陳丹青《1980年西藏組畫·牧羊人》

今年秋拍，北京匡時(shí)推出了“百年遺墨——巡攬20世紀(jì)名家書法”的新專場(chǎng)。其中，陳丹青《西藏組畫》引人注目。

陳丹青的《西藏組畫》系列共7幅，其中的《牧羊人》是展覽最多，出版最多，引用最廣，知名度最高的一幅。陳丹青在1976年就來到西藏，曾經(jīng)創(chuàng)作過《淚水灑滿豐收田》，但他1980年把《西藏組畫》當(dāng)作畢業(yè)作品公布時(shí)，卻表現(xiàn)出完全不同的美學(xué)風(fēng)貌。

在《牧羊人》中，對(duì)擁吻的情侶描繪尤為大膽直白，男人僅露背影，強(qiáng)悍有力，女人的動(dòng)作笨拙僵硬，看似不和諧的種種元素卻賦予整幅畫面全然不同的美感。文革創(chuàng)作中被極力回避的愛情主題首次出現(xiàn)在畫布之上，并且如此直露、毫不回避，毫不修飾。因此，著名評(píng)論家栗憲庭指出，陳丹青的意義在于：開啟了繪畫中的人性復(fù)蘇和個(gè)性表達(dá)，直接影響了八五新潮美術(shù)運(yùn)動(dòng)和以個(gè)性表達(dá)、批判社會(huì)為旨?xì)w的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的興起。正如馬蕭的專文中所指出的，《西藏組畫》與同期的新文學(xué)、稍晚的第五代導(dǎo)演的新電影，構(gòu)成了80年代最為重要的文化圖景。據(jù)悉，2003年7月12日，此畫曾在中國(guó)嘉德的春季拍賣會(huì)上，以187萬元高價(jià)成交。

有人將陳丹青與差不多是同時(shí)代的陳逸飛進(jìn)行比較。他們有相似的人生經(jīng)歷：在上海時(shí)就相互熟悉，80年代又先后遠(yuǎn)赴美國(guó)，多年后再以藝術(shù)家的身份“海歸”。但是他們的藝術(shù)道路卻又不盡相同，在藝術(shù)品市場(chǎng)上的表現(xiàn)更是截然不同：截至11月14日，陳丹青已經(jīng)上拍的作品總計(jì)117件（不包括近期已在各拍賣行即將上拍的作品），已成交拍品97件，成交率83%，總成交金額7752萬元，其中超過200萬元的作品共5件。而陳逸飛上拍的作品總計(jì)328件，已成交的拍品248件，成交率76%，總成交金額43598萬元，成交價(jià)超過1000萬元的就有4件。就是按單件作品的均價(jià)作粗略的估算，兩人有接近一倍的差價(jià)。作為畫家的陳丹青，就像他如今坐而論道一樣，首先是“文化名人”，畫作的市場(chǎng)經(jīng)營(yíng)自然稍遜風(fēng)騷，他與陳逸飛出現(xiàn)這么大的落差并不足為奇了。不過值得有心的買家注意的是，就這一次的《西藏組畫》而言，其美術(shù)史的價(jià)值還是值得重視的。

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