2007年4月，冷軍的作品《五角星》在紐約蘇富比“亞洲當(dāng)代藝術(shù)品”拍賣會(huì)上以1005萬元的價(jià)格賣出。
2008年3月1日，冷軍以40,029,660元人民幣的作品成交總額位列《2008胡潤當(dāng)代藝術(shù)榜》第24位，是唯一一位居住在湖北的上榜藝術(shù)家。
這個(gè)榜單對(duì)于冷軍最大的影響就是，他接到了很多個(gè)恭喜他成為“千萬富翁”的電話。盡管“作品成交總額”明顯不等于“個(gè)人資產(chǎn)”，但公眾在看到當(dāng)代藝術(shù)榜的第一反應(yīng)就是猜測藝術(shù)家賺了多少錢。對(duì)于經(jīng)濟(jì)收入的增長，冷軍毫不隱諱。在2002年，冷軍花費(fèi)13萬1千元買了一輛富康，其中貸款9萬。到了2005冷軍購買斯巴魯傲虎時(shí)，42萬9千8的車款是一次性付清。但是他強(qiáng)調(diào)自己的收入和4千萬是風(fēng)馬牛不相及。
從《馬燈的故事》到《五角星》，從2000元到900多萬元。這一發(fā)展軌跡和很多上榜的當(dāng)代藝術(shù)家一樣：生于20世紀(jì)60年代，經(jīng)過85美術(shù)思潮的洗禮，成名作大多出自于上世紀(jì)90年代。不過冷軍的畫屬于中國當(dāng)代藝術(shù)作品中的異類，超寫實(shí)主義的風(fēng)格在這個(gè)偏重視覺沖擊力、不以審美為目的的當(dāng)代藝術(shù)風(fēng)潮中并不多見。大學(xué)時(shí)的美術(shù)教育培養(yǎng)了冷軍扎實(shí)的畫功和較為傳統(tǒng)的審美觀念，也潛移默化的形成了冷軍對(duì)于傳統(tǒng)和學(xué)院式的審美的偏好。不過，冷軍也在繪畫中融入很多具有當(dāng)代性的創(chuàng)造性手法，比如說將復(fù)印機(jī)引入繪畫。
作為現(xiàn)在湖北地區(qū)最具有市場號(hào)召力的當(dāng)代藝術(shù)家，冷軍的作品基本都是被國內(nèi)其他地區(qū)或者國際買家買走。胡潤當(dāng)代藝術(shù)榜上的另外兩位湖北籍藝術(shù)家曾梵志和石沖，早已經(jīng)先后遷往北京定居。武漢，這個(gè)85美術(shù)思潮的中心之一，早已無法像當(dāng)年一樣吸引很多青年藝術(shù)家、批評(píng)家向這個(gè)城市聚集。對(duì)于缺乏藝術(shù)氛圍和藝術(shù)市場的武漢來說，冷軍還可以在這里待多久？
《大武漢》： 在3月1日推出的《2008胡潤當(dāng)代藝術(shù)榜》上，您以40,029,660元人民幣的作品成交總額位列第24位。您個(gè)人對(duì)于這個(gè)榜單是如何解讀的？
冷軍：一個(gè)實(shí)實(shí)在在的炒作，要說有什么正面的作用我想可能就是吸引圈外人的注意，引起公眾對(duì)于當(dāng)代藝術(shù)的關(guān)注。這個(gè)成交額的計(jì)算應(yīng)該講沒有什么科學(xué)和權(quán)威性。比如說一幅畫在市場以100萬的價(jià)格交易了10次，那么這個(gè)畫家的作品成交總額就達(dá)到了1000萬。用這來說明畫家的收入顯然十分的荒謬。普通大眾對(duì)于這個(gè)榜單的直接反應(yīng)可能就是藝術(shù)家財(cái)富排行榜。如果是按財(cái)富排名，夸張的說，我可能要排到第2400位。對(duì)于我個(gè)人來說，這個(gè)榜單應(yīng)該是炒作意義比較濃厚，這也許是中國當(dāng)代藝術(shù)市場初級(jí)階段不得不經(jīng)歷的一個(gè)虛張聲勢的過程。
《大武漢》：中國當(dāng)代藝術(shù)作品近年來在國內(nèi)外藝術(shù)品市場上備受追捧，當(dāng)?shù)弥约旱淖髌凡粩嘣谂馁u行被賣出高價(jià)，比如說《五角星》在紐約蘇富比拍賣行以941.184萬出售時(shí)，您有沒有感覺到一種壓力？
冷軍：能有什么壓力呢？稅務(wù)和安全方面嗎？《五角星》雖然以一千多萬的價(jià)格出售，但你知道我當(dāng)時(shí)的賣出價(jià)是多少嗎？28萬！另外《五角星》的九百多萬相對(duì)于現(xiàn)在國內(nèi)的許多當(dāng)代藝術(shù)品來說，它的價(jià)格并不算高。拍賣價(jià)格超過千萬的當(dāng)代藝術(shù)作品在國內(nèi)也不算少數(shù)。而且，我的作品的售價(jià)不是一蹴而就的，是隨著整個(gè)市場行情以及資本的不斷注入而上升的。這個(gè)結(jié)果是可以預(yù)料到的。有了資本的介入什么神話制造不出來？
《大武漢》：按照胡潤當(dāng)代藝術(shù)家榜的解讀，你作為藝術(shù)家中的佼佼者，屬于新晉富有人群。這種身份的改變，對(duì)于您的創(chuàng)作會(huì)不會(huì)帶來影響？
冷軍：藝術(shù)家現(xiàn)在的日子是比以前好過了，這種身份的改變是否會(huì)對(duì)于的創(chuàng)作帶來改變，主要還是因人而異。經(jīng)濟(jì)上的改變的確是一柄雙刃劍，特別是中國藝術(shù)家從來都沒有這樣富裕過。面對(duì)突如其來的巨額財(cái)富，不能把握自己而被損毀也很正常。看運(yùn)氣了！我自己沒有什么太用錢的地方，除了畫畫也干不了別的。再說我也不怎么賣畫！其實(shí)對(duì)我而言，有一定的經(jīng)濟(jì)實(shí)力支持自己的創(chuàng)作就行。另外，我也不是一個(gè)很本性的畫家，不可能像梵高一樣，我是受過嚴(yán)格傳統(tǒng)藝術(shù)訓(xùn)練的人，內(nèi)心已經(jīng)被很多傳統(tǒng)的東西所占據(jù)，理性和智慧不會(huì)讓我癲狂而不能自己。我的作品基本都是一種知性的表達(dá)。
《大武漢》：這種不是很本性的表達(dá)方式，是否和您個(gè)人的成長經(jīng)歷有一定的關(guān)系？
冷軍：有一定的關(guān)系。我是1984年畢業(yè)的，書讀得比較早。那時(shí)，國內(nèi)美術(shù)教育還是很傳統(tǒng)，嚴(yán)謹(jǐn)?shù)模@種教育使我從里到外都十分傳統(tǒng)。85美術(shù)思潮開始以后，現(xiàn)代藝術(shù)開始引進(jìn)中國，國內(nèi)美術(shù)界發(fā)生了一些變化，學(xué)術(shù)界、理論界一時(shí)活躍異常，大量的圖書被引進(jìn)，我們這一代人真正嘗到了什么是“如饑似渴”我常常認(rèn)為我們是最幸運(yùn)的一代，我們趕上了讀書熱的時(shí)尚，這種思想和意識(shí)形態(tài)上的精神充電真是受用無窮。
《大武漢》：畫家這個(gè)職業(yè)總是帶有幾份浪漫色彩，作為一名職業(yè)畫家，您保持一個(gè)什么樣的生活狀態(tài)，一般如何安排自己的工作？
冷軍：畫家應(yīng)該屬于自由職業(yè)者，沒有固定的工作時(shí)間、沒有上下班。沒有節(jié)假日，這種有別于普通人的作息時(shí)間可以稱著“浪漫”我不反對(duì)。我是屬于產(chǎn)量比較低的畫家。現(xiàn)在基本上是每年會(huì)畫一幅超寫實(shí)油畫、十幾幅普通油畫、以及數(shù)量不等的版畫和國畫。從2005年開始，我已經(jīng)不出售自己的超寫實(shí)作品，少量的普通油畫通常會(huì)賣出幾幅。而版畫和國畫的就不好說了，根據(jù)當(dāng)年的創(chuàng)作狀態(tài)而定。
《大武漢》：當(dāng)代藝術(shù)作品通常都有比較強(qiáng)的視覺沖擊力、強(qiáng)烈關(guān)注當(dāng)下社會(huì)的沖突，而您的作品是以極端寫實(shí)化的風(fēng)格為特點(diǎn)。因此有評(píng)論說您的作品過于重視繪畫技巧上的用力，而忽視了其觀念性。對(duì)于這樣的說法，您怎么看？
冷軍：我個(gè)人沒有聽到過這種說法，假如有恐怕也僅僅是因?yàn)槲业募记蛇^于突出的原因吧！將觀眾引入了誤區(qū)而忽略了我作品中那強(qiáng)烈的批判意識(shí)，我九十年代的幾個(gè)系列的作品都是如此，如：世紀(jì)風(fēng)景系列、設(shè)計(jì)系列、五角星系列、突變系列……等等。而2005年開始的人物創(chuàng)作，傳統(tǒng)審美的再現(xiàn)則更易有針對(duì)性的。我說過中國的當(dāng)代藝術(shù)已被資本和平庸的流行樣式所占據(jù)，流行性已代替了原創(chuàng)性。當(dāng)代藝術(shù)的內(nèi)在精神已不復(fù)存在了。到處都充斥著色情、暴力和政治性的圖樣。藝術(shù)的內(nèi)在精神與創(chuàng)見全然沒有。年輕的藝術(shù)家更是盲目跟風(fēng)，不知所云。
藝術(shù)自身的問題都沒有解決危機(jī)重重。拿什么去關(guān)注和批判社會(huì)……我的05年后的作品對(duì)傳統(tǒng)審美的回歸應(yīng)該講有兩層含義，一個(gè)就是面對(duì)時(shí)下亂象做一點(diǎn)力所能及的事情。回頭并非是要倒退，而是修正以待提高，另外中國藝術(shù)中的出世觀在西洋的油畫中是如何體現(xiàn)的，我也想有所嘗試。
《大武漢》：“藝術(shù)家將反叛和痛苦表達(dá)成作品，再將這個(gè)痛苦賣給資本家。藝術(shù)家積累巨額財(cái)富變成資本家，從此沒有痛苦，養(yǎng)尊處優(yōu)。失去痛苦贏得財(cái)富，藝術(shù)家變成資本家后，他們的創(chuàng)作會(huì)日益蒼白嗎？這是不是中國當(dāng)代藝術(shù)正在或者即將面臨的問題？
冷軍：沒有深厚的文化底蘊(yùn)就沒有思考的能力，沒有思考就沒有痛苦，沒有痛苦哪來的反叛。所謂中國的現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)家就目前而言哪里還有什么痛苦和反叛，只有狂歡。作品中少有批判和反思，充其量只有調(diào)侃……一、二十年前的那些前衛(wèi)性藝術(shù)家們思考過、痛苦過，也有反叛的精神和力量。但資本的力量更是強(qiáng)大。要在一個(gè)養(yǎng)尊處優(yōu)的環(huán)境中繼續(xù)自己的獨(dú)立思考和藝術(shù)所指，的確是個(gè)問題，我想還是看個(gè)人自己，不能一概而論，但年輕藝術(shù)家們真要注意時(shí)尚占據(jù)他們整個(gè)靈魂。“狂歡”是他們這時(shí)的真實(shí)寫照，而狂歡后的精疲力竭要面對(duì)的可能就是一個(gè)靈魂的真空。試問你有資本進(jìn)行下一次的狂歡嗎？
