由魯迅先生倡導的中國新興版畫雖然只有70來年的歷史，然而，她無疑已經(jīng)在中國現(xiàn)代美術史上占有光輝的一頁。力群先生不僅是新興版畫藝術艱辛而坎坷歷程的見證者和參與者，而且是新興版畫的先驅(qū)者和代表人物之一。

1930年代的中國，內(nèi)憂外患，民不聊生。這是一片苦難的土地，力群目睹身受，哪能無動于衷？他的木刻《采葉》表現(xiàn)的就是苦難的人民采樹葉充饑的情景。畫中那頭頂籮筐不諳世事的孩子，過早地承受了家庭的生計和母親的哀愁，使人頓生憐憫之心。應該說，力群早期的木刻在技法上受梅菲爾德、麥綏萊勒等的影響較深，此外，蘇聯(lián)的版畫對力群的木刻創(chuàng)作影響也很大，比如他的的《魯迅像》、《收獲》等，就帶有蘇聯(lián)版畫那種工細、裝飾性等明顯特點。

1940年初，力群到了延安，在魯迅藝術文學院擔任教員。延安時期是他思想深化、知識積累和藝術創(chuàng)造的重要階段。特別是在延安文藝座談會之后，許多模糊不清的問題開始清晰起來。力群認識到為作品大眾服務的重要性，而要使自己的作品為人民大眾所喜聞樂見，民族化的發(fā)展方向又是關鍵。因此，他向民間的、民族的藝術學習，拋棄了以前的明暗、陰影，改用線刻這一傳統(tǒng)的表現(xiàn)手段，這使到力群的木刻作品無論在表現(xiàn)題材或藝術形式上都有很大的變化，《豐衣足食圖》吸收民間剪紙和年畫的表現(xiàn)手法，有著強烈的裝飾趣味，是這一類型的代表性作品。

1949年以后，社會主義的和平建設時期同樣需要藝術家去表現(xiàn)。力群的套色木刻《春夜》是寧夏一個農(nóng)村公社辦公室外景的寫照。寒夜中，窗戶透射出的燈光，梨樹下停滿的自行車，辦公室門旁的播耬，這一切反襯出室內(nèi)共商春播大計的熱列討論。這樣的作品，如果作者不是置身于農(nóng)村生活的漩渦之中，對農(nóng)民缺乏深切的了解，那是難以想象的。此外，大量以風景、花卉為題材的抒情性作品在力群刀下出現(xiàn)了。如《瓜葉菊》、《黎明》等，它們喚起了人們對大自然的贊美、對生活的熱愛，給人以情的感染和美的享受，是這一時期的代表性作品。

“文革”之后，力群的作品仍然以風景、花卉為主，是“文革”之前抒情風格的延續(xù)，但更注重童趣的追求。或許是經(jīng)歷了人生的劫難，更感到生命的可貴，一幅幅新作就如一曲曲生命的贊歌。《天山之夏》、《清泉》、《鹿園》、《林間》等均給人以生機勃勃的感受。《林間》中那兩只正在樹干上嬉戲追逐的小松鼠，仿佛就是兩個活潑伶俐的頑童，是一幅難得的贊美人生春天的作品。應該說，力群晚年的作品更注重在審美上的價值，抒情色彩極濃，讀來真切感人。詩人艾青曾說力群的作品是“木版上的抒情詩”，的確是這樣。

主辦單位：中國美術家協(xié)會、山西省文學藝術界聯(lián)合會、山西省美術家協(xié)會、廣東美術館

展期：2004年8月13日—9月5日