(shù)學(xué)院后，逐漸對圖案系僵死的“寫生變化”及因襲法、日、蘇的洋教條不滿，希望能在教學(xué)中輸入民族民間藝術(shù)的活力，支持者寡。幸好張光宇等一批藝術(shù)家應(yīng)廖承志之召從香港來到北京。張光宇受聘做了中央美院的教授，給我精神上莫大的支持。他與我果然志同道合，也認(rèn)為應(yīng)該強調(diào)中國畫的基本功和民族民間藝術(shù)的修養(yǎng)。可是這方面并沒有教材，我們便決定采用“直觀教學(xué)法”，利用北京文物集中且豐富的條件，把學(xué)生直接帶到故宮、五塔寺、法源寺、法海寺等地去上課。我決定把面人湯、皮影路、泥人張請進(jìn)大學(xué)講臺，張光宇也舉雙手贊同。當(dāng)時，文化部為籌建工藝美院撥款十余萬元，我們用部分經(jīng)費從西湖營、魯班館等地購得大量明式家具和民間刺繡，補充了工藝美院的資料。基于對民族、民間藝術(shù)的共同熱情和趣味，張光宇和我在參與組織第一屆全國民間工藝美術(shù)展覽會時，合作得也很愉快。工藝美院成立時，我在萊比錫。張光宇名義上已轉(zhuǎn)到工藝美院，但他和周令釗、黃永玉、夏同光很久未去報到。1958年 ，文化部派我到工藝美院，張光宇也來工藝美院報到了。他提出要辦一份雜志，弘揚中國的裝飾藝術(shù)。支持者有徐振鵬。這份雜志即是《裝飾》。第一期張光宇親自為封面設(shè)計了標(biāo)志和刊名字。在中央美術(shù)學(xué)院的教學(xué)改革和中央工藝美術(shù)學(xué)院的院系調(diào)整中，張光宇始終以他的聲望和影響，發(fā)揮著積極的作用。當(dāng)時我就知道，搞壁畫很有出路。壁畫實際上就是裝飾藝術(shù)。張光宇很支持這個想法，我們便成立了壁畫工作室。他曾為政協(xié)禮堂畫過一張壁畫稿，是反映“大躍進(jìn)”的，約有三四米長。可以說這是最早的一幅現(xiàn)代裝飾壁畫。
1963年，張光宇到青島患腦溢血，中癱不起。我從去南寫生回來帶作品給他看，他還關(guān)心地說：“張仃呀，你也不怕被批判呀！”張光宇由重病到逝世，造成美術(shù)事業(yè)的巨大損失。這首先反映在學(xué)院曾由他操持過的工作上。
張光宇從事的方面很多。他不僅是漫畫的奠基人，在插圖、黑白畫、電影美術(shù)、舞臺美術(shù)上有很深的造詣，他也是搞色彩的一位了不起的大師。全世界都知道《大鬧天宮》，卻不知道人物造型的創(chuàng)作者是他。他在美術(shù)領(lǐng)域的方方面面播撒了裝飾藝術(shù)的種子，開創(chuàng)了裝飾藝術(shù)的學(xué)派。丁紹光等人在國際上取得的成就說明這一學(xué)派在世界范圍的影響和發(fā)展。我個人認(rèn)為，如果我們中國畫可以因為有李可染先生而榮幸，那么，張光宇先生的裝飾藝術(shù)則是亞洲人的驕傲。
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