在20世紀(jì)中國(guó)繪畫(huà)史上，陳大羽先生是一位很有影響的藝術(shù)大家。他以自己的創(chuàng)造性成就，豐富了中國(guó)現(xiàn)代水墨大寫(xiě)意畫(huà)畫(huà)庫(kù)；他在處理繼承與革新關(guān)系上的辯證態(tài)度和表現(xiàn)出來(lái)的高度智慧，在同代人中出類(lèi)拔萃，發(fā)揮了示范性作用；對(duì)今天和未來(lái)的藝術(shù)家，也具有啟發(fā)意義。
陳大羽先生(1912-2001年)，原名陳漢卿，1912年5月出生于廣東潮陽(yáng)綿城平東鄉(xiāng)。21歲時(shí)在本家伯父的資助下插班考入上海美專(zhuān)國(guó)畫(huà)科，得到吳派杰出弟子諸樂(lè)三先生的鼓勵(lì)和賞識(shí)，學(xué)習(xí)吳昌碩大寫(xiě)意畫(huà)風(fēng)。諸樂(lè)三(1902-1984)系吳昌碩外甥，得舅氏家傳，擅長(zhǎng)書(shū)畫(huà)、篆刻，也是詩(shī)人，其寫(xiě)意花鳥(niǎo)筆力蒼勁，墨色渾厚，布局嚴(yán)謹(jǐn)。1935年，陳大羽在上海美專(zhuān)畢業(yè)后，先后在青島、上海、無(wú)錫、蘇州、南京等地任教，與當(dāng)時(shí)畫(huà)界名流、劉海粟、黃賓虹、王個(gè)侈、陳半丁、關(guān)良、朱屺瞻等人交往，增長(zhǎng)了知識(shí)，開(kāi)闊了視野。1944年游學(xué)北京，得到齊白石老人激賞并收為入室弟子，并為他取名翱，字大羽。白石老人為大羽作品題跋：“論藝術(shù)要能有天分過(guò)人，有此畫(huà)雞之天分，天下人自有眼目，況天道酬勤，大羽弟應(yīng)得大名”。1947年應(yīng)時(shí)任上海美專(zhuān)校長(zhǎng)的劉海粟邀請(qǐng)到該校執(zhí)教。1952年全國(guó)高等院校調(diào)整后，先后在華東藝專(zhuān)(無(wú)錫)、南京藝術(shù)學(xué)院任教，他一面從事美術(shù)教育，一面進(jìn)行繪畫(huà)創(chuàng)作，在兩個(gè)領(lǐng)域內(nèi)均表現(xiàn)出不凡天賦。
近現(xiàn)代傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)的變革，與書(shū)法、篆刻有密切的聯(lián)系。書(shū)體和篆刻的變化推動(dòng)了中國(guó)畫(huà)筆墨、章法和風(fēng)格的創(chuàng)新。而書(shū)體、篆刻的革新源于學(xué)界對(duì)古代碑石的發(fā)掘與研究，進(jìn)而影響書(shū)畫(huà)創(chuàng)作。在花鳥(niǎo)畫(huà)領(lǐng)域，清代的趙之謙先學(xué)習(xí)北碑，字體一變方峻遒勁，拙樸奇肆；后又摹擬周秦金文石刻和漢代碑板，面貌再一變，方圓合度，得瀟灑沈靜之致，從而增強(qiáng)了他繪畫(huà)筆墨的力度和氣勢(shì)。在這方面，他也影響了之后的吳昌碩，吳昌碩最擅石鼓文，刻印遠(yuǎn)追秦漢，這在他渾厚的用墨和蒼勁的用筆中均有所體現(xiàn)。至于齊白石晚年繪畫(huà)的變法，從金石和碑文中得益匪淺。
陳大羽先生在對(duì)趙之謙、吳昌碩的研究中，從齊白石藝術(shù)創(chuàng)作成就中，深刻體會(huì)到學(xué)習(xí)金石、碑文對(duì)領(lǐng)會(huì)傳統(tǒng)文化精神和提高書(shū)畫(huà)創(chuàng)作能力的重要性。經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的鉆研與磨練，他積累了書(shū)法、篆刻的深厚功底。他學(xué)漢魏碑，打下隸書(shū)、篆書(shū)的扎實(shí)基礎(chǔ)，對(duì)《石鼓文》、《散氏盤(pán)》、《三公山碑》、《張遷碑》等研究有獨(dú)特的體會(huì)，并融合了前人的經(jīng)驗(yàn)，形成獨(dú)特的風(fēng)格。他的篆書(shū)體勢(shì)方正寬博，頗有骨力妙趣；行草筆勢(shì)流暢，富有風(fēng)韻和神采，與當(dāng)時(shí)書(shū)壇恪守古法、不思變化的風(fēng)氣形成鮮明對(duì)比。應(yīng)該說(shuō)，陳大羽的花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作之所以如此輝煌，其中有書(shū)法和印味融入畫(huà)中的因素；反之，他又善于把繪畫(huà)的意境和法度滲透到書(shū)法和印章的創(chuàng)作之中。他在藝術(shù)方面取得的豐碩成果，充分證明他是20世紀(jì)一位“金石流派”的大書(shū)畫(huà)家。
陳大羽先生多才多藝，花鳥(niǎo)、山水畫(huà)均佳。花鳥(niǎo)畫(huà)尤其有開(kāi)拓性的成就。他學(xué)習(xí)吳昌碩和師從齊白石，是繼承他們的精神，而不是摹仿他們的繪畫(huà)面貌。他十分注意保持自己的個(gè)性。題材上，陳大羽很早擅長(zhǎng)畫(huà)雞，他畫(huà)各種形態(tài)、各種“性格”的雞，且風(fēng)格獨(dú)特，可謂在畫(huà)壇“割據(jù)一方”，獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷，深受人們欣賞。可是他不以此為滿足，而是不斷探索和拓展自己的表現(xiàn)內(nèi)容，達(dá)到花鳥(niǎo)蟲(chóng)魚(yú)無(wú)所不能的境地。不過(guò)在花鳥(niǎo)畫(huà)領(lǐng)域，題材內(nèi)容的變化畢竟有限，而繪畫(huà)形式語(yǔ)言的變革卻有很大的空間。他從前輩大師那里廣泛地吸收營(yíng)養(yǎng)，為我所用，根據(jù)自己的生活體驗(yàn)，表現(xiàn)自己內(nèi)心的深切感受，從而拓展了作品的人文內(nèi)容。他心中有古人，又有“我”在。在他的作品中，我們首先看到的是他的真情至性和由此產(chǎn)生的個(gè)性風(fēng)格。他是一位有博愛(ài)精神的藝術(shù)家，他對(duì)自己的表現(xiàn)對(duì)象，都充滿著感情和愛(ài)，努力揭示其內(nèi)在的生命和形式美感。他是一位有廣闊心胸和深邃見(jiàn)解的藝術(shù)家，他的作品有大的格局和氣象。每一幅畫(huà)的布局、構(gòu)圖，都有不用于別人的奇思妙想和出神入化的手腕，但又是那么有天然趣成，絲毫沒(méi)有雕琢痕跡。筆線的遒勁有力和墨色的酣暢淋漓，形成陳大羽先生花鳥(niǎo)畫(huà)精妙的物體神態(tài)和不凡的寫(xiě)意氣勢(shì)。可以想見(jiàn)，他像寫(xiě)草書(shū)那樣，執(zhí)筆稍高，懸腕運(yùn)筆，用全身體力、臂力和腕力作畫(huà)，點(diǎn)擦皴染，均在有意無(wú)意、有法無(wú)法之間；筆跡墨塊的遠(yuǎn)遠(yuǎn)近近、疏疏密密、正正斜斜，在繽紛離亂和縱橫錯(cuò)雜之間，有氣相連，形成觸動(dòng)人們心靈的氣韻和節(jié)奏。需要指出陳大羽先生在墨與色的運(yùn)用上的造詣，他善于用潑墨、破墨和積墨法，經(jīng)常三墨同時(shí)運(yùn)用，墨色變化多端。他尤其敢于用濃墨配以濃色，敢于用喜慶熱鬧、醒目的紅色，配以與之相協(xié)調(diào)的墨和其他色彩，畫(huà)面鮮明、醒目，氣勢(shì)宏大，意境開(kāi)闊，格調(diào)高雅，有很強(qiáng)的藝術(shù)感染力。晚年畫(huà)風(fēng)更是老辣稚拙，雄渾純樸，進(jìn)入極境。人們?cè)u(píng)價(jià)陳大羽先生，說(shuō)他是繼吳昌碩，齊白石、潘天壽之后一位最杰出的寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)大家，應(yīng)該是當(dāng)之無(wú)愧的。陳大羽先生在2001年離世前為自己的畫(huà)集撰寫(xiě)的后記中說(shuō)的兩句話，有助于我們?nèi)嬲J(rèn)識(shí)和理解他的藝術(shù)成就。他說(shuō)，“藝術(shù)需要積累、頓悟，厚積薄發(fā)”；又說(shuō)在他的筆墨生涯中“雖有苦澀，但更多的是歡樂(lè)”。縱觀他的一生，他始終以勤奮的勞動(dòng)，堅(jiān)持探索，從不止步，追求藝術(shù)的最高境界，從而取得卓越成就；他無(wú)限熱愛(ài)生活，始終發(fā)掘生活中、自然中美好的事物。他的藝術(shù)是明朗、樂(lè)觀和充滿生氣的，給人們提供的是歡樂(lè)、喜悅和希望。
邵大箴，中央美術(shù)學(xué)院教授、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理論委員會(huì)主任