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    向愉快表達(dá)致敬:觀姜杰、石沖作品有感

    時(shí)間:2009-06-16 16:10:02 | 來源:藝術(shù)中國

    之所以要在有著較為寬松的文化環(huán)境的今天,重提藝術(shù)的愉快表達(dá),是因?yàn)閷?duì)于相當(dāng)多的打算以此為生者,仍不同程度地存在著表達(dá)障礙。在障礙的身后,貧庸如影相隨。而表達(dá)一詞,看似簡單輕松,實(shí)者玄機(jī)重重。修養(yǎng)準(zhǔn)備,技術(shù)準(zhǔn)備,理論準(zhǔn)備,情態(tài)準(zhǔn)備,一樣不能少。形成合力,自生共振,行云流水,催化因果。表達(dá)如原生野長,坦然天成。如是,對(duì)這般希貴之物,豈有不尊之理?

    姜杰,是個(gè)不折不扣的表達(dá)理想主義者,也是一個(gè)將表達(dá)玩得十分著迷的后現(xiàn)實(shí)主義者。所謂理想,是對(duì)他者既有的表達(dá)版本在敬重基礎(chǔ)上的擴(kuò)張,并充分地挖掘自己在表達(dá)時(shí)空里可能的極限,使自己由情態(tài)慣性帶往隱在現(xiàn)實(shí)身后的“現(xiàn)實(shí)”。這個(gè)現(xiàn)實(shí),具有溫馨的張力,飄逸的魅氣。她用一種綿綿細(xì)語的敘述方式,將物化的人文精神,潤入寓象的靈靜界域。將對(duì)生命的感知對(duì)話,在實(shí)與虛的場(chǎng)景中悄然進(jìn)行。于有形無形間,將外部視覺的引力趨向把玩于股掌間。這期間,度的分寸把握很有必要,欠缺和超量,都將使期望與效果背反。嬰兒,玫瑰,女體,男模,被她的創(chuàng)意和情感入侵,并在生成中充分消解所謂性別二元對(duì)立的男權(quán)陷阱,在不留痕跡中,幻化成表達(dá)釋放的愉快載體。

    石沖,善于將表達(dá)用詩意語言轉(zhuǎn)化成至悅享受,并在享受中催化新的表達(dá)意境。誠如他強(qiáng)調(diào)的個(gè)案研究的重要性,在藝術(shù)的當(dāng)代時(shí)中,不僅重要,而且可能是致命的。他的研究,除了關(guān)照自身必需的修養(yǎng)和技術(shù)儲(chǔ)備外,讓自身真正進(jìn)入一種有我又無我的“場(chǎng)”中,體驗(yàn)一種如空氣動(dòng)力中的飆升、脹縮、飛行、失重、急墜、滯納感受。在諸多感受中,排查出能夠激活思維空域里的靈動(dòng)觸點(diǎn),生呈有著深度邏輯感的自家面貌。也如他的自述:“油畫本身是沒有問題的,但問題在哪里呢?在于藝術(shù)家所從事的創(chuàng)作活動(dòng)中,究竟有多少自身的深層體驗(yàn)及符合邏輯的藝術(shù)表現(xiàn)。”他的作品中的感知觸點(diǎn),不管是早前的干魚人物,還是眼下的女體與水的物語,都有效地引發(fā)了來自廣泛視覺受眾的情感共鳴,并與他一道,共享表達(dá)盛宴的由衷快活。

    2006年11月于成都龍王廟老默柴屋

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