王孔忠攝影

（一）《魯迅像》 1936年

1932年力群在國(guó)立杭州藝專

（二）《病》 1933年

（三）《收獲》 1936年

（四）《采葉》 1936年

（五）《三個(gè)受難的青年》1936年

（六）《抗戰(zhàn)》 1937年

中國(guó)現(xiàn)代木刻藝術(shù)是在魯迅的大力提倡和扶持下才得以誕生的。有人稱魯迅是“中國(guó)木刻運(yùn)動(dòng)之父”。魯迅極力倡導(dǎo)通過木刻藝術(shù)來(lái)反映民間的疾苦，揭露社會(huì)的黑暗，他還親自編輯出版了多部歐洲版畫家的作品選集。在魯迅的召喚下，年輕的力群拿起了木刻刀，開始了木刻創(chuàng)作，并將原名郝麗春改為力群，意為“為群眾出力”。《魯迅像》是力群創(chuàng)作的一幅最廣為人知的版畫作品，我國(guó)版畫大師力群在他半個(gè)多世紀(jì)的藝術(shù)生涯中，以其深厚而豐滿的知識(shí)結(jié)構(gòu)和較高的文化素養(yǎng)，在文化藝術(shù)這一無(wú)限廣闊的領(lǐng)域中進(jìn)行全方位、多角度的探索和拼搏，在他所涉及的多項(xiàng)文化藝術(shù)領(lǐng)域里，幾乎都有程度不同的建樹，從而以獨(dú)具的特色和異彩在我國(guó)藝苑中享有盛譽(yù)。

力群漫長(zhǎng)的創(chuàng)作生涯，大致經(jīng)歷了左翼、延安和晉綏、全國(guó)解放后三個(gè)不同的歷史時(shí)期。

沒有新興版畫就沒有我力群 “左翼美術(shù)家聯(lián)盟”時(shí)期

力群自幼和農(nóng)民的孩子生活在一起，對(duì)農(nóng)民有所了解，這同他后來(lái)在木刻創(chuàng)作上多表現(xiàn)農(nóng)村生活是很有關(guān)系的。1927年，他15歲時(shí)，考入了太原成成中學(xué)，向趙纘之老師學(xué)習(xí)寫生畫和水彩畫，成績(jī)一直很好。在那謀生困難的年代，力群同許許多多的人一樣，也憂慮著“飯碗”問題。他想將來(lái)就靠賣字畫維持生活吧，于是他決計(jì)學(xué)畫。1931年8月，他考入了國(guó)立杭州藝專。那時(shí)，學(xué)校向?qū)W生灌輸?shù)氖恰盀樗囆g(shù)而藝術(shù)”的藝術(shù)觀，藝術(shù)與人民生活與社會(huì)脫節(jié)。而魯迅則提倡木刻，認(rèn)為它“是新的青年的藝術(shù)，是為大眾的藝術(shù)”，“當(dāng)革命時(shí)，版畫之用最廣，雖極匆忙，頃刻能辦”。力群等一些追求進(jìn)步的學(xué)生也認(rèn)為藝術(shù)應(yīng)該表現(xiàn)人民的生活和斗爭(zhēng)。可是學(xué)校偏偏沒有設(shè)置版畫學(xué)科。于是力群、曹白等決定組織起來(lái)，在課外學(xué)習(xí)木刻，于1933年春成立了“木鈴木刻研究會(huì)”，通過這個(gè)團(tuán)體學(xué)習(xí)木刻，并通過木刻來(lái)學(xué)習(xí)表現(xiàn)人民生活和斗爭(zhēng)，使木刻成為為勞苦大眾服務(wù)的藝術(shù)。就這樣，力群邁開了木刻創(chuàng)作的第一步。同年夏天，他在藝專參加了由共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的“中國(guó)左翼美術(shù)家聯(lián)盟”。

在力群拿起木刻刀最初的幾年里，由于他奔走于杭州、上海、太原等大都市，生活極不安定，只好接觸什么就畫什么，我們從他這個(gè)時(shí)期的創(chuàng)作中，看到的是病中的工人（《病》）、受難的青年（《三個(gè)受難的青年》）、拾垃圾的孩子（《拾垃圾的孩子》）、采樹葉的婦女（《采葉》）、無(wú)家可歸的流民（《流民》），表現(xiàn)了作者對(duì)于最底層的人民大眾的同情和對(duì)于三座大山壓迫的無(wú)比憤恨，在一定程度上起到了喚起民眾、仇恨敵人的作用。力群這個(gè)時(shí)期的作品就藝術(shù)表現(xiàn)而言，顯然是受蘇聯(lián)和西歐木刻的影響，處于模仿學(xué)習(xí)外國(guó)的階段。那時(shí)學(xué)習(xí)木刻，既無(wú)老師傳授，又無(wú)先輩指導(dǎo)，也沒有木刻技法書作參考，只好從魯迅先生介紹的一些外國(guó)木刻家，如德國(guó)的梅菲爾德、珂勒惠支，比利時(shí)的麥綏萊勒，蘇聯(lián)的法沃爾斯基、克拉甫欽柯等人的作品中求得木刻技法知識(shí)。梅菲爾德的木刻大半是用圓口刀刻制的，多采用陰刻法，黑白對(duì)比強(qiáng)烈，很有創(chuàng)作木刻特點(diǎn)。力群于1933年刻的《病》，在技法上就是學(xué)習(xí)梅菲爾德的技法。而1935年刻的《三個(gè)受難的青年》、《抵抗》，則可以看出是在向麥綏萊勒的刻法學(xué)習(xí)。到1936年，當(dāng)前蘇聯(lián)版畫在中國(guó)舉行展覽后，對(duì)力群的木刻創(chuàng)作影響很大，他在一個(gè)較長(zhǎng)時(shí)期里是向前蘇聯(lián)版畫學(xué)習(xí)的，此時(shí)創(chuàng)作的《魯迅像》、《武裝走私》、《收獲》等作品，就有蘇聯(lián)版畫那種工細(xì)、裝飾性等明顯特點(diǎn)。

1933年10月，力群、曹白、葉洛三名木刻青年因參加“木鈴木刻研究會(huì)”，創(chuàng)作進(jìn)步木刻作品，被反動(dòng)當(dāng)局逮捕，至1935年春出獄。力群并未因此打擊而灰心，出獄后仍然執(zhí)刀刻木刻，以此作為對(duì)敵人的回答。曹白原名劉萍若，是力群的同學(xué)、摯友和內(nèi)兄。1936年4月6日，當(dāng)魯迅得到了曹白三千多字的《坐牢略記》后，于7日夜憤然寫成《寫于深秋里》一文，尖銳地揭露了反動(dòng)派對(duì)三個(gè)青年的迫害和對(duì)新興木刻的摧殘。1935年秋，力群從上海回到太原。次年春，紅軍東渡黃河進(jìn)入山西，土皇帝閻錫山大搞白色恐怖，屠殺共產(chǎn)黨人，魯迅非常擔(dān)心力群的安全，后來(lái)曹白告他力群安全無(wú)恙時(shí)，魯迅才放心，并在5月4日給曹白的信中說：“關(guān)于力群的消息，使我很高興。”這是對(duì)力群的最大關(guān)懷和鼓舞。力群未曾和魯迅先生直接通過信，他的木刻都是通過曹白給魯迅的信中附過去的，魯迅又通過給曹白的信對(duì)力群的木刻創(chuàng)作進(jìn)行指導(dǎo)。魯迅每次都給予親切教誨和具體指導(dǎo)，說“他的木刻，是很生動(dòng)的，但關(guān)于形體，時(shí)有失敗處，這是對(duì)于人體的研究，還欠功夫的緣故”。1936年春，當(dāng)力群為響應(yīng)茅盾主編的《中國(guó)的一日》征文，根據(jù)當(dāng)時(shí)他在太原城郊看到人們不得飽食而去采摘樹葉充饑的情景而刻的《采葉》，以及這之前刻的《三個(gè)受難的青年》等三幅木刻，經(jīng)由曹白寄給魯迅后，魯迅8月2日在給曹白的信中說：“郝先生的三幅木刻，我認(rèn)為《采葉》最好，我也見他投給《中國(guó)的一日》，要印出來(lái)。《三個(gè)受難的青年》初看很好，但有一些避重就輕之處，是三個(gè)人的臉面都不明白。”隨后，力群又通過曹白將自己刻的一幅《魯迅像》寄給魯迅，8月4日魯迅收到，7日魯迅給曹白回信，在指出了一些木刻青年的作品“形成了一種型，陷在那里面”、“構(gòu)圖有時(shí)出于拼湊，人物也很少生動(dòng)的”等弊病之后接著說：“郝君（即力群——筆者注）給我刻像，謝謝，他沒有這些弊病”。

1936年10月初，力群與江豐、野夫、陳煙橋、黃新波、曹白等在上海法租界八仙橋青年會(huì)舉辦了第二屆全國(guó)木刻流動(dòng)展覽會(huì)，魯迅于8日帶病前往參觀，予以贊嘗，這對(duì)力群等木刻青年又是多么大的鼓舞。十一天之后，魯迅競(jìng)與世長(zhǎng)辭。力群在池田辛子和曹白的陪同下，往魯迅家為其畫下了遺像。并參加了治喪活動(dòng)。然而，得到了魯迅巨大關(guān)懷的力群卻始終沒有看到活著的魯迅，深感是他“一生中的最大憾事”。

以魯迅為導(dǎo)師的新興木刻運(yùn)動(dòng)把力群引上了革命藝術(shù)之路。1979年冬，力群在上海舉行的一次版畫座談會(huì)上，深情地緬懷魯迅，并無(wú)限感慨地說：“沒有中國(guó)新興版畫就沒有我力群”。（待 續(xù)）

杰出版畫家力群

力群，1912年生，原名郝麗春，山西靈石人。著名版畫家、作家、文藝?yán)碚摷摇?931年考入國(guó)立杭州藝術(shù)專科學(xué)校。曾師從潘天壽、李苦禪先生學(xué)習(xí)中國(guó)畫。

1933年與同學(xué)組織“木鈴木刻研究會(huì)”，從事版畫創(chuàng)作，進(jìn)而成為中國(guó)新興木刻最初的開拓者之一。同年參加中國(guó)左翼美術(shù)家聯(lián)盟。1936年其木刻《采葉》得到魯迅先生的教導(dǎo)與鼓勵(lì)。1940年任延安魯迅文藝學(xué)院美術(shù)系教員，1942年參加延安文藝座談會(huì)，奠定了他一生為人民的藝術(shù)道路。

1991年獲中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)、中國(guó)版畫家協(xié)會(huì)中國(guó)新興版畫杰出貢獻(xiàn)獎(jiǎng)。

1992年獲中共山西省委、省政府“人民藝術(shù)家”稱號(hào)。

2003年獲中國(guó)文聯(lián)、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)金彩獎(jiǎng)成就獎(jiǎng)，同年獲中國(guó)文化部“造型藝術(shù)成就獎(jiǎng)”。

曾任人民美術(shù)出版社副總編輯、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)黨組成員、書記處書記、《美術(shù)》雜志副主編、《版畫》雜志主編等職。

現(xiàn)任中國(guó)版畫家協(xié)會(huì)名譽(yù)主席、山西省文聯(lián)名譽(yù)主席。

美術(shù)出版有《力群版畫選集》、《力群中國(guó)畫選集》、《力群美術(shù)論文集》等；文學(xué)出版有《野姑娘的故事》、《我的樂園》、《馬蘭花》等小說、散文集。散文《我的樂園》榮獲上海兒童文學(xué)“園丁獎(jiǎng)”及山西省第二屆文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作“金牌獎(jiǎng)”。力群版畫代表作有《魯迅像》、《飲》、《延安魯藝校景》、《幫助群眾修理紡車》、《豐衣足食圖》、《百合花》、《瓜葉菊》、《黎明》、《北京雪景》、《簾外歌聲》、《春夜》、《林茂養(yǎng)肥》、《北國(guó)早春》、《清泉》、《林間》、《春到洞庭湖》。

力群作品介紹

（一）《魯迅像》

1936年力群在上 海 刻的《魯迅像》寄給魯迅先生。之后《魯迅像》便發(fā)表于上海著名的《作家》月刊上。后來(lái)被日本選入他們出版的 《世界美術(shù)匯集》。

（二）《病》

1933年力群參加“木鈴木刻研究會(huì)”刻的最初的一幅木刻。表現(xiàn)一個(gè)老工人病了，他的老伴看護(hù)他。

（三）《收獲》

《收獲》是根據(jù)力群在上海西郊農(nóng)村的速寫創(chuàng)作的，在構(gòu)圖上曾受前蘇聯(lián)木刻家的影響。

（四）《采葉》

《采葉》刻于1936年。當(dāng)世界文豪高爾基向全球作家號(hào)召寫 “世界一日”，中國(guó)作家茅盾響應(yīng)號(hào)召，決定當(dāng)年五月二十日為“中國(guó)的一日”向全國(guó)征稿。力群根據(jù)當(dāng)時(shí)在太原郊外所見刻了木刻《采葉》。

（五）《三個(gè)受難的青年》

1933年10月10日，因 “木鈴”事件，國(guó)民黨把曹白，葉洛和力群逮捕，力群坐了一年多時(shí)間的監(jiān)獄，于1935年出獄后，在上海創(chuàng)作了木刻《三個(gè)受難的青年》以紀(jì)念三人的被捕。

（六）《抗戰(zhàn)》

1937年7月7日，日本發(fā)動(dòng)了全面的侵華戰(zhàn)爭(zhēng)和 “八·一三”在上海爆發(fā)，所以刻了木刻《抗戰(zhàn)》等一批抗戰(zhàn)作品。