??? 首都機(jī)場人體壁畫事件
1979年10月,建國以來我國美術(shù)工作者第一次大規(guī)模壁畫創(chuàng)作———首都機(jī)場壁畫創(chuàng)作圓滿結(jié)束,成為粉碎“四人幫”之后美術(shù)界的一個重大成就。袁運生參與其間的作品《潑水節(jié)———生命的贊歌》因大膽畫入了3個沐浴的傣家女,甫一面世便激動四方。海外新聞媒體這樣報道:“中國在公共場所的墻壁上出現(xiàn)了女人體,預(yù)示了真正意義上的改革開放。”鄧小平等到機(jī)場參觀時,也對此次壁畫創(chuàng)作給予肯定。然而隨后事件發(fā)展卻陡然逆轉(zhuǎn),最后以立起一堵墻封住有人體部分而告終。一場風(fēng)波自此寫入中國美術(shù)史及中國改革開放風(fēng)風(fēng)雨雨二十年檔案之中。
??? 袁運生
1937年生,1962年畢業(yè)于中央美院油畫系。1979年創(chuàng)作《潑水節(jié)———生命的贊歌》。后任教于中央工藝美院、中央美院壁畫系。1982年起應(yīng)邀訪美并任教于哈佛大學(xué)等幾所大學(xué),1988年起在紐約當(dāng)職業(yè)藝術(shù)家。1996年9月返國任中央美術(shù)學(xué)院油畫系第四畫室主任、教授。
之所以注意“袁運生”這個名字,將于今晚7點在中央美院美術(shù)館推出的個人畫展只是個由頭,對于一個美術(shù)圈外人來說,曾喧囂一時的《潑水節(jié)》———所謂“首都機(jī)場人體壁畫”,遠(yuǎn)比它這位作者有名得多。
不斷看到它被人提及。有一篇《新中國視覺沖擊二十年》開篇明義:“對于中國人來說,真正意義上的視覺沖擊從70年代末80年代初開始。”而“1979年首都機(jī)場裸體女子壁畫的出現(xiàn)給人們帶來的莫名沖動”,便在這篇文章中與“1979年美術(shù)館外小花園中‘星星美展’的人頭攢動、1981年全國青年美展中《父親》的逼人之勢、1988年底人體大展時售票處門口排起的長龍”并行。
關(guān)心袁運生,其實更關(guān)心那段歷史。歷史往往有著人們想象之外的面貌。比如“首都機(jī)場人體壁畫事件”,其實并非國人初面人體藝術(shù)的面紅耳熱和大驚小怪那么簡單,對于大多數(shù)人來說,它最后究竟如何演化成“要一個傣族,還是要一個袁運生”、最終驚動中央領(lǐng)導(dǎo)的“民族和政治事件”,一直是一個謎和久遠(yuǎn)的秘密。
根源其實是人事之爭
記者:我看到一個文章提及你對1979年“機(jī)場人體壁畫風(fēng)波”的態(tài)度,用的詞是“痛恨”。
袁運生:1957年我剛大學(xué)二年級就被打成右派,所以“四人幫”垮臺之后我極為興奮,畫《潑水節(jié)》的時候我們天天加夜班,沒有任何別的考慮,只是覺得22年了,我終于畫了一張壁畫。我們一群人還雄心勃勃要以此振興中國的壁畫運動。可沒想到后來鬧出很多風(fēng)波,美術(shù)界里有人就在那里揪這個事情。我成為了個有問題的人,雖然被調(diào)到美院教書,可我除了教書做不了別的,那時壁畫系有一些任務(wù),比如賓館某個地方要畫畫,可一聽是我畫的稿子,一個科長都可以把它斃掉。我們的壁畫運動勢頭也一下子給打得提不起來了。
記者:你后來去美國14年,跟這種處境有關(guān)系嗎?
袁運生:有關(guān)系。我覺得我浪費了22年,剛剛可以施展又變成一個有問題的人。我的《潑水節(jié)》開始被說得好得不得了,從鄧小平同志到當(dāng)時的中宣部長都是肯定的,其實這個事情政府已經(jīng)解決了,可就是有人硬抓住不放,到處講話,直到把它上升到“我們是要一個傣族,還是要一個畫家”的荒唐層面,最后搞成解決起來非常麻煩的民族問題。可事實上這都是人制造出來的,根源是美術(shù)界內(nèi)的人事之爭,而且矛頭也不是指向我,是借我整別人,我討厭透頂這種事情。到1982年,我的處境很糟糕。我覺得太沒勁了,這么下去我又不知道會浪費多少年,去美國就為了找一個空間,全身心地去畫畫,做我想做的事。
圍繞那堵墻的悲喜劇
記者:在當(dāng)時的社會條件下畫人體,而且畫在首都機(jī)場的壁畫里,你應(yīng)該會想到要引起爭議有壓力的吧?
袁運生:是,但絕不是后來發(fā)生的這種。這個畫一開始我就想這么畫,我特意選了一天大家開會,我一個人在那兒一個下午就把那三個人體全畫了,為的是不讓別人承擔(dān)責(zé)任。當(dāng)時主持這個事情的是李瑞環(huán),他是機(jī)場建設(shè)總指揮,他很開明的,沒有吱聲,說等小平同志看完了再說,一點兒都沒有給我壓力。后來小平同志看了很肯定,后來開了一個記者招待會,大量的記者來了,很多著名的作家、藝術(shù)家都來了,沒有一個人出來說什么,但后來卻鬧成這個樣子。
記者:后來解決方法是在這個畫前用三合板立了一堵墻。
袁運生:對,我畫了,而且我不改。當(dāng)時的中宣部長王任重也知道,他們沒有一個人強(qiáng)制我去改,而是說:“好,我們不考慮改畫這個辦法,我們把它遮起來。”
記者:我看到一個資料,提到你1990年回國的時候到機(jī)場去看你那幅畫。那堵墻拆得好像也很戲劇化。
袁運生:對,我哥哥袁運甫,也是當(dāng)年首都機(jī)場壁畫創(chuàng)作集體成員之一。1990年他從國外弄回一些非常昂貴的壁畫保護(hù)液給機(jī)場壁畫都涂上一層。到了這幅畫他問機(jī)場:“這板底下的部分要不要涂?”機(jī)場人說那拆吧,就這樣拆掉了,很滑稽,一會兒把它搞得很嚴(yán)重,一會兒又什么事兒都沒有。我去看的時候,就那一塊兒跟別地兒顏色不一樣,顯得特別新鮮。
記者:那你當(dāng)時是什么心情?
袁運生:我當(dāng)時就是覺得,怎么說呢,像個喜劇。其實很慘,我們這些人的壁畫運動夢想,我這么多年只能在國外畫畫,一切,不是因為什么政治的、時代的原因,不是人們簡單認(rèn)為的對于人體畫的認(rèn)識差異,只是因為人的紛爭,真是不值。
能回國教書最滿足
記者:那怎么1996年又想起回國呢?
袁運生:其實我遲早都會回來的,我沒有想一輩子呆在外面,1996年不過是時機(jī)成熟,我知道國內(nèi)而今的變化很大。我一直跟學(xué)生講:如果你想當(dāng)畫家,當(dāng)一個好的畫家,我建議你把利益這些事情要看淡,我覺得畫畫不能發(fā)財。你也許可以發(fā)財,但那個畫跟你的理想之間就不會有什么關(guān)系了。
記者:有人可能會說你是不是站著說話不腰疼,因為現(xiàn)在你成名了,你的畫在國外一直賣得也不錯。
袁運生:我的畫真的沒有怎么賣,我回國來這么多年,我沒有賣幾張畫,我沒有畫商,我沒有固定的畫廊,原來在美國老買我的畫的那個收藏家,我跟他的關(guān)系也已經(jīng)斷掉了。
記者:那現(xiàn)在是什么東西給你滿足?作為藝術(shù)家,肯定需要通過什么方式來實現(xiàn)自己。
袁運生:我有滿足,比如說我?guī)W(xué)生,去年我?guī)Я藢W(xué)生去了西北,然后到四川,到湖南湖北,我看到他們在改變看法,對中國文化的興趣在提高我就非常高興。我自己也有很多收獲。我覺得作為教員的話我做了教員能做的可能是最好的事情。另外畫畫上,我對一些問題的看法上,我越來越能表達(dá)得清晰。
有自信才有寬容
記者:我看到你關(guān)于百年油畫展的發(fā)言,你提到“從中國美術(shù)館正展出的中國百年油畫展看我們百年來的美術(shù)運動,最突出的問題,嚴(yán)格一點說,它至今仍未能改變它的嬰兒狀態(tài)。如此下去,好像永遠(yuǎn)也擺脫不了亦步亦趨的學(xué)步心態(tài)了。”你問了一個問題:“至今沒有取得一個成熟自由的心態(tài)是因為什么?”這是否是一直以來你思考的一個問題?
袁運生:對,這是我認(rèn)為最大的問題,這個問題不是光對著別人說,也包括我自己。這個問題是多年造成的,有責(zé)任感的藝術(shù)家、評論家、理論家應(yīng)該思考這個問題,如果這個問題沒有很好地解決,我覺得這個現(xiàn)狀跟我們這個民族非常不相稱。
記者:你提到:“唐代的士人雖也熱衷于‘西學(xué)’,但對于自己的文化卻未見損毀。他們是在強(qiáng)健的中學(xué)基礎(chǔ)之上融佛學(xué)為新興文化的。唐代的雕塑、敦煌的壁畫是很張揚而有自信的,即使在這些宣揚異族文化的佛教藝術(shù)中,也透露出中國文化獨特的風(fēng)貌、氣度和自信。反觀百年中國油畫創(chuàng)作,卻沒有體現(xiàn)類似的特質(zhì),或者說,還遠(yuǎn)不在狀態(tài)。”
袁運生:吸收外國沒有什么不好的,我也不贊成說真的把過去的東西重復(fù)一遍,但是我們做選擇,必須肚子里頭對中國文化的價值很清楚,完了你的取向你很自由,你去做任何事情,這是不一樣的。我覺得中國傳統(tǒng)文化中有很重要的東西,比方中國人對線的認(rèn)識,中國人在造型上,這種創(chuàng)造力是從新石器時代就體現(xiàn)出來的,從來就沒有落后過,一直到明和清,后來就弱了,但是它還有,還很自信。到了民國之后才開始不自信了,一直到現(xiàn)在。我覺得這個歷史應(yīng)該回過頭來看。
記者:自信更重要還是寬容更重要?比如這兩天新聞,塔利班在滅佛,信仰之外這是不是一種自信極端的表現(xiàn)?
袁運生:自信與寬容是相關(guān)而不是對立的,因為自信才能寬容。尤其是中國,那么豐富的文化你把它擱在一邊,太可惜了。這方面,作為老師,作為年長的人,應(yīng)該可以做一些事情。
采寫/吳菲
攝影/王衛(wèi)