一、前面那個(gè)落后的家伙!
艾軒談話(huà)
時(shí)間:2004/6/12
地點(diǎn):北京/泉發(fā)花園/艾軒畫(huà)室
在這個(gè)時(shí)代領(lǐng)先是一種幸運(yùn)……
W:人們習(xí)慣把你看作油畫(huà)寫(xiě)實(shí)派的代表人物之一,榜樣和靶子你都當(dāng)過(guò),說(shuō)說(shuō)你的體會(huì)?
A:我一直覺(jué)得我們這些畫(huà)家的才能并不是特別突出,我就像一個(gè)在長(zhǎng)路上騎自行車(chē)的人,目標(biāo)很遠(yuǎn),腳下是看不到頭的路,必須沒(méi)完沒(méi)了使勁蹬。經(jīng)常聽(tīng)到身后有摩托車(chē)的轟鳴,我想,完了,摩托車(chē)一腳油門(mén)就要超過(guò)去了,可回頭一看,摩托車(chē)拐到另外一條路上去了。再往前蹬,壞了,又有摩托車(chē)追上來(lái)了,可半天又沒(méi)聲了。
W:又拐彎兒了?
A:不知他們?nèi)ツ膬毫耍∶鎸?duì)這樣的局面既慶幸,又特別遺憾。本來(lái)應(yīng)該有比現(xiàn)在多得多的干將,一起把中國(guó)寫(xiě)實(shí)油畫(huà)推到相當(dāng)?shù)母叨龋纬蔂N爛的局面,可是,有太多的人改變了方向,就這樣把我們落在了前面。
W:為什么那么多人老是拐彎兒?是寫(xiě)實(shí)這條道太難么?
A:那些騎摩托車(chē)的人不應(yīng)該覺(jué)著難,他們是做別的事情去了,這也很正常。
W:領(lǐng)先的感覺(jué)是什么樣的?
A我始終不認(rèn)為我們這些人應(yīng)該領(lǐng)先,在這個(gè)時(shí)代領(lǐng)先是一種幸運(yùn)。正好沒(méi)人沒(méi)趕上來(lái),原來(lái)一些有才華的畫(huà)家覺(jué)得寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)前途無(wú)望,要么去搞現(xiàn)代,要么去干了別的。
W:你是希望人馬越多越好——
A:我只覺(jué)得寫(xiě)實(shí)油畫(huà)應(yīng)該干的更棒。因?yàn)橹袊?guó)人很聰明,雖然中國(guó)油畫(huà)啟蒙和畫(huà)家出國(guó)門(mén)都比較晚。早期畫(huà)家比如徐悲鴻、呂斯百這樣的人,他們帶回來(lái)的都是另外一些東西,古典主義的藝術(shù)他們好像沒(méi)怎么好好學(xué)。等到改革開(kāi)放以后,大家出國(guó)一看,盧浮宮博物館里面的東西是這樣的,他們沒(méi)學(xué)到什么!我不是貶低他們,因?yàn)樾毂櫤芏嘤彤?huà)看起來(lái)的確很土。中國(guó)經(jīng)歷相當(dāng)長(zhǎng)時(shí)間的土油畫(huà),包括董希文的西藏油畫(huà),雖然樸實(shí),可還是很土,當(dāng)然他們的歷史作用不容抹煞。
W:差距是什么?
A:整個(gè)的中國(guó)油畫(huà)狀態(tài)。后來(lái)有些留蘇的回來(lái)了,他們?cè)谔K聯(lián)學(xué)的技法在創(chuàng)作上并沒(méi)有展現(xiàn)出來(lái),從深度、多角度都不如改革開(kāi)放以后的何多苓、俞曉夫、陳丹青,包括陳逸飛。各種各樣的畫(huà)種,非常豐富,水平都高了,學(xué)會(huì)了從不同的角度去看世界。
W:給你們“北京寫(xiě)實(shí)畫(huà)派”做個(gè)廣告。
A:不用做廣告,放到大環(huán)境里看,并不是說(shuō)我們這些人最出色,只是我們有共同的宗旨,就是向高、精、尖挺進(jìn)。整個(gè)社會(huì)需要的是出類(lèi)拔萃,無(wú)論是精英政治還是高精尖經(jīng)濟(jì)、高精尖文化和藝術(shù),最終都要靠實(shí)力。我們提倡高技術(shù)含量、高難度的寫(xiě)實(shí)油畫(huà)藝術(shù),并不是說(shuō)我們做得多有表率性,而是通過(guò)有組織、有計(jì)劃地推動(dòng)寫(xiě)實(shí)油畫(huà)藝術(shù),促使它日趨成熟。中國(guó)油畫(huà)需要有主見(jiàn)的建設(shè)者,只有經(jīng)過(guò)很多人的嚴(yán)格磨練,油畫(huà)這門(mén)學(xué)問(wèn)才能就從外來(lái)品種變成地道的中國(guó)貨色。