沒有寬松、開放、兼容的環(huán)境，不能培養(yǎng)出一流的藝術家。中國美術家協(xié)會副主席、四川美術學院院長羅中立如是說。

４月７日，在貴陽參加貴陽藝術雙年展的著名畫家羅中立、周春芽表示，現(xiàn)行的美術教育體制偏于保守，灌輸式的教育也許會對一些有才華的藝術家造成限制。

周春芽說：“２００５年，陳丹青向清華大學提交辭呈，一度引發(fā)各界對于美術教育體制的諸多質疑。我覺得，陳丹青是對的，他很有勇氣、很有理想。失去陳丹青，他本人沒有任何損失，損失最大的是清華美術學院。”

上世紀８０年代初，四川美術學院曾名噪一時，程叢林的《１９６８年ｘ月ｘ日雪》、高小華的《為什么》、何多苓的《春風已經蘇醒》以及羅中立的《父親》等，在全國一炮打響。何多苓、羅中立、張曉剛、高小華、葉永青等這些當今中國美術界很有影響的人，都出自川美７７、７８級，數(shù)量之多，甚至被美術界稱為“川美現(xiàn)象”。

周春芽認為，這批畫家的成功與當時的氛圍有關，“我們讀書時，四川美院的環(huán)境開放寬松，在我的印象里，沒有什么權威壓制，創(chuàng)作上非常自由。１９８１年，羅中立的油畫作品《父親》獲得全國第二屆青年美展一等獎，時任美院院長的葉毓山專門設家宴祝賀，至今記憶猶新。”

１９９８年起擔任四川美術學院院長的羅中立希望，能夠按照自己當學生、老師時心目中理想的學校，作為建設四川美術學院的目標。

在羅中立的主持下，四川美院于２０００年斥資近千萬元，購買了一個原屬某軍工廠的坦克倉庫并加以改建。目前，“坦克倉庫藝術中心”已成為國際知名的公共藝術機構。

羅中立說：“真正有藝術天分的學生一年出不了幾個，他們有些人，可能因為外語不及格，或者文化課不及格、調皮搗蛋，留不下來，這讓人非常痛心。坦克倉庫就給他們提供了一個體制外的空間，學習、交流，避免一些優(yōu)秀的藝術苗子過早被現(xiàn)實生活的壓力給消解掉。”

羅中立認為，美院應該是一個很自由的地方，甚至允許學生亂叫、亂跳，“我們當年就是如此”。

（作者周之江）