我最初是從1987年開始畫水墨人體，那時主要是考慮筆墨和形的關(guān)系，現(xiàn)在比較注重生存狀態(tài)的體驗，以我個人的理想來講，應(yīng)該是對生存狀態(tài)的超越，所以在我的創(chuàng)作里盡可能畫得純凈一點，但在教室面對對象的我必須面對生存的現(xiàn)狀來思考一些問題，我上人體課已經(jīng)有10年了，10年來也是對筆墨思考的過程，這里既有對生存的思考也有對當(dāng)代文化的思考，你畫出純凈的感覺這是一種狀態(tài)，你表現(xiàn)喧嘩的一面，這也是一個思考的角度，其實筆墨講得大一點是對人生的思考，講得具體一點，它是表現(xiàn)形式的否定再否定，它不斷有新的感覺的東西產(chǎn)生，就像你面對平原上橫著的高山，你不可能把平原的感覺同等于高山的感覺，所以不同的感覺應(yīng)該有相應(yīng)的筆墨形式來協(xié)調(diào)。

人在畫的過程中有很多體驗和經(jīng)歷，畫畫很重要的一個東西是在經(jīng)歷中領(lǐng)悟一些東西，這種領(lǐng)悟是一種很遠的感覺，就是你理想的境界；一種是現(xiàn)實的，你對現(xiàn)實是怎么理解的、思考的，這兩者不能忽略，現(xiàn)在畫人體是對現(xiàn)狀的一種思考，筆墨是隨著這個感覺去找一些東西，隨著我在理想境界里的還是要超越現(xiàn)實。回到一個很純凈、純樸的空間里去，畫都市是一種對現(xiàn)狀經(jīng)歷的過程，那么這個經(jīng)驗是很重要的。再回到單純的感覺，我想這種單純和以前的那種單純是不一樣的，會更純潔一些。