沒有寬松、開放、兼容的環(huán)境,不能培養(yǎng)出一流的藝術家。中國美術家協(xié)會副主席、四川美術學院院長羅中立如是說。
4月7日,在貴陽參加貴陽藝術雙年展的著名畫家羅中立、周春芽表示,現(xiàn)行的美術教育體制偏于保守,灌輸式的教育也許會對一些有才華的藝術家造成限制。
周春芽說:“2005年,陳丹青向清華大學提交辭呈,一度引發(fā)各界對于美術教育體制的諸多質疑。我覺得,陳丹青是對的,他很有勇氣、很有理想。失去陳丹青,他本人沒有任何損失,損失最大的是清華美術學院。”
上世紀80年代初,四川美術學院曾名噪一時,程叢林的《1968年x月x日雪》、高小華的《為什么》、何多苓的《春風已經蘇醒》以及羅中立的《父親》等,在全國一炮打響。何多苓、羅中立、張曉剛、高小華、葉永青等這些當今中國美術界很有影響的人,都出自川美77、78級,數(shù)量之多,甚至被美術界稱為“川美現(xiàn)象”。
周春芽認為,這批畫家的成功與當時的氛圍有關,“我們讀書時,四川美院的環(huán)境開放寬松,在我的印象里,沒有什么權威壓制,創(chuàng)作上非常自由。1981年,羅中立的油畫作品《父親》獲得全國第二屆青年美展一等獎,時任美院院長的葉毓山專門設家宴祝賀,至今記憶猶新。”
1998年起擔任四川美術學院院長的羅中立希望,能夠按照自己當學生、老師時心目中理想的學校,作為建設四川美術學院的目標。
在羅中立的主持下,四川美院于2000年斥資近千萬元,購買了一個原屬某軍工廠的坦克倉庫并加以改建。目前,“坦克倉庫藝術中心”已成為國際知名的公共藝術機構。
羅中立說:“真正有藝術天分的學生一年出不了幾個,他們有些人,可能因為外語不及格,或者文化課不及格、調皮搗蛋,留不下來,這讓人非常痛心。坦克倉庫就給他們提供了一個體制外的空間,學習、交流,避免一些優(yōu)秀的藝術苗子過早被現(xiàn)實生活的壓力給消解掉。”
羅中立認為,美院應該是一個很自由的地方,甚至允許學生亂叫、亂跳,“我們當年就是如此”。
(作者周之江)