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　　李可染觀其《牡丹圖》時云：“神韻卓顯在于用水大膽，得其妙法。”

陸抑非看其潑彩荷花后題寫：“休言潑彩是新路，水法通時八法通。”。

程十發(fā)說：“何水法能工能寫，工的極工，寫的極放，而且工寫都好，這樣的畫家全國很少見。”

他幾乎是春天的代名詞，他的畫筆無時無刻不在對“滿園春色關(guān)不住”這一古典意境作千姿百態(tài)的詩化詮釋。他用畫筆寫詩作賦，吟誦自然四季，熱烈、昂揚、繽紛、繁復(fù)、喧鬧，他每一幅畫都是一道繽紛絢爛的視覺盛宴，更是水墨色彩酣暢的舞蹈。

我們見到何水法先生是在他的畫室中，畫室地處杭州城的鬧市區(qū)武林廣場附近大運河的旁邊。雖然身處鬧市之中，但由于有幾幢高層建筑的阻隔，把城市的喧囂和繁華都阻擋在外。“大隱隱于世”。在中國書畫水墨彌漫的畫室里，何水法每天上午9點鐘來畫室，午夜時分回家，過著深居簡出的生活，很少有鄰居知道，住在他們旁邊的是一個享譽國內(nèi)、外的大畫家。何水法說，他唯一的愛好就是在畫室里一個人一邊品茶一邊安安靜靜思考人生與創(chuàng)作。

畫家光環(huán)的背后

這段時間何水法特別的忙！

今年是何水法60歲的壽辰，也是從藝45周年的年頭。為了紀念這個有意義的日子，9月初，何水法將攜近年來創(chuàng)作的70多幅新作，在北京中國美術(shù)館舉辦個人畫展。為了在這個畫展上有更多的好作品面世，這段時間，何水法足不出戶，專心作畫。但對一個知名的畫家而言，名聲在外，要了無干擾的專注一件事情又何其困難。

“現(xiàn)在我每天都要接很多來自全國各地媒體的電話，對畫畫的干擾很大”，何水法很無奈的說，“以前很多媒體向我提出采訪要求，我都會接受，因此有一段時間報紙、雜志有關(guān)我的文章和作品特別多。登的多了，業(yè)內(nèi)就有一些人士說，何水法好會炒作！何水法愛做秀！所以從今年開始，我謝絕了很多采訪，我想這總該可以了吧！結(jié)果又有媒體攻擊我，說何水法的架子好大，何水法耍大牌。作為一個畫家要處在是非之外真的很難！”

而更令何水法氣惱的是，最近市面上頻頻出現(xiàn)署名何水法的假畫冊和假畫！損害了他的名譽。何水法拿出了兩本一模一樣的畫冊讓我們辨別真?zhèn)巍Ｎ覀冏屑毑榭戳诉@兩本畫冊，這兩本畫冊的封面、印刷的紙張、尺寸，甚至內(nèi)頁的生活照片都是一模一樣，只是仔細辨認里面的畫作明顯就有高低之分！

何水法說，“剛開始看見這樣的假畫冊、假畫真的是非常生氣！不過現(xiàn)在見的多了，也看得淡了。總是我的畫比較受歡迎，所以有人要做假。”

古典意境千姿百態(tài)

何水法為人作畫如出一轍，他是一位性情中人，率直、真誠、豪放、大氣。他的畫幾乎是春天的代名詞，他的畫筆無時無刻不在對“滿園春色關(guān)不住”這一古典意境作千姿百態(tài)的詩化詮釋。他用畫筆寫詩作賦，吟誦自然四季，熱烈、昂揚、繽紛、繁復(fù)、喧鬧，他每一幅畫都是一道繽紛絢爛的視覺盛宴，更是水墨色彩酣暢的舞蹈。

何水法由工入寫，工寫融通。畫意筆時，自能胸有成竹，筆無妄下，豪放中不失精微。在強調(diào)整體氣勢的同時，何水法注重某些細部的精到，譬如他很注意花卉出梢的秀麗，枝干大筆直掃，至梢頭幾筆又十分講究，似不經(jīng)意中透出苦心經(jīng)營，遠取其勢，近取其質(zhì)，而達到整體講求大勢，局部嚴謹準確，磅礴寓精微的視覺效果。對此，陸儼少先生盛贊何水法由工入寫“因此而放筆直掃，拓為意筆，可醫(yī)近世無根少蒂之病。”陸老之言，樸素平實地點明了何水法大寫意花鳥畫之成功的妙諦。

大膽用色、精心用色，是何水法先生寫意花鳥的特色。何水法先生突破了世代相傳的“水墨為上”、“以素為貴” 的清規(guī)戒律。大寫意畫家中，近代擅長用色的有吳昌碩、齊白石，但齊白石主要是用固有色，吳昌碩是用中性顏色。何水法先生用色比較豐富，他用色在單純中求不單純，達到單純而不單調(diào)的豐富的藝術(shù)效果。他喜用亮麗的顏色，常集敷染、點染、烘托、潑彩于一體，他深知畫面的雅俗不在用色而在用筆，每每于色彩中調(diào)入花青、淡墨以消解中和，并以用墨的筆致來用色，故色不礙墨、墨不礙色，色墨輝映，渾然蒼茫，雖明麗鮮艷而不失于浮俗，沉厚穩(wěn)重而不流于郁滯。

何水法還妙于用水，常借助潑水起到籠罩畫面作用，使畫面墨沉淋漓，韻致生動。作畫時他準確地把握住水與墨、水與色以及畫面水分之干濕和運筆速度快慢之關(guān)系，從而出現(xiàn)水墨交融、色墨輝映的神妙境界。

何水法作品中的更重要特點，則表現(xiàn)在他的構(gòu)圖方面。何水法經(jīng)多年探索漸進積累的基礎(chǔ)上，創(chuàng)造性地形成富于個性、視野寬廣的繁密二體寫意花鳥畫圖式。畫面的結(jié)構(gòu)繁復(fù)而有序，筆法奔入而有節(jié)，色墨粲然，玲瓏剔透，創(chuàng)造了充滿激情和浪漫感性的，但又是全然中國風(fēng)格品味的現(xiàn)代大寫意花鳥畫藝術(shù)。

筆墨當隨時代，在何水法的畫中，既有傳統(tǒng)，又不滿足于傳統(tǒng)；既有創(chuàng)新，又未走得太遠。在傳統(tǒng)與創(chuàng)新的兩翼中架起藝術(shù)的橋梁，使自己的藝術(shù)在兩翼的兼顧中，體現(xiàn)筆墨的深厚性，以展示中國藝術(shù)筆情墨韻的獨特表現(xiàn)力與美感，對筆墨元素的深刻認識與理解使他的作品產(chǎn)生了耐人尋味的內(nèi)涵以及有意味的筆墨結(jié)構(gòu)。墨色的濃淡干濕、線的疏密虛實、墨的韻致、筆的節(jié)奏以及書寫性的美感，都可以看出他對前人筆墨成就的解讀與繼承。

西湖邊的墨客

古有名句“天下西湖三十六，就中最美是杭州”。西湖之美美在它有人文內(nèi)涵，幾百年來才子佳人、文人墨客積淀了一個意象的西湖。游走在西湖的山水之間，驀然發(fā)現(xiàn)先生的書畫早就已經(jīng)是西湖山水、亭臺樓閣的一部分。

湖畔居上的“山水集真”

杭州植物園玉泉景區(qū)內(nèi) “片霞弦月”

虎跑景區(qū)內(nèi)的“仰止亭”

中國茶葉博物館內(nèi)“云峰閣”、“九宛居”

“西湖十景”之一的曲院風(fēng)荷內(nèi)題字“荷香酒溢”

楊公堤上的郭莊內(nèi)題字“如沐春風(fēng)”

楊公堤上的“杭州花圃”

三臺山上玉苓山上的“玉苓閣”

京杭大運河上的“映月橋”

……

這些年，何水法在杭州這座文化名城里留下了不下幾十處的墨寶，地道的瘦金書、灑脫的行草，或掩映在青山綠水之間，或鐫刻在亭臺樓閣之上，有一些如“杭州花圃”已經(jīng)成為了杭州的一個重要標識，而何水法也已經(jīng)成為了西湖的一部分。

（文/黃佳　攝影/金濤 《中國商人》2006.9）