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    冷軍 畫由心生(圖)

    時間:2009-03-20 14:52:04 | 來源:荊楚網(wǎng)-楚天都市報

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    冷軍,油畫家,現(xiàn)任武漢畫院院長,國家一級美術(shù)師,湖北省美術(shù)家協(xié)會副主席,武漢美術(shù)家協(xié)會主席,中國美術(shù)家協(xié)會會員,中國油畫學(xué)會會員。享受國務(wù)院“政府特殊津貼”。

    寫生如磨刀

    今夏酷暑難耐,好在入夏獲贈一冊《冷軍新作集》,它撫慰我們久處于喧囂紛擾之塵世中躁動不安的靈魂,從而在炎熱中獲得一份寧靜,一拂清涼。

    荷塘系列從“殘荷”的切入開始。澄潭望秋,枯葉凋零,紅香墜盡,妖艷不再,這是殘荷的述說;清香去遠(yuǎn),彌寒彌暖,莖折蕊亡,亦繁亦簡,這是禪荷的機(jī)鋒……《霞光》、《紅荷》等等,我眼前就浮現(xiàn)了這樣的畫面:那年秋天,冷軍大部分時間的黃昏,是在荷塘邊徘徊、觀察,并用手中的畫筆,描繪荷塘在晚霞里每一枝荷葉、每一根莖桿、每一片倒影、每一絲紋水的瞬間變化。畫面中,那爽利的直線,枯澀的曲線用筆,這也許與他研習(xí)水墨畫和書法有關(guān),其實(shí),那線的韻味還源于他的心境。當(dāng)冷軍用率意的筆觸,無序的光線,訴說自己的情緒時,他一定忘記了自己是在畫荷。

    對景寫生,冷軍自有他的說法:“長期充滿理性的創(chuàng)作會越畫越遲鈍,感覺畫丟了”,最后完全在使蠻力———“寫生如同磨刀。通過造型、色彩、點(diǎn)、線、面等基本功的訓(xùn)練可以調(diào)節(jié)狀態(tài)。多接觸外界的鮮活刺激,會找到感覺與激情。”

    逼真如照相

    風(fēng)景寫生里畫上人,為畫面增添了生氣。早在1990年,冷軍還在“武漢第二師范”任教時,就開始了對“場景式”人物寫生的探索。

    羅丹說過:“在藝術(shù)中,有‘性格’的作品,才算是美的。”冷軍的人像寫生,如《蒙娜麗莎·關(guān)于微笑的設(shè)計》,古典式的精密細(xì)膩與現(xiàn)代式的冥想、傳統(tǒng)式的端莊嚴(yán)正和當(dāng)代的某種虛幻、寫實(shí)的個性化處理同寫生構(gòu)圖的象征結(jié)合,性格別具。

    2004年5月1日,綿綿春雨后的一個早晨,我目睹了冷軍在如中國畫條幅般的畫布上,畫上“蒙娜麗莎”的第一筆,接著,絲絲愉悅便隨油彩蕩開。那眼睛,就像生活中經(jīng)常見到的模樣,散發(fā)著光澤,卻又有點(diǎn)濕潤。眼睛周圍是一些微紅的斑點(diǎn)和長發(fā),那只能夠以極細(xì)致的線條勾勒出來。披肩長發(fā)對稱而濃密,襯托出細(xì)膩的粉紅色臉龐。鼻子以及張開的嘴唇上的血色與臉部膚色十分的和諧,真皮膚一般……

    筆下的物象釘是釘鉚是鉚,纖毫畢現(xiàn),精致入微,其視覺的“真實(shí)感”比照相毫不遜色。由此,套用藝術(shù)史家貢布里希贊賞《蒙娜麗莎》時說過的一句話,看冷軍的油畫,“宛如活生生的真人一般,她似乎就要在我們眼前改變姿勢。每次回頭再去看她時,都有那么一點(diǎn)點(diǎn)不同……這也是一部偉大的藝術(shù)作品經(jīng)常具有的效果”。

    速寫就陽光

    “我的人像寫生,一般半天或者一天畫一幅,有時寫生還具有速寫的意味。”冷軍告訴我,他的人像寫生《蓮》中的女孩是名大學(xué)生,“因?yàn)樵缟蠜]有吃早飯,中途虛脫昏倒了,我也只用了一小時完成了這幅畫。”

    是什么激起冷軍強(qiáng)烈的創(chuàng)作欲望?冷軍說:對象與繪畫性的一種高度合拍,是他創(chuàng)作的原力。他有幅《報社美編》的油畫作品,在一片朦朧的光影里,冷軍一方面在感光的臉部和手臂處給予充分的自然光,一方面交代出明確、有力度的造型輪廓,使人物在逆光和空間感受之下,產(chǎn)生一種柔和、淡雅、神秘的抒情情緒……

    羅蔓·羅蘭說:“要散布陽光到別人的心里,先得自己心里有陽光。”冷軍正是這樣充滿陽光的藝術(shù)家。

    冷軍說他特別喜歡在晴天光線下倉促作畫的感覺,他說“這種感覺能調(diào)動許多情緒上的東西,去把握瞬間的變化。面對陽光下的景物,受光部分和背光部分虛實(shí)關(guān)系,本身就會產(chǎn)生一種強(qiáng)烈的繪畫效果。”他還說:用很少的時間、很少的筆調(diào),就能把光的感覺表現(xiàn)出來,是件十分愉快的事。

    淡定自遠(yuǎn)

    8月底,去冷軍武漢市文聯(lián)的畫室,上三樓,一股濃烈的甲醛味撲面而來。思忖著冷軍怎么用如此夸張的味道歡迎我,謎底得解,原來單位在裝修房子。冷軍微笑著,依門站在那刺鼻的氣場里,等我。

    走進(jìn)畫室,眼前又是一番世界:顏料一地,畫架、畫板和畫箱充棟,四壁懸掛近期在俄羅斯的寫生———人物、風(fēng)景,滿滿當(dāng)當(dāng),疑是哪個藝術(shù)學(xué)院的教室。

    印度哲學(xué)家克里斯提那說:一個人只有全身心地?zé)釔圩约旱墓ぷ鳎拍苷{(diào)動自己的全部潛能———包括時間、精力與智慧去提高自己。如果一個人僅僅為了外在的目的去工作,工作于他就是一種勞累和一種負(fù)擔(dān)。

    冷軍的視力已經(jīng)近900度加輕微的散光,可是你看他的作品,色彩是那么的豐富,表情是那么的細(xì)膩,陰暗對比是那么的鮮明。冷軍畫室里,我看到一幅黃鐵皮槽盛桃子的油畫,照片一般,明凈不雜塵漬。“我畫了19天,每落一筆,然后就用冷風(fēng)機(jī)吹。”不能進(jìn)入一種純粹的狀態(tài),難得有如此定力。

    說話不慌不忙,冷軍給人的一種淡定之美。冷軍說他敬仰佛學(xué),置身繁華漢口,窗外是車水馬龍,一地嘈雜。有佛心,自有一潭止水于胸。當(dāng)然也有不徹底的時候,比如他的異型繪畫作品《湯匙》、《剪刀》、《鋸子》等等,其間就含有一股郁悶之氣。冷軍笑著說那些用電焊燒成腫瘤一般的勺子、鋸子、剪子,使其感到不舒服。

    復(fù)印機(jī)作畫是冷軍的“發(fā)明”,原初是想“擺脫油畫架前的自我苦行”。1998年的一天,偶然發(fā)現(xiàn)畫室里那個被壓扁的奶嘴,便突發(fā)奇想。“混沌中預(yù)選構(gòu)思所設(shè)想的道具,進(jìn)行畫面組合,在復(fù)印機(jī)上擺放,等復(fù)印圖象出來后,再修正。加工中,或用丙稀黑色添加暗部,或用小刀刮去亮部……”復(fù)印機(jī)做畫,無意得制作之美,如冷軍的朋友朱曉果感嘆的“那些浸滿憂患意識的作品,總叫人感到這是一個將靈魂自我放逐于人類精神廢墟之園的冥想者。”

    冷軍剛出版了本寫生集,我一幅幅翻看著,夢游一般,掛在眼前的是曲折的江南園林、是西泠印社清幽的臺階、是陽光下林子的斑駁、是破敗待拆的老屋、是鄉(xiāng)間無序的采石場、是漢口江灘的閑聊……面對這些光影、色彩、律動所帶來的瞬間美好,不由自主檢視起王維《山水訣》里經(jīng)典的句子:肇自然之性,成造化之功。”

    冷軍執(zhí)意讓我發(fā)他那張側(cè)面版畫“夫子圖”,理由是“從來不在紙上露臉,哪怕個人畫集。做藝術(shù)的就埋頭做藝術(shù)好了,露不露臉不重要。”這,就是冷軍。

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