在當(dāng)代畫壇的領(lǐng)軍人物中，有一位喜歡歷史題材、善于表現(xiàn)唐詩宋詞優(yōu)美意境的丹青高手，他就是現(xiàn)年55歲、擔(dān)任著中國(guó)文聯(lián)副主席、中國(guó)美協(xié)副主席雙重職務(wù)的馮遠(yuǎn)。
馮遠(yuǎn)的出名絕非偶然。
還在上世紀(jì)70年代，他就是一個(gè)知青畫家了，雖說東北的黑土地不像他的家鄉(xiāng)上海那般嫵媚和秀麗，但這里的遼闊、渾厚與雄奇又別具風(fēng)情，別有滋味。大概是他跋涉得太久了，上帝憐他孤獨(dú)吧，經(jīng)學(xué)友們引薦，他得以結(jié)識(shí)中央美院教授盧沉、周思聰夫婦，名家揮毫示范，使他大開眼界。其后不久，高考恢復(fù)，他又十分幸運(yùn)地邂逅了時(shí)為浙江美院教授的著名人物畫家方增先，看了少年才俊的畫作，方增先鼓勵(lì)他徑直報(bào)考浙江美院的研究生。此后的馮遠(yuǎn)便順風(fēng)順?biāo)诜皆鱿鹊壤蠋煹闹笇?dǎo)下，大步行進(jìn)在學(xué)院派的創(chuàng)作道路上。他的畢業(yè)之作《秦隸筑城圖》，場(chǎng)面浩大，人物眾多，造型嚴(yán)謹(jǐn)，氣氛悲壯，觀之者莫不受到心靈上的震撼。畢業(yè)后不論是在浙江美院任教以至擔(dān)任領(lǐng)導(dǎo)職務(wù)，還是后來到文化部任職，到中央美術(shù)館當(dāng)館長(zhǎng)，他始終沒放下手中的畫筆，始終沒停止過對(duì)歷史題材、歷史事件和歷史人物的關(guān)注與思考，他在20多年的時(shí)間里先后創(chuàng)作了《家國(guó)恥》、《屈賦詞意》、《世紀(jì)智者》等扛鼎之作，在這些作品里大放異彩的，是苦難者的形象，是憂國(guó)憂民的士大夫的形象，是千年以來的英雄和智者的形象，作者在這些形象中，傾注了太多的情感，凝結(jié)了太多的思緒，寄予了太多的理想！
然而藝術(shù)不只是給人以情感，還應(yīng)給人以美感，不只是給人以莊嚴(yán)和沉重，還應(yīng)給人以歡快和輕松，馮遠(yuǎn)當(dāng)然深諳個(gè)中三昧，所以他又創(chuàng)作了大量的以唐詩宋詞為表現(xiàn)對(duì)象的畫作，即唐人詩意圖和宋人詞意圖。從內(nèi)容上看，這些作品顯然是唐宋上流社會(huì)的生活畫卷，達(dá)官顯貴、名媛淑女、文人學(xué)士、山林隱士是畫中的主角；從形式上看，這些作品形象完美，色彩絢麗，氣氛自由，筆墨靈動(dòng)，具有極高層次的美感；從個(gè)人風(fēng)格上看，開闊、遒勁、富麗、委婉是其主要特征。
初唐的詩清新自然，含蓄雋永，王維即是其優(yōu)秀代表。王維的“紅豆生南國(guó)，春來發(fā)幾枝，勸君多采擷，此物最相思”一詩，堪稱愛情詩之冠。怎樣去畫相思子，怎樣表現(xiàn)王維的詩意呢？馮遠(yuǎn)以寫意的手法，畫了一美艷的女子，她一襲華服在身，兩截豆莢在手，粉面含春，眉宇凝愁，她的視線被手中的豆莢、也被前方一精制小盆里的幾粒紅豆?fàn)恳姸顾既耍南嗨家蚕翊禾斓牟菽疽粯釉谏L(zhǎng)。再看這位美人的頭上和四周，望不斷的垂柳拂面，數(shù)不清的金絲晃眼，珠簾翠幕，水波浩渺，多么撩人的春色，多么空曠的天地啊！紅豆美，柳絲美，水波美，美人美，相思美，畫家借用詩歌中的比興手法，“先言它物以引起所言之物”，由紅豆而柳絲，而水波，而美人，而相思，極為自然、極為妥帖地表現(xiàn)了紅豆惹相思的主題，意境純美而又一片迷蒙。
馮遠(yuǎn)畫過許多唐人執(zhí)扇圖，以表現(xiàn)唐人的優(yōu)雅與閑適。在這些作品中，景物的描寫被放在十分突出的位置，借以襯托人物形象，揭示人物內(nèi)心的情感，所謂一切景語皆情語也。如馮遠(yuǎn)所畫的一幅杜甫詩意圖，表現(xiàn)的是杜甫“仲夏苦夜短，開軒納微涼”的意趣。作者并沒有畫什么窗戶，而是畫了一叢風(fēng)竹，風(fēng)竹叢中，又特意畫了一個(gè)白皮黃嘴大鸚鵡，左下方的貴婦人，手執(zhí)團(tuán)扇，正朝著軒窗的方向望過來，望見竹影婆娑，知是清風(fēng)徐來，她會(huì)欣然，望見鸚鵡，不能多言，她又會(huì)悄然，作者的寫景手法多么高明！夏夜里一個(gè)美麗而又哀怨的貴婦的形象，在斗方之間被表現(xiàn)得淋漓盡致。
中唐時(shí)期的大詩人白居易，所寫之詩明白曉暢，韻味無窮，他的《長(zhǎng)恨歌》和《琵琶行》尤負(fù)盛名。馮遠(yuǎn)在表現(xiàn)《琵琶行》詩意時(shí)，未畫長(zhǎng)卷，而是截取局部，作重點(diǎn)描寫。在一幅立軸畫面上，景物在上，是幾片碩大無朋的芭蕉葉，竹林和荻花從芭蕉樹下彌漫開來，人物在下，是三個(gè)正在演奏著古琴、長(zhǎng)笛和琵琶的女子，三女子或凝神、或斂眉、或低首，心理活動(dòng)被刻畫得細(xì)致入微，琵琶女是畫面的中心，所以她與另外倆女子相對(duì)而坐，位于畫面的右下方，布局十分合理。白居易沒有寫芭蕉，沒有寫琵琶女以外的女子，但畫家進(jìn)行了再創(chuàng)造，這樣的環(huán)境才更真實(shí)，更典型，更凄美，更像潯陽江頭的秋夜；畫家沒有畫月亮，但給人的感覺是月光如水；沒有畫聽著琵琶聲、同情琵琶女的江州司馬，但給人的感覺是江州司馬就在對(duì)面，“座中泣下誰最多？江州司馬青衫濕”。這就叫以有寫無，以實(shí)寫虛吧。
唐代是一個(gè)生氣勃勃的時(shí)代，也是一個(gè)享受的時(shí)代，上流人士的生活是異常豐富和活潑有趣的，馮遠(yuǎn)于是畫唐人馬球圖，畫品茗圖，畫垂釣圖，畫騎射圖，畫狩獵圖，他似乎要畫出唐代上流社會(huì)的生活長(zhǎng)卷。造型各異的男人中，總有他喜愛的灑脫或野逸之氣；面豐神閑的貴婦中，總有不經(jīng)意間顯露出來的一絲慵懶；華麗的服飾中，總有大朵大朵的白色的花……那真是一個(gè)令人心馳神追的時(shí)代，那是我們民族永遠(yuǎn)的光榮與夢(mèng)想！
宋代比唐代略遜一籌，但宋代、尤其是北宋，仍然繼承著唐代的進(jìn)取精神與豪邁氣概，宋詞更是唐詩之后的又一朵奇葩。馮遠(yuǎn)的宋人詞意圖比之于唐人詩意圖，又有哪些相同之處和不同之處呢？
北宋的晏殊在《破陣子》一詞里描寫了一群快樂的采桑女，“巧笑東鄰女伴，采桑徑里逢迎，疑怪昨宵春夢(mèng)好，原是今朝斗草贏，笑從雙臉生”。馮遠(yuǎn)在表現(xiàn)晏殊的詞意時(shí)，仍采用的是寫意的手法，仍突出其“人美景美”的特色，仍在營(yíng)造其歡快的氣氛，所不同的是，采桑女饒有趣味的斗草比賽，使畫面內(nèi)容更具有情節(jié)性，采桑女俱為民間女子，無華貴之氣，有民女本色，她們的清純之美，像田間芳草一樣誘人。
詞壇女杰李清照寫過“誤入藕花深處”的佳句，引得無數(shù)畫家為之潑墨。姚有多作此畫，極寫荷花之高而凌亂，巧妙地表現(xiàn)了“誤”、“深”二字，白伯驊作此畫，側(cè)重刻畫詩人之華美，以與荷花相輝映，馮遠(yuǎn)呢？他畫了船，畫了手執(zhí)團(tuán)扇的女詩人，畫了連片的白荷花，但更為獨(dú)特的，是他畫了一片大到占據(jù)了近一半畫面的芭蕉葉，匪夷所思，突兀逼人，奇特的構(gòu)思使畫境更深更美。
宋人和唐人一樣也喜歡賞梅，梅堯臣吟出了“疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏”的名句，辛棄疾則寫“東風(fēng)夜放花千樹……笑語盈盈暗香去”，馮遠(yuǎn)因而創(chuàng)作了表現(xiàn)宋人詞意的一系列賞梅圖，其中最經(jīng)典的有三幅：一幅為立軸，畫一位老爺與夫人分別由童子和丫環(huán)陪伴，相向而立，隔巨樹而賞梅，景藏景深，樹黑，梅白，衣紅，色彩對(duì)比強(qiáng)烈；另一幅為橫幅，畫一老翁騎驢去探梅，童子包裹嚴(yán)實(shí)，緊隨驢后，梅花似雪，雪似梅花，意趣盎然；第三幅為一斗方，圖中的紅衣女子獨(dú)賞白梅，更顯高潔。倘若將賞梅圖系列稱為馮遠(yuǎn)宋人詞意圖中的精華，竊以為并不過分。
當(dāng)然，宋詞的境界遠(yuǎn)不如唐詩的境界開闊，宋人詞意中表現(xiàn)出來的“宋風(fēng)宋韻”和快意人生、氣勢(shì)恢宏的唐風(fēng)唐韻相比，已少了許多“大江東去”，而添了些“楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)隆保苍S，這就是歷史。作為畫家的馮遠(yuǎn)，他冷靜地閱讀歷史，領(lǐng)略著唐人詩意和宋人詞意中相同的雅趣和不同的況味，用變化的筆墨表現(xiàn)著不斷變化的時(shí)代圖卷和生活場(chǎng)景，他還沒有到達(dá)頂點(diǎn)，但他已經(jīng)接近完美。如果他能繼續(xù)豐富和完善他的唐人詩意圖和宋人詞意圖，那肯定會(huì)進(jìn)一步豐富中國(guó)畫的創(chuàng)作內(nèi)容，在中國(guó)畫史上留下濃重的一筆。
唐人詩意圖、宋人詞意圖之外，馮遠(yuǎn)的《詩經(jīng)》詩意圖樸素簡(jiǎn)潔，一如《風(fēng)》、《雅》本身，馮遠(yuǎn)的元曲詩意圖也是小圖大手筆，讓人沉吟不已，回味無窮，這些似乎可以統(tǒng)稱為馮遠(yuǎn)的古詩詩意圖，構(gòu)思巧妙、筆墨酣暢、景美人美、設(shè)色絢麗、有富貴氣、有書卷氣，是馮遠(yuǎn)古詩詩意圖的基本風(fēng)格，設(shè)若分而論之，也是一大樂事。只不過本文重在評(píng)析唐人詩意圖、宋人詞意圖，所以其他也只好按下不表了。(來源：發(fā)展導(dǎo)報(bào)作者：發(fā)展導(dǎo)報(bào)社社長(zhǎng)兼總編 李建榮)