走進(jìn)展廳，見(jiàn)不到意料中的大群花籃，但在大廳正中的紅色花壇中，５５００支玫瑰正如火怒放。據(jù)介紹，這是靳尚誼擔(dān)任中央美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)１４年間，所培養(yǎng)過(guò)的學(xué)生的數(shù)量。
在中央美術(shù)學(xué)院，靳尚誼從教師一直做到院長(zhǎng)，桃李滿天下。作為教育家，靳尚誼作風(fēng)嚴(yán)謹(jǐn)，他用吳作人等師輩們的人格精神、用自己艱苦頑強(qiáng)的探索去感染學(xué)生。
“靳先生教學(xué)生首先教思想，就是教如何看待社會(huì)的問(wèn)題。在給很多研究生講的第一堂課上，他不談藝術(shù)談社會(huì)，就是講社會(huì)的變化。他告訴學(xué)生一旦畫(huà)上出了問(wèn)題，一般不是技術(shù)問(wèn)題而是思想問(wèn)題。”范迪安回憶說(shuō)。
靳尚誼的學(xué)生印象最深刻的，是他對(duì)于素描等基本功的嚴(yán)格要求，這也是他得以成功的因素之一。詹建俊回憶說(shuō)，在北平國(guó)立藝專的日子里，靳尚誼雖然當(dāng)時(shí)年齡最小，但卻相當(dāng)用心專研，正是由于他扎實(shí)、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)幕竟Γ艦榻窈蟮膭?chuàng)作打下了基礎(chǔ)。
“靳先生不遺余力地去理解時(shí)代所關(guān)注的重要問(wèn)題，表現(xiàn)在油畫(huà)創(chuàng)作上就是不斷地追求精深、經(jīng)典的表達(dá)。作品的體量不大，但是每一件都在‘質(zhì)’上面用心。他在一次講課中總結(jié)了一句非常精辟的話，在對(duì)比當(dāng)代畫(huà)家和歷代大師的作品時(shí)他說(shuō)；‘大師的畫(huà)你一看就知道他在想什么，但是不知道他是怎么弄出來(lái)的；而現(xiàn)在有許多畫(huà)一看就知道他怎么弄出來(lái)的，但是不知道他在想什么。’”楊飛云說(shuō)。
中央美術(shù)學(xué)院造型學(xué)院油畫(huà)系教授朝戈介紹，上個(gè)世紀(jì)八十年代，靳尚誼在藝術(shù)教育界鮮明地提出了要加強(qiáng)造型藝術(shù)的基礎(chǔ)教育，他認(rèn)為中國(guó)藝術(shù)如果要有好的發(fā)展，還需要打更好的基礎(chǔ)。“靳先生把這個(gè)觀點(diǎn)貫穿在自己的教學(xué)和他整體的教育思想之中。這種思想對(duì)二十世紀(jì)八十年代的中國(guó)美術(shù)起了非常重要的推動(dòng)作用，它的一個(gè)重大意義在于解決了‘蘇派’的形色分離問(wèn)題，比較強(qiáng)調(diào)造型的整體性、嚴(yán)密性和新的意義上的形色結(jié)合。在這一點(diǎn)上，無(wú)論在理論上還是在實(shí)踐中，靳先生都是領(lǐng)先的，并且對(duì)二十世紀(jì)八十年代的藝術(shù)創(chuàng)作起到了重要的影響作用。”
“在與靳先生長(zhǎng)年的接觸中，我們感到靳先生對(duì)復(fù)雜的現(xiàn)實(shí)始終保持著一種較為客觀的態(tài)度。對(duì)于藝術(shù)上的不同見(jiàn)解，靳先生非常寬宏，他能夠容忍與自己完全不同的思想并給予善意的指導(dǎo)，這些都給我們留下了非常深刻的印象。靳先生的個(gè)人生活非常樸實(shí)——淡漠物質(zhì)生活，待人平等、溫和、寬厚。”朝戈說(shuō)。
靳尚誼曾經(jīng)概括地總結(jié)了兩個(gè)“漫長(zhǎng)”：一個(gè)是自己對(duì)油畫(huà)藝術(shù)的掌握有一個(gè)相當(dāng)漫長(zhǎng)的過(guò)程；一個(gè)是“中國(guó)油畫(huà)要走自己的路”，“只有學(xué)好西方的藝術(shù)語(yǔ)言與表達(dá)能力，又具有中國(guó)傳統(tǒng)民族文化精神，才能成熟”，這在整體上更是一個(gè)漫長(zhǎng)的過(guò)程。而對(duì)于這次畫(huà)展，他仍謙虛地表示：“這次展覽展現(xiàn)了我自己藝術(shù)生涯的一個(gè)過(guò)程，對(duì)于這些年在油畫(huà)藝術(shù)上的學(xué)習(xí)和探索，我覺(jué)得我只是在做基礎(chǔ)性的工作。這種工作和老一輩畫(huà)家差不多，就是為中國(guó)油畫(huà)藝術(shù)進(jìn)一步發(fā)展打基礎(chǔ)。也可以說(shuō)是起著奠基的作用，讓未來(lái)的年輕人有一個(gè)比較高的起點(diǎn)，并在這個(gè)基礎(chǔ)上不斷前進(jìn)。”
在記者的采訪中，中央美術(shù)學(xué)院的很多教師和學(xué)生都表示，靳尚誼是個(gè)“沒(méi)有故事的人”。對(duì)這個(gè)個(gè)子不高、身材瘦弱卻又精神矍鑠的老人，大家都懷有敬畏之心。而實(shí)際上，這個(gè)堪稱“大腕”級(jí)的畫(huà)家，除了畫(huà)畫(huà)外，似乎對(duì)世俗的一切都不感興趣：那本《我的油畫(huà)之路》的回憶錄，是別人根據(jù)他的口述整理的；這次的畫(huà)展，也是他的弟子們認(rèn)為“時(shí)候到了”，而多方搜集畫(huà)作開(kāi)辦的。但在開(kāi)展第二天，展廳便難覓靳先生蹤影，據(jù)悉，他“又畫(huà)畫(huà)去了”。