紐約大橋 (水墨)
我于1964年調(diào)入中央工藝美術(shù)學院,與袁運甫相識,我們同系共事,相處融洽,迄今四十年矣。
工藝美院有一股暗流,就是怕學生愛上繪畫便影響工藝專業(yè)。我教繪畫基礎(chǔ)課,作為打工任務是無妨的,但觀念上,認為造型根基不深厚便提不高設(shè)計能力。因此繪畫教師與設(shè)計教師間隔有一層膜,彼此看對方不清晰。而袁運甫,他作為專業(yè)教師,卻強調(diào)繪畫基礎(chǔ)。他熱愛繪畫,自己繪畫功底厚,素描、水粉、油彩,十八般武器件件熟練,這便是我與他之間的紐帶,是我們從友誼到相知的永不枯渴的源頭活水。
惺惺相惜,我們更深一層的彼此理解是在文革下放農(nóng)村。在李村,在巨大的壓力下偷偷作畫的苦樂中。我無奈中利用了糞筐作畫架,第二個也背起糞筐的便是袁運甫。我們二人無愧是糞筐畫派之首。寫生本身是一種戰(zhàn)斗,沒有這種基本的戰(zhàn)斗經(jīng)歷的人要上藝術(shù)戰(zhàn)場,難以設(shè)想。我和袁運甫是在長期寫生戰(zhàn)斗中培養(yǎng)的戰(zhàn)斗友誼,我們仿佛是走過了藝術(shù)長征的老戰(zhàn)友。我們經(jīng)歷過的戰(zhàn)役從上海、蘇州、吳縣、黃山、武漢、三峽、白帝城、萬縣、重慶,一直到浙江溫岑及膠東的許多漁村,我們畫過同一個對象,或各畫不同的對象,在作品與被寫生的對象的差異間,彼此比較,便更深入理解各人的著眼點與不同情思。這種令人陶醉的藝術(shù)生涯孕育了我們的人生氣質(zhì)和藝術(shù)素質(zhì),我們對此永遠懷念!
袁運甫似海綿,他吸收一切養(yǎng)份。從院內(nèi)的張光宇、張仃、龐薰琹、祝大年、鄭可等老師一直到社會上各畫種的專家,甚至學生。他從不放過學習的機緣,至于國外當代各門類的突出代表,我是連名字也不熟悉了。他精力充沛,貪食,又有一個強勁的胃,善于消化。另一面,他愛才,恨不能收盡才華為我院所用,這方面他寄厚望于清華大學美術(shù)學院,并時時流露這種心態(tài)。
袁運甫的寫生繪畫作品,我比較熟悉,他對形的掌握十分嚴謹,對色力求強烈而豐富,他的畫面充實,每次作畫如欲予讀者豐盛之宴,這位廚師善用調(diào)料,肯下細工,但求創(chuàng)造出真正的美食,今日看他數(shù)十年前李村的作品,仍散發(fā)著當年簡陋廚房里烹飪的余香。他作水墨,從傳統(tǒng)荷花的變種到現(xiàn)代鋼橋的構(gòu)架,探索之中力求超越時空。精力過人的老袁永遠緊追時代,他跑得快,我已老邁,往往看他遠去而欣賞其背影了。他作了許多大型壁畫,我未能盡睹。大型壁畫又有大型的新問題。“盡精微而致廣大”,這話值得思考,盡了精微未必能致廣大,甚至有礙于廣大,堆砌與延續(xù)決不等于廣大,但這在當前卻有泛濫的傾向。在廣大中又盡精微的作品肯定不少,但要害是致廣大,傳統(tǒng)中精微而不廣大的壁畫不足為師,新時代的新壁畫如何結(jié)合新環(huán)境,新情調(diào),新氣氛,有待子孫的大膽創(chuàng)新。袁運甫看盡古、今、中、外的壁畫,正肩負著創(chuàng)造新傳統(tǒng),啟發(fā)后來人的重任,他的寰宇無限量。