由魯迅先生倡導的中國新興版畫雖然只有70來年的歷史,然而,她無疑已經(jīng)在中國現(xiàn)代美術史上占有光輝的一頁。力群先生不僅是新興版畫藝術艱辛而坎坷歷程的見證者和參與者,而且是新興版畫的先驅(qū)者和代表人物之一。
1930年代的中國,內(nèi)憂外患,民不聊生。這是一片苦難的土地,力群目睹身受,哪能無動于衷?他的木刻《采葉》表現(xiàn)的就是苦難的人民采樹葉充饑的情景。畫中那頭頂籮筐不諳世事的孩子,過早地承受了家庭的生計和母親的哀愁,使人頓生憐憫之心。應該說,力群早期的木刻在技法上受梅菲爾德、麥綏萊勒等的影響較深,此外,蘇聯(lián)的版畫對力群的木刻創(chuàng)作影響也很大,比如他的的《魯迅像》、《收獲》等,就帶有蘇聯(lián)版畫那種工細、裝飾性等明顯特點。
1940年初,力群到了延安,在魯迅藝術文學院擔任教員。延安時期是他思想深化、知識積累和藝術創(chuàng)造的重要階段。特別是在延安文藝座談會之后,許多模糊不清的問題開始清晰起來。力群認識到為作品大眾服務的重要性,而要使自己的作品為人民大眾所喜聞樂見,民族化的發(fā)展方向又是關鍵。因此,他向民間的、民族的藝術學習,拋棄了以前的明暗、陰影,改用線刻這一傳統(tǒng)的表現(xiàn)手段,這使到力群的木刻作品無論在表現(xiàn)題材或藝術形式上都有很大的變化,《豐衣足食圖》吸收民間剪紙和年畫的表現(xiàn)手法,有著強烈的裝飾趣味,是這一類型的代表性作品。
1949年以后,社會主義的和平建設時期同樣需要藝術家去表現(xiàn)。力群的套色木刻《春夜》是寧夏一個農(nóng)村公社辦公室外景的寫照。寒夜中,窗戶透射出的燈光,梨樹下停滿的自行車,辦公室門旁的播耬,這一切反襯出室內(nèi)共商春播大計的熱列討論。這樣的作品,如果作者不是置身于農(nóng)村生活的漩渦之中,對農(nóng)民缺乏深切的了解,那是難以想象的。此外,大量以風景、花卉為題材的抒情性作品在力群刀下出現(xiàn)了。如《瓜葉菊》、《黎明》等,它們喚起了人們對大自然的贊美、對生活的熱愛,給人以情的感染和美的享受,是這一時期的代表性作品。
“文革”之后,力群的作品仍然以風景、花卉為主,是“文革”之前抒情風格的延續(xù),但更注重童趣的追求。或許是經(jīng)歷了人生的劫難,更感到生命的可貴,一幅幅新作就如一曲曲生命的贊歌。《天山之夏》、《清泉》、《鹿園》、《林間》等均給人以生機勃勃的感受。《林間》中那兩只正在樹干上嬉戲追逐的小松鼠,仿佛就是兩個活潑伶俐的頑童,是一幅難得的贊美人生春天的作品。應該說,力群晚年的作品更注重在審美上的價值,抒情色彩極濃,讀來真切感人。詩人艾青曾說力群的作品是“木版上的抒情詩”,的確是這樣。
主辦單位:中國美術家協(xié)會、山西省文學藝術界聯(lián)合會、山西省美術家協(xié)會、廣東美術館
展期:2004年8月13日—9月5日